Культурология

• Вид работы: Дипломная (ВКР)
• Предмет: Культурология
• Язык: Русский , Формат файла: MS Word 61,14 Кб

Гармонное дело в Кирилловском районе в 1930–1960-е годы

Содержание

Введение

Глава 1. Становление и развитие гармонного промысла на Кирилловской земле (середина XIX в. – 20-е гг. XX в.)

.1 Зарождение и развитие гармонного дела в середине XIX – начале XX века

.2 Гармонный промысел в 1917-1920-е годы

Глава 2. Артельно-фабричное производство гармоней в Кирилловском районе (1930-е-начало 1960-х гг.)

.1 Севкустарь-северная мелодия

.2 Благовещенская гармонная фабрика – Кирилловская фабрика баянов

.3 Память о кирилловской гармони

Глава 3. Внеклассное мероприятие по теме «Гармонное дело на Кирилловской земле» (виртуальная экскурсия)

.1 Обоснование внеклассного мероприятия

Список использованной литературы

.2 Конспект внеклассного мероприятия

Заключение

Список использованных источников и литературы

Введение

В XIX веке широкую известность получил промысел по изготовлению музыкальных инструментов. Значительные партии гармоней поступали на рынок из Кирилловского уезда Новгородской губернии. Кирилловская гармонь-хромка является уникальной по своей конструкции, приемам игры и, конечно, звучанию. Она занимала значительное место в культуре как края, так и всей России.

В настоящее время большое внимание уделяется развитию образования. Краеведческая деятельность может являться содержательной и организационной основой образовательного процесса. Сейчас в школах Вологодской области существует курс «История Вологодского края», составленный на основе «Федерального компонента государственного стандарта общего образования» и стандарта образовательной области «История края», что актуализирует изучение данной темы. Рабочей группой историков-профессионалов разработан региональный историко-культурный стандарт Вологодской области (далее – РИКС ВО). РИКС ВО ставит своей целью овладение учащимися знаний об основных этапах развития родного края с древности до наших дней в русле общероссийских исторических процессов. Несомненно, избранная тема вписывается в русло этого стандарта. Учащимся будет интересно познакомиться с зарождением и развитием гармонного промысла и его современным состоянием.

Объект данного исследования – гармонный промысел на территории России.

Предметом исследования является гармонный промысел на Кирилловской земле.

Хронологические рамки исследования ограничены периодом 30-60-х гг. XX века. Нижняя хронологическая граница обусловлена выходом гармонного дела на Кирилловской земле на новый уровень, вызванным централизацией производства. В 1936 г. завершился процесс объединения всех артелей, занимавшихся изготовлением гармоней, в одну – «Севкустарь». Верхняя граница объясняется тем, что в 1962 г. произошел слом в развитии гармонного дела на территории Кирилловского района в связи с пожаром, уничтожившим основное здание фабрики.

Территориальные рамки исследования ограничиваются Кирилловским районом, основное внимание уделено с. Благовещенье и с. Волокославинское (слились 1980-х г.), где было сосредоточено основное производство кирилловской гармони.

В историографии данная тема изучена недостаточно. В 1928 г. появляется первый научный сборник статей «О гармонике», представленный комиссией по изучению и усовершенствованию гармони при Государственном институте музыкальной науки. Стоит отметить, что в нем впервые гармонь признается народным музыкальным инструментом. В течение последующих десятилетий появляются работы А.А. Новосельского: «Книга о гармонике», «Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов». Они посвящены изучению различных региональных русских гармоник, а также технологии их производства.

Крупным исследованием по гармонике послевоенного времени можно назвать работу Г.И. Благодатова. Основываясь на материалах А.А. Новосельского и анализируя самоучители игры на гармони XIX в., автор описывает эволюцию музыкального инструмента и сосредотачивает свое внимание на городской традиции игры на гармошке.

С конца 1960-х гг. изучением гармоники занимается А.М. Мирек. Ему принадлежит несколько работ «Из истории аккордеона и баяна», «Справочник по гармоникам», научно-историческая энциклопедическая книга «Гармоника. Прошлое и настоящее». Большую ценность представляют собранные ученым материалы о мастерах, которые изготовляли гармони, и составленная им библиография по учебным пособиям и самоучителям игры на гармони.

Уже в начале XXI в. появился такой ценный труд по истории сельских кустарных промыслов, как работа Я.Е. Водарского и Э.Г. Истоминой «Сельские кустарные промыслы Европейской России на рубеже XIX-XX столетий».

В целом в выявленной общероссийской научной литературе, посвящённой русской гармонике, частично отсутствуют сведения о создателях и технологии изготовления и содержится немного информации о кирилловской хромке. Отдельные биографические сведения о мастерах Кирилловского района приводятся у А.М. Мирека. В работе Я.Е. Водарского и Э.Г. Истоминой даётся небольшой обзор гармонного промысла в Кирилловском районе.

Самой ранней работой, повествующей о гармонном деле в Кирилловском уезде, является «Гармонный промысел в Кирилловском уезде» В. Штурмана (несмотря на некоторые возражения, отнесена к литературе). В ней он характеризует состояние дел в гармонном промысле на самое начало XX в. Описывает проблемы, которые возникали у мастеров в связи с разделением труда, а также виды гармоней, выпускающиеся ими.

В советское время был написан ряд статей в газетах, которые сообщали текущую информацию о производстве гармоней в Кирилловском районе. В статье К. Сухина «У вологодских мастеров» приводится небольшая справка о дореволюционном развитии промысла. Также в статье поднят вопрос об изжитии названия производства «Севкустарь». В. Малютин в публикации «Передовые люди артели» описывает передовиков производства и новые проекты, которые помогут увеличить производство (например, строительство новой электростанции). В вышедшей в 1961 г. статье «Кирилловские баяны» П. Корев делает акцент на разработку коллективом фабрики новой конструкции баяна, получившей признание на выставках. В. Козлов в работе «Как русская душа…» говорит о постфабричном периоде, указывая, что осталось от фабрики; описывает мастеров, которые продолжали в родном селе изготовлять гармони на заказ; пишет о проблемах, с которыми столкнулись работники фабрики после пожара. В статье «Звучат баяны над рекой» В. Шадрунова содержится информация о производстве до пожара 1962 г. и о директоре фабрике В.М. Малютине. Также в статье речь идёт о создании в 1964 г. мастерской по изготовлению гармоней и об её деятельности.

К современной историографии относится небольшой очерк по истории гармонного промысла на территории Кирилловского уезда, составленный Л.Л. Петровой, сотрудницей Кирилло-Белозерского музея-заповедника. О.Г. Кузьмичева в работе «Волокославинская гармонь: история и современность» описывает зарождение гармонного промысла на Кирилловской земле, развитие его в советский период, приводит большое количество статистического материала, связанного с производством музыкальных инструментов. Она говорит о проблемах, которые возникали в разное время при производстве гармоней: нехватка помещений и материалов, удаленность от железнодорожных путей и т. д. В работе приведены данные о постфабричном периоде. На сегодняшнее время эта работа дает наиболее полное представление о гармонном деле на Кирилловской земле.

Отдельно стоит отметить труд А.А. Мехнецова «Кирилловская гармонь-хромка в традиционной культуре Белозерья». Он, как видно из названия, посвящён кирилловской хромке. В книге, на основании экспедиционных данных, а также ранее вышедших исследований, кратко освещается история создания и производства гармоники и описываются отличительные особенности кирилловской хромки. Есть примеры игр и наигрышей, говорится о роли гармони и гармониста в сельском обществе.

Отдельный сюжет о кирилловской гармони во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. есть в статье В. Косаревой «Гармошка тоже воевала». В данной работе представлены отрывки из писем бойцов Красной Армии, получивших в подарок гармонь от артели «Севкустарь».

В начале XXI в. на территории села Волокославинское происходил сбор материалов, связанных с гармонным делом. В 2005 г. там был открыт музей, посвященный кирилловской гармони. Л.Л. Петрова в своей статье «Новая экспозиция гармонного музея в селе Волокославинском» описывает процесс создания музея: сбор информации и экспонатов, составление экспозиции. О работе музея и об экспозициях писали Г. Батова и Т. Крутова.

На сегодняшний день капитального труда, посвящённого становлению и развитию гармонного дела на территории Кирилловского района, нет. Сведения о кирилловской гармони неполны. Цельная картина исторического развития гармонного промысла вырисовывается недостаточно чётко. Настоящая выпускная квалификационная работа призвана внести свой вклад в заполнение некоторых пробелов в знаниях по истории гармонного промысла, культуре и краеведению Вологодской области.

Цель работы: изучить гармонное дело на территории Кирилловского района в 1930-1960-е гг.

Данная цель достигается путём решения следующих задач:

изучить историю возникновения и развития гармонного промысла в Кирилловском уезде (середина XIX- начало XX в.);

исследовать гармонный промысел на Кирилловской земле в 1917-1920-е гг.;

охарактеризовать артельно-фабричное гармонное производство в Кирилловском районе (1930-е – начало 1960-х гг.);

изучить, сохраняется ли память о кирилловской гармони жителями с. Волокославинского.

Также надлежит разработать внеклассное мероприятие в виде виртуальной экскурсии.

Основными источниками для изучения гармонного дела в Кирилловском районе являются документы, хранящиеся в Государственном архиве Вологодской области, Отделе письменных источников Кирилло-Белозерского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника и в Архивном отделе администрации Кирилловского района.

Источниковая база работы включает следующие группы источников:

)архивная делопроизводственная и статистическая документация;

)материалы личного происхождения;

)кино-фото-фонодокументы;

)материалы анкетирования.

Относительно большой массив делопроизводственной и статистической документации о гармонном деле отложился в фонде 5045 «Кирилловская фабрика баянов» Государственного архива Вологодской области. Протоколы общих заседаний членов артели имеются за период с 1940 по 1949 гг.; они дают нам информацию о размышлениях, проблемах и нуждах членов артели. Протоколы заседаний правления артели позволяют выявить основные направления ее работы. В документах отражены основные вехи развития артели. Много данных о развитии артели-фабрики дают годовые отчёты, в которых содержится информация о доходах и расходах, о выполнении или невыполнении производственного плана на квартал или год.

В Архивном отделе администрации Кирилловского района были проанализированы документы, содержащиеся в фондах 222 и 257. Большую ценность представляют дела «Карточки учета паевых взносов», из которых можно получить сведения о количественном составе членов артели за 1925-1928 гг. Эта информация необходима для понимания развития гармонного дела до 1930-х гг. Просмотрены Журналы учебных занятий Николоторжской профтехшколы. В них содержится информация об учебном процессе и предметах, преподаваемых учащимся. Интересными оказалась акты о несчастных случаях, связанных с производством.

В Отделе письменных источников Кирилло-Белозерского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника были проанализированы дела из фонда 3, содержащие информацию о производстве с 1930-х гг. XX в.

К материалам личного происхождения можно отнести воспоминания, которые никогда не публиковались и хранятся в музее кирилловской гармони в селе Волокославинское. Данный источник позволяет пролить свет на многие события и факты, которые не затрагиваются ни одним другим видом источников (например, воспоминая Е. Хроповой).

Известны опубликованные воспоминания А. Логинова, работника фабрики. Свою трудовую деятельность на фабрике он начал с 1954 г. В его воспоминаниях содержится информация о трудовых буднях, интересных случаях, например – проверки из Министерства легкой промышленности.

Следующая группа источников – это кино-фото-фонодокументы. В исследовательской работе были использованы фотодокументы, которые хранятся в музее кирилловской гармони. Копии части этих документов представлены в методической части. Данная группа источников позволяет визуально представить, как выглядело здание фабрики, мастеров, технологию изготовления гармоней.

С целью выявить отношение жителей с. Волокославинское наших дней к кирилловской гармони было проведено анкетирование. Вопросы касались гармони (наличие ее у респондента, знание отличительных признаков кирилловской хромки), ее использования в повседневной жизни (умение играть, участвовать в мероприятиях).

Для написания выпускной работы использовались общенаучные и специально-исторические методы. К общенаучным стоит отнести статистический метод, метод анализа и синтеза; к специально-историческим – историко-сравнительный, который в совокупности с методом анализа информации позволил создать общую картину развития, а также историко-типологический и ретроспективный методы.

Данная работа прошла апробацию на 46-й Студенческой научно-практической конференции, где удостоилась диплома II степени.

Выпускная квалификационная работа состоит из введения, трёх глав, заключения, списка источников и литературы и приложений. В первой главе речь идёт о становлении и развитии гармонного промысла на Кирилловской земле в 1850-1920-е гг., во второй – об артельно-фабричном гармонном производстве в Кирилловском районе в 1930-1960-е гг. Третья глава посвящена разработке внеклассного мероприятия по теме «Гармонное дело на Кирилловской земле».

Глава 1. Становление и развитие гармонного промысла на Кирилловской земле (середина XIX в. – 20-е гг. XX в.)

1.1 Зарождение и развитие гармонного дела в середине XIX – начале XX века

История кирилловской гармони начитывает больше века. Становление и развитие гармонного промысла на территории Кирилловского уезда органично вписывается в историю гармонного дела в России.

А.Л. Банин в монографии «Русская инструментальная музыка фольклорной традиции» выделяет три этапа в истории развития гармоники в России. Как пишет автор, первый этап, охватывающий 1780-1830-е гг., связан с возникновением простейших конструкций. Ведь именно в конце XVIII появляются первые гармошки, изготовленные в Санкт-Петербурге Ф. Киршником. На втором этапе – 1840-1920-е гг. – происходило усовершенствование музыкальных инструментов, а также появление различных видов. Третий этап характеризуется массовым распространением диатонической хромки 25×25 хроматического баяна. Причиной возникновения гармони автор называет длительный поиск многих музыкальных мастеров, работавших как в России, так и за рубежом на рубеже XVIII – XIX вв.

Одной из первых гармоник в России стала тульская, бравшая корни от немецкой гармони. Единичные образцы тульских гармоник изготовляли в своей домашней мастерской братья Шкунаевы, а вслед за ними, примерно с 1820 г., производством простых ручных гармоник занимался оружейник Тимофей Воронцов на своей самоварной фабрике. Определённым толчком в развитии гармонного промысла явилось приобретение оружейником Иваном Сизовым на Нижегородской ярмарке в 1830 г. удачно сделанной ручной гармоники. Впоследствии, он открыл гармонную мастерскую, в которой было организовано массовое производство гармоник. После организации тульского производства гармоник началось их быстрое распространение по всей стране.

Именно это модель была воспринята другими мастерами из различных регионов страны. Местные ремесленники обычно вносили по просьбе своих заказчиков (а иногда и по собственной инициативе) те или иные изменения. Такой измененной гармонике, если она получала распространение и в другой местности, присваивали название того населенного пункта где она была сделана (или имя изобретателя).

В Кирилловском уезде Новгородской губернии гармонный промысел получил развитие еще в 1850-е гг. Из 23 волостей уезда производство гармоней преимущественно развито было в одной, Волокославинской. Изготовление гармоник быстро распространилось по ее деревням, где появилось довольно известных мастеров, которые участвовали в создании и популяризации кирилловской гармошки. Из 51 деревни выделыванием гармоней занимались в 22-х. Центром гармонного промысла стало село Волокославинское.

Начало гармонному делу в Кирилловском уезде положил первый мастер Иван Разин (1819-1894) из деревни Гора Волокославинской волости. Он впервые увидел гармонику малого размера в 7 клавишей, когда был на земляных работах на р. Шексне. Называлась гармошка «черепанка», т.к. была сделана в Череповецком уезде. Музыкальный инструмент очень заинтересовал его; купив гармонь, он долго рассматривал и приговаривал: «И товару-то в ней нет на гривенник, а дают за нее целый рубль». Тогда Иван Разин решил сам изготовлять такие гармони. «Сначала он сделал корпус, оклеил его бумагой, запилил гриф, нашёл материал для голосовой планки. На планке нужно было пробить проёмы для голосов. Он придумал сделать отверстие на обухе топора и этим способом пробивал проём. При вытачивании язычков у него сами по себе по длине проёмов выходили разные звуки. Таким образом, Иван Разин понял, как можно повысить или понизить звучание голосов. <…> На продукцию Разина сразу же появился спрос. Тогда он не пошёл на земляные работы, а занялся выработкой гармоник. Для этого он изготовил деревянные тиски и выполнял на них до конца жизни маленькие гармоники».

По словам Василия Ивановича Птицына, Иваном Семеновичем в 1864 г. была сделана тальянка, а не хромка. Эти сведения он узнал от своего отца, который работал на Разина. Тальянка известна в России с XIX века. В правой клавиатуре, в отличие от других видов гармоней, у нее имеются 12-15 удлиненных клавишей, которые на разжим и сжим меха дают одинаковые звуки миксолидийского звукоряда. В левой клавиатуре присутствуют три клавиши-лопатки и однотонная клавиша «пискун», позволяющие исполнять тонико-доминантовые бас-аккордовые функции на разжим и сжим меха. Свое название этот вид гармони получил при сокращении слова «итальянка», что в переводе означало гармонь итальянского строя. Хромка, в большинстве случаев, имеет по 25 кнопок на левой и правой клавиатурах (25×25).

Сразу же встает вопрос, а когда в Кирилловском уезде стали изготавливать хромки. А.М. Мирек, опираясь на данные, полученные от старых мастеров, пишет, что «если в первое время (1870-1880-е гг.) в мастерской изготовлялись пяти-семи-клапанные гармоники, то впоследствии (1890-1900-е гг.) осваиваются более сложные модели (венские 21×12, 25×12, а затем и хромки)». Если за изготовление первого инструмента А.М. Разиным взять дату 1864 г., то получается, что на протяжении трех десятилетий семья занималась изготовлением простых однорядных инструментов, и только начиная с 1890-х гг. – двухрядных венок, и в дальнейшем – хромки. Сразу же возникает вопрос, как на протяжении 20-30 лет инструмент одного типа мог конкурировать на рынке? Очевидно, что уже к 70-м гг. XIX в. различные однорядные инструменты должны составлять конкуренцию примитивным разиновским гармошкам. Возможно, с 1870-х гг. Разины начали делать именно хромки. Скорее всего, они изготавливали и ряд других инструментов, например, однорядные и двухрядные тальянки, трехрядные гармони «русского строя» и др., что подтверждается сведениями, собранными в экспедициях А.А. Мехнецова.

Самым ранним разиновским инструментом, дошедшим до наших дней, является хромка, сделанная под руководством сына Ивана Семеновича – Фирса Разина. Перед появлением такого вида музыкального инструмента должно было пройти длительное время поисков, выработки технологических решений, которые, вероятно, занимали не десятилетие, а 15-20 лет.

Из всего этого можно сделать вывод, что хромка на территории Кирилловского района возникла в середине 1880-х годов.

Свое дело Иван Семенович Разин передал своему сыну Фирсу Ивановичу (1840-1907), который стал серьезной фигурой в кирилловском гармонном промысле. Помогали ему в этом деле его сыновья Василий (старший), Семён и Василий (младший).

К началу ХХ века из Волокославинской, Ферапонтовской и Бураковских волостей Кирилловского уезда ежегодно вывозили в г.Санкт-Петербург партии гармоней на 80 тысяч руб.. Сын Фирса Ивановича Разина – Василий (младший) в 1904 г. организовал в Санкт-Петербурге торговлю продукцией Разиных, открыв магазин на Глазовой улице. В 1925 г. он издал в Кириллове свое собственное пособие для хромки полубаяна, давал советы изучающим игру на инструменте.

В Кирилловском уезде со временем сложилось разделение труда, хотя немногие самостоятельно занимались изготовлением целой гармони. Дневная заработная плата кустаря в среднем составляла 50 копеек, но в действительности он получал намного меньше.

Производство гармоней распадалось на следующие специальности: корпусник делал из своего дерева (чаще всего употреблялась ольха) рамки, верхние и нижние доски. Кустарь покупал дерево возами по рублю за воз. За десяток рамок малого размера он получал 80 копеек, большие рамки оплачивались дороже – до 8 рублей за десяток. Устройщик приделывал к доскам снаружи грифы (ручки), а с внутренней стороны – деревянные части, к которым потом прикреплялись металлические пластинки с голосами. Оплата труда устройщика зависела от числа планок в данном сорте гармони, но в большинстве случаев приравнивалась к оплате труда корпусника. Верховщик производил наружное украшение и наколачивал сверху все металлические части. Планочник (обычно им был сам предприниматель) делил лист латуни на отдельные планки и выколачивал в них щели для голосов. Голосовщик чистил латунные планки, насаживал проволочные голоса и придавал строй при помощи губ. Плата производилась с планки и доходила до 15 копеек за штуку. Меховщик, обычно женщины, за полное изготовление меха получал по 5-6 копеек. Сборщик составлял из отдельных частей целую гармонь, получал поштучную плату. Все эти части изготовлялись кустарями в своих домах. Кроме дерева на корпус и латуни на голосовые планки использовались следующие виды материалов: медь – для украшения корпуса и в виде проволоки на голоса; лайка – под клавиши и на меха; картон желтый и лицованный – для мехов; лак – для окраски корпуса; клей, клеёнка, верховая и шагреневая бумага, кнопки, шурупы, марля или кисея, железная проволока.

Как отмечает в своей работе В. Штурман (долгое время работал ветеринарным врачом в Кирилловском земстве, организатор сельскохозяйственных выставок в Кириллове), установившееся разделение труда, влияющее обычно благотворно на любое производство, негативно сказалось на гармонном производстве. Аргументировал он это тем, что те сорта гармоники, которые делались десять лет назад, продавались за десять рублей, на данном этапе с большим трудом сбывались рубля за три. Объяснить такое положение дел можно тем, что с разделением производства на отдельные части экономическое положение кустарей не улучшалось, а наоборот ухудшалось. Они вынуждены были сосредоточить свое внимание только на количестве частей, приготовляемых в день, а не их качеством. Специализация поставила кустаря в полную зависимость от предпринимателя, который был заинтересован в извлечении наибольшего количества прибыли не путем улучшения качества, а посредством понижения до крайних размеров заработка кустаря.

По воспоминаниям В.Ф. Суслова, время, когда 6-8-летние мальчики поступали в «учение» к мастерам: «Работали мы, учениками, по 17-18 часов в сутки. Пилишь, бывало, медь с утра до позднего вечера, дышишь ядовитой пылью. Несмотря на то, что мы голодали, самым мучительным был не голод. То и дело ловили себя на страшной мысли, что вот – вот заснешь. А тогда подзатыльников огребешься… Первый год я работал бесплатно и на своих харчах, второй год – за рубль в месяц, а третий год – за полтора и за харчи. А харчи эти, одно название. И вот от недоедания, от недосыпа и от медной пыли заболел я фурункулезом: по всему телу чирьи пошли…».

Негативные последствия приносил заработок от гармонного промысла. Мастера вырабатывали отдельные детали, а на дому у хозяев происходила окончательная сборка гармоней. Это в конечном итоге приводило к экономической зависимости кустарей от заказчиков – хозяев, которые, как правило, расплачивались товарами по более высокой цене.

Сортовых гармоней производилось большое количество из-за желания предпринимателей поставлять в г. Санкт-Петербург разнообразный ассортимент.

По данным В. Штурмана на самое начало XX в., чаще всего в работе у кустарей встречались:

)простая гармонь, называемая также черепанкой, русской. У этих видов гармоней присутствует один ряд клавишей, не больше 6 планок и 2-3 басов. Десяток продавался то 13 до 22 рублей. Следовательно, цена одной фигурировала от 1 рубля 30 копеек до 2 рублей 20 копеек;

) Двухрядные и реже трехрядные «тальянки» с 9-12 басами. Десяток от 25 до 50 рублей. Цена одной от 2,5 до 5 рублей.

) Двух и трехрядная немецкая гармонь, большого размера, изящно отделанная снаружи и лучшего строя. Стоимость экземпляра доходила до 20 рублей.

) Концертная маленькая, но звучная. Это вид начал изготовляться в середине 80-х гг. гармонщиком из деревни Красной, Ферапонтовской волости Алексеем Логиновым под руководством Петербургских артистов, главным образом, известного гармонного виртуоза П.Е. Невского. Цены на нее в разные годы были различны. В 80-90 гг. XIX в. цена в среднем составляла 8 рублей. Начиная с XX века, цена сильно упала и до 3/ 2,5 рублей.

В 1904 г. из пятидесяти одной деревни, входящих в Волокославинскую волость, в двадцати двух делали гармони. Форма промысла, как и ранее, была связана с работой мастеров-кустарей, имевших собственные мастерские, в которых работали члены одной семьи. Как правило, они имели небольшой заработок и одновременно обучались ремеслу у своих хозяев.

В связи с возрастанием количества мастеров и интереса к гармони, была предпринята попытка организовать гармонную артель, которая появилась в 1905 г. в деревне Верхняя Гора. Она просуществовала недолго, т.к. остались нерешенными некоторые организационные моменты. Артель была ликвидирована из-за нехватки денежных средств.

Вопрос об обучении гармонному делу поднимался неоднократно, а с 1900 г. был решен. В 1904 г. Кирилловское земство возбудило ходатайство перед Министерством народного просвещения об организации ремесленного класса в центре села Благовещенье со специальностью «Гармонное дело» при двухклассном училище. В 1911 г. такой класс был открыт; условно считают, что именно с этого момента начали изготовлять кирилловские хромки. На его содержание, помимо министерских средств в размере 100 рублей, Кирилловское земское собрание добавило ещё 200 рублей. Срок обучения длился три года, теорий не было. По окончанию ученики должны были получать нужные инструменты для изготовления гармоний. Руководителем в класс был приглашён знаток гармонного дела Александр Михайлович Панов.

В 1911-1912 гг. была освоена технология и выпуск первых кирилловских баянов группой мастеров: Генераловыми, Хрениными, С. Д. Ляпичевым и П. Г. Соколовым. Это четырех-пятирядные баяны были высоко оценены и имели большой спрос в г. Санкт-Петербурге, г. Москве, г. Вологде, г. Ярославле и других.

В 1915 г. на территории была открыта науно-показательная мастерская от Министерства землевладения с той целью, чтобы ученики гармонного класса по окончанию переходили в научно-показательную мастерскую, а не попадали в руки хозяевам. После открытия в нее уходили мастера-гармонщики от предпринимателей. К примеру, от Разиных ушла большая часть мастеров, работавших раньше на них. «В научно-показательной мастерской учёт прибыли от проданной продукции вёлся через шесть месяцев. Из общего валового дохода 5 % платили конторе кредитного товарищества за ведение дела, 10 % отчисляли в запасной капитал, остальная прибыль делилась между мастерами. Получалось, что, наиболее опытные мастера, получали сверх заработка ещё 20 %». Организация научно-показательной мастерской в селе Благовещенье стала важным шагом в дальнейшем развитии гармонного дела в уезде.

В 1917 г. по распоряжению коммунистической партии были закрыты гармонный класс, научно-показательные мастерские, и кредитное товарищество. После ликвидации научно-показательной мастерской была изъята продукция на 40 тыс. рублей. Из мастеров гармонного класса в конце 1917 г. организовали артель «Северный кустарь», которой были переданы вся готовая продукция и техническая база.

Таким образом, датой зарождения гармонного промысла на территории Кирилловского уезда можно считать середину XIX века. Дальнейшее его развитие связано с династией Разиных, которая со временем усовершенствовала виды гармоник, смогла привлечь население и организовать кустарное производство, с разделением труда. В 1911 г. был открыт ремесленный класс, а затем и научно-показательные мастерские, в которых начали изготовлять кирилловские хромки. Но с установлением советской власти последние были ликвидированы.

1.2 Гармонный промысел в 1917-1920-е годы

Центром новой артели, организованной в конце 1917 г., стали мастерские, которые были расположены в селе Благовещенье. Во главе артели встал Дмитрий Данилович Шитов, которого сменил в дальнейшем Василий Максимович Оленин. Связи c расширением деятельности артель не могла обеспечить надомников нужным количеством работы. Поэтому были образованы другие артели в округе: в деревне Яршево – «Северная лира», «Красная Нива» в Верхней Горе и артель «Баян» в деревне Данильцево. По карточкам членов паевых взносов видно что, рабочая сила пополнялась из жителей близлежащих деревень: Сопигино, Починок, Павлово, Куракино, Левково, Чебунино, Харломово, Кудрино, Глубокого, Куконцы, Лукинское, Данильцево, Ситьково, Щелково, Зуево, Емишено, Клемушино, Загорье, Иловое, Громухи, Зыбошное, Ливгиково, Филимоново, Яршево, Большое Коровино, Лукинское, Дорогуша, Березник, Ситьково. Количество членов артели постепенно увеличивалось. На октябрь 1925 г. их насчитывалось 68 членов, 1926 – 98 человек, 1927 г. – 155 членов, и на 1928 г. – 199. Основными специальностями в артели были: пробойщик планок, чистильщик планок, устройщик, голосовик мелких сортов, голосовик-баянист, верховик-баянист, рамочник, сборщик.

Каждый член артели получал строго фиксированную заработную плату. К примеру, у рамочника она составляла 40 рублей, пробойщика планок – 90 рублей, меховщицы – 30 рублей, корпусника – 60-100 рублей, сборщика – 120-150 рублей, чистильщика – 40 рублей.

Во многих деревнях Мелковского и Сусельского сельсоветов занимались заготовкой древесины. Особенно ценилась заготовленная в деревнях Починке, Бритовской и Перегородино. По словам главного технолога А.С. Логинова для лучшего резонанса гармони ценилась древесина розового цвета.

Деревни Шульгино, Закозье, Куракино, Данильцево, Верхняя Гора традиционно славились тем, что в них жили и работали лучшие мастера по изготовлению «голосов» – голосовики. В Ивановском славились корпусники. Лучшие специалисты по механике работали в Лукьяновском и Коровине. В Ливникове и Левкове изготовлялись самые надежные меха.

А.С. Логинов объясняет это так: «Один работал когда-то у Разиных, учился, и он с этой деревни, например, из Куракина. И уж от него начали учиться в Куракине все. Присматривались, приходили. Он работает – смотрят, и постепенно каждый начинал пробовать свои силы в этом. Вот так у нас образовывались деревни, которые занимались вот этим делом…».

Женщины также активно принимали участие в производстве. Традиционно «женская» специальность – меховщица (специалист по изготовлению мехов), также женщины трудились на настройке и сборке корпусов. Большая часть мастеров работала «надомниками», выполняли все работы в домашних условиях, т.к. до начала 1930-х годов специальные помещения существовали только для правления артели, ведения финансовой деятельности и складов, на которых хранились сырьевые запасы, полуфабрикаты и готовые изделия.

Кроме работы по плану артели, мастера кооперировались между собой, обычно по три-четыре человека для изготовления инструментов на заказ. Мастера рассчитывались друг с другом не деньгами, а заготовками для гармошек. Такой принцип организации имел название «в отработку», который значил, чтобы иметь возможность продать гармонь, каждый «узкий» специалист должен был обеспечить своей продукцией всех других участников артели, которые рассчитывались с этим специалистом продуктами своего труда. Из-за высокого спроса на кирилловские хромки этот принцип организации артелей давал возможность промыслу успешно развиваться, а число производимых гармоней значительно увеличилось.

Возникает вопрос, что такого особенного в хромке, чем она привлекала людей? А.А. Мехнецов в своей работе делает акцент на конструктивных особенностях и пишет, что кирилловская гармонь-хромка – двухрядный инструмент со структурой клавиатур 21×12 или (10+11) × (6+6), котором высота извлекаемых звуков не зависит от направления движения меха. Принцип построения звукорядов на правой клавиатуре – терцовый. Принципиальных отличий кирилловской хромки от хромки 25×25 по правой клавиатуре нет. Левая клавиатура имеет 2 ряда по 3 пары кнопок в каждом, каждая из пар – это бас и готовый аккорд к нему, также она имеет особую раскладку, которая несколько отличается от других хромок – 21×12 или 25×25. Такое расположение басов получило в народе название «кирилловской раскладки», «косых» или «шаматных» басов, поскольку движение левой руки можно представить в идее буквы «Г». На других хромках басы располагаются вертикально, прямыми линиями.

Раскладка, подобно кирилловской, не встречается в других разновидностях гармоней. Следовательно, именно кирилловские мастера самостоятельно пришли к такой раскладке клавиатур. Отказ о традиционной раскладки связан с упрощением механики левой клавиатуры и сокращением числа так называемых «валиков» с 24 до 10. Таки образом, техническое решение было первичным, что повлекло за собой изменение расположения звуков. Именно такую раскладку признают удобной, поскольку рука выполняет меньше движений.

Необходимо еще отметить важную составляющую кирилловской хромки – медная скобка, которая располагается на задней части правой клавиатуры. Служит она для упора большого пальца правой руки в процессе игры. Особое внимание мастера уделяли качеству звука: именно в этом и заключается изюминка кирилловской гармоники. Большое значение имеет материал, из которого сделаны планки, но не мене важен и выбор древесины, из которой в дальнейшем будет изготовлен корпус, рамки и резонаторы.

После многочисленных экспериментов кирилловские мастера пришли к выводу, что «голоса» необходимо делать стальными, планки лучше изготавливать из желтой меди, а ольха удачно подойдет для резонаторов и корпуса. Как отмечали многие мастера, на качество звука влияла и обработка самого «голоса»: отмечалось, что чем тоньше голос, тем легче будет играть.

Существовали также специальные детские инструменты, изготовленные на фабриках или кустарным способом. Все конструктивнее особенности соответствовали полным гармоням, но главное их отличие в размере и уменьшенном количестве клавиш (17 вместо 21).

Легкость при игре, звонкий веселый голос кирилловских хромок, неповторимое звучание были по достоинству оценены гармонистами. Кирилловская гармонь всегда стояла особняком от других гармоней. Выделялась она, прежде всего, технической стороной и звучанием, что стало залогом большого спроса на данный вид музыкального инструмента. Стоит отметить, что конструктивные особенности заложили основу для развития особой, региональной традиции игры.

Подобная организация производства – типичный образец капиталистической мануфактуры. Зажиточность гармонщиков и использование ими наемного труда привели к тому, что большинство высококлассных специалистов были репрессированы и высланы в различные области России. Разумеется, что сосредоточение производства гармоник в руках частников не могло устраивать советскую власть, особенно впервые годы существования. По этому вопросу есть интересный фрагмент в трудах В.И. Ленина, который писал, что распространение гармонного производства вызывает большой интерес, также как и процесс вытеснения первобытных народных инструментов и процесс создания широкого национального рынка, без которого не могло быть детального разделения труда, без которого не достигалась дешевизна продукта. Благодаря ей гармони стали вытеснять другие народные инструменты, например, балалайку.

Стоит отметить, что с 1921 г. в стране провозглашена новая экономическая политика (НЭП), которая предполагала отмену государственной монополии на различные виды продукции и товаров. Также для мелких промышленных предприятий был установлен упрощённый порядок регистрации, были пересмотрены допустимые размеры использования наёмного труда (с десяти работников в 1920 г. до двадцати работников на одно предприятие по июльскому декрету 1921 г.). Осуществлялась денационализация мелких и кустарных предприятий. По воспоминаниям Е.А. Хроповой, 1920-е гг. были одними из самых тяжелых. В радиусе 10 километров работало четыре артели «Баян», «Севкустарь», «Лира» и Яршевская артель, также имелось большое количество «частных хозяев», деятельность которых значительно тормозила развитие гармонного производства. В данный период возникли такие проблемы как нехватка сырья и специалистов, по большей мере настройщиков гармоней и баянов. Специальность, которой владел мастер, передавалась чаще всего по наследству и родству. Так, например, специальность настройщика в период царского правления была строго засекречена, и поэтому многие старые мастера сговаривались между собой не обучать молодежь, а про кого узнавали – грозили, что будут мстить. Артель «Севкустарь» нашла выход из сложившийся ситуации: была набрана и организована группа мастеров-голосовиков в арендованном бараке у волокославинской больницы, в котором обучали настройке.

Список продукции, которую выпускала артель, приведен в «Прейскуранте торгово-промышленной гармонной артели «Севкустарь» (1926), из которого мы узнаем, что цена на гармонь и полубаян варьировались от 6 до 70 рублей, на баян – от 75 до 300 рублей. Так, артель могла производить гармони, которые отличались от стандартных, по согласованию с заказчиком вырабатывать по особым указаниям и чертежам, а также украшать гравированными перламутровыми цветами, именами и фамилиями, а так же и государственным гербом. Перламутр для таких работ поставлялся артели из южных районов СССР. Готовые баяны и гармошки упаковывались в специальную тару, которая обеспечивала сохранность продукции, отсылалась почтой наложенным платежом при получении задатка в 1/3 стоимости музыкального инструмента. О политике и планах артели свидетельствует приведенная в прейскуранте информация, что «по самому последнему, техническому усовершенствованию и прочностью, желая распространить свое производство по всему СССР, продает и исполняет заказы по низким ценам из первых рук, минуя частных посредников, что является выгодным для любителя музыки. Мы уверены, что граждане-покупатели, получившие от нас гармони, останутся довольными и дадут рекомендацию товарищам для приобретения инструментов от «Севкустаря». В целом анализируя списки заказчиков, можно смело говорить о том, что продукция, изготовленная артелью, пользовалась большой популярностью во всех уголках СССР. Стоит отметить здесь же то, что имели место случаи, когда отбирали гармонь у гармониста.

С конца 1920-х гг. количество и качество изготовленных инструментов снизилось. Причиной стали гонения на кустарную промышленность и кустарей, в частности, и на гармонных мастеров. В связи со сворачиванием НЭПа проводились конфискации производственных инструментов, приспособлений, сырья и заготовок. Многих мастеров подвергли аресту, что привело к потере поколения лучших мастеров на Кирилловской земле. Были раскулачены и Разины, у которых конфисковали мастерские в д. Верхняя Гора. Из-за сложившейся ситуации вся семья была вынуждена покинуть малую родину. Двухэтажный дом Василия Разина (младшего) был перевезён из д. Верхняя Гора в село Благовещенье, которым разместили производственные помещения гармонной артели «Северный кустарь».

Таким образом, можно сделать вывод, что создание артели в 1917 г. способствовало развитию гармонного промысла. В связи в расширение деятельности надомников артель не могла обеспечить их нужным количеством работы. Следствием было образование других артелей в округе, таких как «Северная Лира», «Красная Нива», «Баян», занимавшихся изготовлением кирилловских хромок, набиравших популярность в России. С ведением новой экономической политики возникло большое количество «частных хозяев», деятельность которых значительно тормозила развитие гармонного производства. С конца 20-х годов государство сворачивает НЭП и проводит политику усиления контроля над предприятиями и избавления от ненужных элементов в обществе, так были раскулачены Разины, арестованы многие мастера. Это время консолидации мастеров и работников в частные артели, которые дали начало централизации гармонного дела в Кирилловском уезде.

гармонный промысел кирилловский акустика

Глава 2. Артельно-фабричное производство гармоней в Кирилловском районе (1930-е-начало 1960-х гг.)

2.1 Севкустарь-северная мелодия

В конце 1920-х годов государство берет под производства гармоней. Для этого предполагалось внести на производство всех гармонных фабрик страны единый технологический процесс, унифицировать основные виды выпускаемых инструментов. Данный процесс хоть и был завершен до конца, но продлился в течение трех десятилетий. Все производственные учреждения перешли на выпуск диатонической хромки 25×25. Эти инструменты стали более дешевыми по сравнению с произведенными частными мастерами. Унификация инструмента привела во многих областях к вытеснению традиционных наигрышей музыкальными формами общерусского распространения, не обладающего ярко выраженной региональной спецификой, к безвозмездной утрате местных особенностей исполнительского стиля, исчезновению множества различных конструкций.

При таком положении дел кирилловская хромка выстояла в суровой борьбе за существование. Фабричные инструменты были отвергнуты местными музыкантами, а мастера продолжали создавать свои собственные, уникальные музыкальные инструменты, используя те самые технологии, которые были выработаны их предками.

В 1930-е гг. происходит расширение производства. Перед руководителями артели встает вопрос об увеличении специалистов. Для этих целей в селе Никольский Торжок в 1934 г. профессионально-техническое училище реорганизовали в профтехшколу промысловой кооперации. На учебы прибывает значительная группа ленинградских детдомовцев, бывших беспризорников и колонистов. Учить профессии гармонщиков из артели «Севкустарь» были направлены мастера гармонного дела. Школа находилась в подчинении Ленинградского областного Совета промысловой кооперации. Ежегодно планировалась обучать 250-300 учащихся. В 1937 г. в связи с образованием Вологодской области школа перешла в подчинение Вологодского областного Совета промысловой кооперации, с 1946 г. – Управление промысловой кооперации. Специальными дисциплинами являлась: спецтехнология (технология производства преподавалась для разных групп по-разному, в зависимости от выбранной специальности), материаловедение, где учащиеся получали знания о свойствах и приемах обработки того или иного материала, оборудование, производственное обучение, черчение. Для голосовиков и настройщиков преподавали музыкальную грамоту и музыкальную акустику. Одним из самых результативных, а также инициатором стахановского движения являлся Александр Панов, который заведовал мастерскими. На этот период Александру Михайловичу было уже 63 года, но благодаря прилежности, настойчивости в работе он достиг высшей квалификации гармонного производства. За 46 лет работы он выпустил много десятков хороших мастеров-гармонщиков.

В середине 1930-х гг. артель насчитывала 356 человек. Гармонный промысел стал играть ключевую роль в развитии Кирилловского района. Так, на 1934-1935 гг. выпуск продукции составил:

Таблица 1. Выпуск гармонной продукции в 1934-1935 гг.

ГодБаяныХромкиДетские гармони1934128912082193519971850500Сост. по: ОПИ КБИАХМ. – Ф. 3. – Оп. 1. – Д. 112. – Л. 14.

Задача, которая стояла перед артелью, была выполнена на 1935 г. лишь на 74,8 %. Причины этому назвались разные, например, такие, как нехватка сырья: алюминия, латуни, проволоки; производительность труда не отвечала тем показателям, которые были поставлены перед артелью. Поэтому основными задачами, которое стояли перед правлением артели в середине 1930-х гг., были: решить проблемы с поставкой сырья, внедрить разделение труда на производстве. А. Ефимов в своей статье «Промартели должны работать лучше» указывает, что введение разделения труда мастеров в скором времени дало высокие результаты, и приводит пример Гридинской мастерской, где до разделения труда 7 человек вырабатывали 10,5 корпусов, а после разделения труда выработка увеличилась в 2,5 раза.

г. стал особенным для Кирилловского района. В апреле этого года все артели объединились в одну – артель «Севкустарь», которая вошла в систему Ленинградского областного радиомузсоюза, а с образованием Вологодской области в 1937 г. – Вологодского областного культпромсоюза. В.Ф. Суслов был назначен председателем артели (с окладом 550 рублей в месяц). Заместителем председателя назначили Ф.И. Цыпляева, получавшего месячный оклад в сумме 450 рублей. В его обязанности входило во время отсутствия председателя артели замещать последнего, а также обеспечивать производство полностью необходимым сырьем и инструментами надлежащего качества. Вести все операции по сбыту в соответствии с требованиями правления артели. Заведующим производством артели избран А.А. Константинов (с оплатой труда в 600 рублей), который был обязан нести полную ответственность за выполнение производственных программ, качество продукции, регулировать размещение рабочей силы в соответствии с квалификацией. М.В. Столяров – председатель культполитсовета, осуществляющий общее руководство политико-массовой и культурно-просветительной работой артели и обеспечивающий внедрение социалистических методов труда, разъясняющий текущие хозяйственно-политические компании. За свой труд он получал вознаграждение в 300 рублей. А.М. Панова, прекрасного мастера, назначили главным конструктором, получающим 250 рублей.

Заведующим хозяйством артели «Севкустарь» был назначен С. А. Манров, на «Благовещенье» – А.В. Павлов, по отделению «Яршево» хозяйством заведовал Г.П. Костенин.

В связи с расширением производства возрастает количество рабочих кадров. Так, при изучении архивных материалов можно проследить динамику рабочей силы, а также среднюю выработку на человек, начиная с 1933 года по артели «Севкустарь».

Таблица 2. Сведения о выполнении производственного плана за 1932-1939 гг.

ПоказателиЕд. изм.19321933193419351936193719381939Рабочая сила (среднесписочный показатель)Чел.-280343366466500537597% роста к 1932%%100-22, 530,765,378,691,7112,5Средняя выработка за годР.ч.-2936333938924485481046804802% роста к 1932%%10012,928,449,772,58580161,6ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 8. – Л. 10.

Проанализировав таблицу, можно сделать вывод о том, что в период с 1933-1939 гг. происходит рост численности рабочих. Наибольший прирост рабочей силы зафиксирован в 1936 году; связано это с объединением всех существующий артелей в одну – «Севкустарь». Так же стоит отметить и постоянный рост средней выработки до 1938 года.

Не стоит забывать о том, что помимо работы на артели, каждый работник трудился и в колхозе. Чаще всего артельщики выполняли работу в колхозных хозяйствах: «Победа», «Брагино», «Ливниково», «Труженик», «Кудрино». Помимо этого у артели было своё подсобное хозяйство в виде двух быков и лошади, столовые, общежития, детские учреждения (ясли) и клуб.

Местом, где сконцентрировалось основное производство, стало село Благовещенье. В нем были размещены: «центральный склад материалов, склад готовых изделий и полуфабрикатов, электростанция, кузница, слесарная мастерская, общежитие, сапожная мастерская, мельница, столовая. Корпусной, настроечный, деревообделочный цеха, голосовые цеха № 1 и № 2, цеха меховщиков, сборщиков, отделки гармоний, насечки напильников находились в главном здании отделения «Благовещенье». В других отделениях артели « Севкустарь» размещались цеха такие как корпусной, меховщиков, деревообделки и сборщиков, находящиеся в деревне Верхняя Гора, в городе Кириллове – корпусной и деревообделочный, а также цех сборщиков. В деревнях Лукинское и Красавино находились голосовые цеха; в Яршево – голосовой и корпусный цеха, склад и столовая; в деревнях Митинская, Лукьяновская, Гридькино и Мелютино размещались корпусные цеха; в деревне Кудрино – цех чистки планок.

Внедрение технических новинок на производство не осталось в стороне от артели. Так, в ноябре 1936 г. были запущены в работу новые деревообделочные станки, а также станки для точки голосов. В это же время работников артели начинают освобождать от сельскохозяйственных работ, для того, чтобы они в полную силу могли работать на производстве.

С приходом на предприятие новых технологий, артель разнообразила выпускаемую продукцию. Помимо постоянных товаров – гармоней, баянов и аккордеонов – стали выпускать домино, ученические ручки и лыжную арматуру, которые пользовались большим спросом среди местного населения. На 1936 г. артель выпустила 1899 баянов, 4827 хромок и 700 детских гармоник. В следующем году выпуск продукции артели увеличился до 2712 баянов, 6896 хромок, 1000 детских гармоник.

Для еще большего увеличения количества выпускаемой продукции возникла преграда в виде нехватки рабочего помещения, куда можно было поставить новое оборудование и хранить готовую продукцию. Тогда, по инициативе правления, в 1937 г. здание церкви Благовещенья Пресвятой Богородицы, которая находится в селе Благовещенье, было предано во владение артели «Севкустарь». На протяжении двух лет (до 1939 г.) проходила реконструкция здания церкви. Необходимо подчеркнуть тот момент, что с 1920 г. церковь находилась под охраной государства как памятник искусства XVIII века. Это констатирует факт усиления гонения на церковь. Внешний вид здания был кардинально изменен, были разбиты купола и сбиты кресты. Настенная живопись, которой были украшены внутренние стены церкви, закрашивались масляной краской. По воспоминаниям А. Логинова, на протяжении долгих лет настенная живопись проступала сквозь краску, за что в 1959 г. получил выговор при проверке министерства легкой промышленности «министр Романов», который, увидав нарисованную икону, пришел в возмущение.

В 1940 г. производство музыкальных инструментов достигло 2087 баянов и 2335 гармоней, но эти показатели не дотягивали до плана 1936 г.. В начале года было принято решение на общем заседании артели отработать выходной день, а однодневный заработок перечислить в фонд приобретения подарков для Красной армии, борющейся с белофиннами – гармошек, производства своей артели.. С 22 февраля по 1 мая рабочие артели выходили довольно на сверхурочную работу до восьми часов вечера при условии обеспечения их чаем и хлебом. Но даже эта мера не помогла выполнить план на 100 %, и к концу первого полугодия 1940 г. производственный план был выполнен на 50 %. На общем заседании членов артели работа признана неудовлетворительной. К причинам можно отнести: недостаток рабочей силы, неквалифицированные кадры, которые не выполняли нормы выработки, слабая трудовая дисциплина среди некоторых членов артели. Имеют место постоянные неявки на работу, бездействие, опоздания и уход с работы.

На заседании артели были выдвинуты предложения по борьбе с эти недостатками, такие как увеличение рабочей силы, улучшение качества обучения артельщиков через введение обязательной сдачи техминимума. При этом стоит отметить, что об увольнении неэффективных работников и нарушителей дисциплины речь не шла, что подчеркивает острую необходимость артели в рабочих руках.

Во время Великой Отечественной войны артель не приостанавливала работу. Кроме основной продукции в годы войны артелью было освоено производство губных гармоник, ученических ручек и линеек, курительных трубок и т.д.

Таблица 3. Численность членов артели «Севекустарь»

Годы194019411942194319441945Число артельщиков417367179198211245Сост. по: ОПИ КБИАХМ. – Ф.3. – Оп. 1. – Д. 112. – Л. 42.

Из данной таблицы видно, что численность рабочих в годы войны сократилась почти в два раза (по сравнению с 1940 г.). В это трудное время мужчин забирали, или они уходили добровольно на фронт, а многие мужские профессии были освоены женщинами, девушками, подростками.

Рассмотрим численный состав персонала артели «Севкустарь» на 1943 и 1945 г.

Таблица 4. Численность и состав персонала артели « Севкустарь» на 1.1.1943 – 1.1.1945 гг. (человек)

Группа персоналаКоличество на 1.1.1943Количество на 1.1.1945Все занятые на производстве204205Из них женщин167172Ученики2141Инженерно-технические работники1114Служащие1316Младший обслуживающий персонал28Пожарные и пож. сторожевая бригада73Весь персонал258301В т.ч. женщин207231Сост. по: ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 128. – Л. 3.; ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 128. – Л. 5.

Как видно, данная таблица подтверждает тот факт, что на производстве большинство рабочих составляли женщины: на 1943 г. они составляют 81 % производственного персонала, а 1945 г. – 83 %. За два года количество работников увеличилось на 1 человека, но при этом значительно увеличилось количество учеников. Данную ситуацию можно объяснить тем, что в 1943-1944 гг. производство было недостаточно обеспечено полубрикатами; кроме этого правлением было принято решение распустить недобросовестных работников, которые пришли только из-за хлеба и пайка. На 1943 г. из числа 211 членов артели 41 были стахановцами, 42 – ударниками. На более чем 200 % выполняли производственные задания корпусники И. А. Генералов и П. Ф. Фокина, настройщики С. С. Коновалов, К. В. Разин, отделочник А. И. Сергеев и другие. В 1944 г. правление артели «Севкустарь» возглавил П.Д. Преображенский, производством заведовал – В. В. Малюгин. Большая часть персонала артели не имела должной квалификации.

На фоне сложившейся ситуации необходимо рассмотреть динамику выпуска гармонной продукции в годы войны.

ПоказателиЕдиницы измеренияВыполнено в 1941 г.План на 1942 г.Выполнено в 1942 г.Выполнено в 1943 г.Выполнено в 1944 г.Выпуск продукции в новой ценеТыс. руб.265713601255,61168,61059,2БаяныШт.148040017610952Полубаяны (25×25)Шт171118001277137933Хромки (21×12)Шт165518001113-958ДетскиеШт32735880340957027480Сост. по: ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 3. – Л. 17.

Проанализировав данную таблицу, можно сделать вывод, что с 1941 по 1945 гг. идет спад выпуска технически сложных музыкальных инструментов, таких как баяны, полубаяны, хромки, но присутствует рост выпуска детских гармоней. Данный факт подчеркивает лишь то, что к началу 1945 г. опытных мастеров-гармонщиков не хватало.

Как и в Зимнюю войну 1939-1940 гг., так и во время Великой Отечественной войны, артельщики «Севкустаря» отправляли на фронт свои гармони в качестве подарков. За 4 года РККА было передано 1132 гармони. В ответ с фронта артель получала множество писем со словами благодарности. В 1943 г. пришло письмо В. А. Богданова, в котором он описал те чувства, которые испытал при получении такого подарка: «Неожиданно приехал прапорщик командной части и вручил мне гармошку. Какое счастье, какое чувство радости охватило меня!<…>Спасибо Вам, спасибо от воина Красной Армии. Спасибо тому, кто сделал эту гармошку». Еще одно письмо было получено Кирилловским райкомом партии, в котором командование воинской части полевая почта № 33835 благодарила за оказанное внимание в деле организации культурного досуга среди бойцов. «Тот подарок, «гармошку», который получили мы от Вас, лишний раз подтверждает ту любовь и внимание, которое оказываете Вы нашей героической Красной Армии». Дважды музыкальные подарки от коллектива артели «Севкустарь» в годы Великой Отечественной войны получал земляк, уроженец села Волокославинское, лётчик Е. Н. Преображенский. Гармонь-хромка, изготовленная мастерами артели, в 1942 г. была преподнесёна в дар прославленному лётчику. Во время визита на родину в апреле 1943 г. коллектив артели «Северный кустарь» подарил Е.Н. Преображенскому баян. В кругу друзей он «опробовал» подарок и не расставался с ним до конца войны. Как рассказывали участники войны, если на поле боя погибал гармонист, гармонь переходила в руки другого бойца. За время войны более сорока членов артели были награждены медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945».

Не легкими дались для артели «Севкустарь» послевоенные годы. Старые мастера вернулись с фронта и приступили к своей работе. Конечно, рабочих рук все равно не хватало, и было принято решение готовить новые кадры в течение трех месяцев. Большое количество новых работников готовила Николоторжска профтехшкола. В 1946 г. звания мастеров удостоили 50 человек. К 1946 г. в артели трудилось уже 327 человек. Выпуск гармонной продукции по разным сортам гармоник к довоенному уровню был выполнен на 121,4 %.

На протяжении 1947 г. складывалась такая негативная тенденция, как отлив рабочей силы из артели. Прежде всего, это было связано с ограничением работников обеспечением карточками с хлебом в количестве 200 штук; это вынуждали артельщиков уходить в колхозы или на другие предприятия. Но также можно отметить это время и положительным моментом – артель начала выпускать аккордеоны. Для подготовки 12 мастеров-аккордионистов артелью было потрачено 20600 тысяч рублей. Несмотря на эти проблемы на начало1948 г. производство полностью было обеспечено рабочей силой в количестве 362 человек.

Наконец, в 1948 г. количество членов артели составляло 462 человека, а непосредственно занятых на производстве – 365. Для полной картины работы артели необходимо посмотреть динамику валового выпуска продукции.

Таблица 6. Динамика валового выпуска гармонной продукции к 1940 г.

ПоказателиЕд. измер.Годы194019411942194319441945194619471948Выпуск продукции в новых ценахТыс. руб.3100,52657,51255,61168,61059,21541,62034,12585,12975,5% роста к 1940 г.%10085,740,537,734,249,765,683,496Натурал. БаяныШт.2087148917610961183586746924% к 1940 г.%10071,38,45,22,98,728,135,744,3ГармониШт.293633662390267119512886356538244567% к 1940 г.%100114,681,491,066,498,3121,4130,2155,6Сост. по: ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 26. – Л. 95-100.

При анализе данных видно, что уровень в 1948 г. выпуска продукции не достиг показателей 1940 г., хотя значительно увеличилось количество изготовленных гармоней – на 55, 6 %.На протяжении трех лет, с 1947 г., имеет место отставание баянов. Причины этому можно назвать такие как недостаточное снабжение артели сырьем и полуфабрикатами. К примеру, в 1948 г., с 28 марта по 5 мая, на предприятии отсутствовали: столярный клей, сталь голосовая, планочная ртуть. Голосовой цех и цеха чистки планок находились в это время без работы. Общее время простоя в 1948 г. составило 8784 рабочих дня.

Интересен вопрос о гендерном соотношении работников производства: действительно ли все еще на производстве преобладали женщины?

Таблица 7. Баланс рабочей силы за апрель 1948 г.

БлаговещеньеВ. ГораЧереповецкий отделМЖМЖМЖРабочих901352735112Надомников391062–Учеников24—-Служащих175—-МоП317—-Разные лица-7—-ИТД13—–Всего1641783337112ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 34. – Л. 4.

Всего по артели на апрель 1948 года мужчин насчитывалось: 223 человека, а женщин – 225. По сравнению с военным временем количество мужчин, работающих на предприятии, сравнялось с количеством женщин.

В 1948 г. были введены новые должности такие как: нормировщик, чертежник и заведующий магазином. 1 января создавался аккордеонный цех, который состоял из 12 рабочих и бригадира А.Д. Гордина. В отделении «Благовещенье» было сосредоточено основное производство, где находилось семь цехов: голосовой, корпусный, меховой, деревообделочный, настроечный, корпусной, чистки планок и пробойки. В деревне Верхняя Гора действовали цех отделки, корпусный, голосовой, меховой. По итогам работы за 1948 г. артель получила премию за лучшие показатели в работе. Общий объём валовой продукции артели за 1948 г. достиг 3586,4 тыс. рублей. Было выпущено 2200 баянов, 2700 полубаянов, 2700 хромок, 4000 детских гармоник, 52000 напильников, 10000 кг цветного литья. Каждый работник был заинтересован в результатах своего труда и трудился с большой отдачей. Рабочие принимали активное участие в цеховых производственных совещаниях, на которых обсуждались вопросы выполнения плана, подводились итоги социалистического соревнования, обсуждалась работа надомников, и особенно много внимания уделялось качеству продукции. Раз в месяц выпускалась стенгазета, раз в месяц выходил боевой листок.

Таблица 8. Динамика валового выпуска гармонной продукции к 1940 г.

ПоказателиЕдиницы измеренияГоды194019471948194919501951Выпуск продукции в новых ценахТыс. руб.3100,52585,12975,536724449,84763% роста к 1949 г.%10083,496118,4143,5153,6Натурал. БаяныШт.20877469249229551394% к 1940 г.%10035,744,244,345,766,8ГармониШТ.2936382445676724952711539% к 1940 г.%100130,2155,6229325,5393Сост. по: ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 26. – Л. 95-100; Д. 41. – Л. 82-86; Д. 44. – Л. 86-90; Д. 49. – Л. 98-103.

На основании данной таблицы можно сказать, что уровень выпуска продукции довоенного времени вырос: по сравнению с 1940 г., в 1951 г. он увеличился на 53, 6 %. Из отрицательных моментов можно отметить низкий уровень выпуска баянов. Выпуск гармоней, напротив, растет, в 1947 г. видно превышение – 30, 2%, а к 1951 разница достигала уже 293 %. В это время была хорошо развита снабженческая деятельность. В отчетах за 1949 г. уровень снабжения обозначен как «хорошо», хотя происходили некоторые сбои в виде заготовки и вывозке леса и дров, причиной этого служило нехватка автотранспорта.

-1949 гг. – время максимального расцвета централизованного гармонного промысла. Кроме выпуска основной продукции, артель на данном этапе расширяла ассортимент товаров. Так, в это время изготовляли вешалки, кровельную дранку; с производства были сняты ученические ручки, выпускавшиеся в военное время, линейки и курительные трубки.

Особое внимание со стороны руководства было уделено технологическому усовершенствованию и рационализации артели. Так, например, в 1948 г. был испробован электрический голосоточильный станок, изготовленный П.Н. Ильичевым, заведующим механическим цехом. Благодаря этому операция выточки голосов, которая раньше изготовлялась вручную, была механизирована.

В 1949 г. постановлением президиума Вологодского облкультпромсоюза техноруку артели П.Н. Ильичеву за большую работу по рационализации производства была установлена персональная ставка заработной платы. Высвободилось 18 человек, рост производительности труда на данной операции составил 20 %. Также был механизирован способ штамповки стандартной оковочной фарнитуры, изготовлен станок для сверления левых решёток для баянов и гармоний.

Несомненным фактором роста производительности можно считать и увеличение штата в начале 50-х гг. Так, в 1950 г. персонал артели насчитывал 656 человек, а непосредственно занятых на производстве – 507 человек. В 1951 г. эта цифра выросла – 576 человек при общем количестве в 713 членов.

На основании данных годового отчета можно проследить основные места сбыта продукции артели:

Московская межобластная торгово-сбытовая база;

Военторг. Москва, Новокузнецкая ¼ (крупнейший покупатель гармонной продукции);

Хозрасчетный магазин №1, областного совета;

Политуправление ВМС г. Москва;

Оптово-закупочная база Главунивермага;

Ленинградская межобластная торгово-сбытовая база;

Ленинградский универмаг Промоопторга;

Кемеровская база Особпромторга;

Вологодский универмаг Главунивермаг;

Вологодская товарно-закупочная база;

Вологодская база культтоваров Облптребсоюза;

Вологодский горпромторг;

База Дорурса г. Вологда, Путейная 14;

Разные учреждения без договоров;

Индивидуальные заказы (533 шт.).

Из приведенного выше списка видно, что продукция артели «Севкустарь» посылалась на большую территорию РСФСР. Также музыкальны изделия кирилловских мастеров поставлялись и в другие союзные республики, например, Литовская ССР – Каунасский универмаг (в документах зафиксирована дебиторская задолжность). Если проанализировать территорию охвата индивидуальных заказов, то можно сделать вывод, что кирилловские гармони распространяются на всю территорию СССР. Принцип, который был заложен основателями артели, «желание распространить свое производство по всему СССР», в 50-е гг. был воплощен в жизнь. На протяжении многих лет артель работала в тесной связи с другими предприятиями, выпускающими музыкальные инструменты. Проводился обмен опытом, организовывались технические конференции с Новосибирской фабрикой «Симфония», Ленинградской, Кировской, Тульской гармонными фабриками.

Руководство артели было заинтересовано в повышении образовательного уровня работников. В 1951 г. приказом Управления промысловой кооперации при совете Министров РСФСР и министерства просвещения РСФСР правление артели «Севкустарь» обязало все девушек и юношей, которые работали в артели, но не имели семилетнего образования, закончить классы при Волокославинской средней школе. Также по инициативе руководства члены артели отчислили в фонд всеобуча Волокославинской средней школы, который равнялся 4000 рублей. Работники артели, прошедшие обучение в Николоторжской профтехшколе, освобождались от обязательного обучения.

На протяжении всего существования артели в советское время складывалась угроза не выполнения плана из-за привлечения членов артели на весенние работы в поле, заготовку сена и уборку урожая. Многие работники на протяжении 1952-1953 гг. отрабатывали в выходные дни. При больших отставаниях от выполнения плана, рабочий день был увеличен до 20 часов. За первый квартал 1952 г. артель выполнила производственный план на 110,4 %. Как пишет О.Г. Кузмичева, такого успеха достигали путем усердной работы, так «за 3 месяца 22 стахановца выполнили по 6 месячных норм и 99 стахановцев – по 4,5 месячные нормы. В числе лучших производственников были В.П. Рудин, Н.Г. Рудин, А. Мишенцева, Е. Малышева, А. Куборева. Мастер А.П. Курчатов выполнил за 20 дней апреля 190 % задания, мастера А.Ф. Якушева и Н.А. Петрова – 120 % сверх нормы. Мастер-настройщик Н. Левичев ежедневно выполнял по 2,5-3 нормы в день». На производстве почти половину трудового коллектива составляли женщины. Они работали во всех цехах на производстве, добиваясь высоких результатов в труде. Лучших показателей в цехе настройки добилась Надежда Сенина, ежемесячно вырабатывавшая по две нормы. Передовиком в деревообделочном цехе была мастер Александра Доронина. Красильная бригада Л.Г. Курицыной, состоящая из 35 человек, ежедневно выполняла производственное задание на 200 % и выше.

В этом году намечалось строительство новой электростанции на 120 киловатт, которая позволит использовать имеющиеся мощности, механизировать уборку отходов из деревообделочного цеха, дать пар для отопления помещений.

С 1953 г. численность рабочих артели увеличилась на 115 человек. В основном ряды пополняла молодежь, окончившая Николоторжскую профтехшколу, а также крестьяне из колхозов «Имени Сталина», «Красная Звезда», «Труженик», «8 Марта». На работы также принимались лица, вернувшиеся из мест заключения. Их насчитывалось 10 % от всех принятых на работу. За 1953 г. было уволено 63 рабочих. Причины были разные: из-за пропусков занятий в вечерней школе, по решению районного отдела народного образования были уволены работники артели, не имеющие семилетнего образования.

С сентября 1953 г. артель была переименована в «Северную мелодию». Причиной, подтолкнувшей к такому шагу, стало широкое распространение продукции на территории СССР. Для того, чтобы заключать новые договора на поставку кирилловских гармоней, от предприятия не должно создаваться впечатление того, что артель создана на архаичном предприятии в кустарных условиях. На изменение названия подтолкнуло и недовольство рабочих, которые задавались вопросом «Кустарный ли это уже промысел?». Председатель артели А.Н. Богданов согласился, что название «Северный кустарь» действительно устарело, и пора задуматься нал новым.

В связи с ростом товарооборота артели был увеличен административно-управленческий и цеховой аппарат до 46 человек. В штат артели входили: председатель правления, заместитель председателя по организационно-массовой работе, заведующий производством, начальник ОТК, руководитель плановой группы, главный бухгалтер, заведующий складом, делопроизводитель-машинистка, техник-плановик, три бухгалтера, техник-нормировщик, заведующий снабжением, агент по снабжению, счетовод-кассир, табельщик, механик, два работника пожарно-сторожевой охраны, библиотекарь. Функционировали деревообделочный, голосовой, корпусной, настроечный, раскроечный, механический, меховой цеха, цеха чистки планок и тары.

В 1953 г. на производстве работало 777 человек, которые выпустили 1456 баянов и 15450 гармоней разной конструкции.

Во второй половине 1950-х гг. необходимость в подготовке новых кадров для гармонной фабрики отпала, так появились новые технологии, значительно повышающие производительность труда, вследствие чего многие ручные операции стали исчезать.

На период с 1930-х гг. по 1955 г. приходится централизация гармонного дела. В 1936 г. объединением всех артель в одну «Северный кустарь». В это время происходит унификация изготовления гармоней на всей территории СССР, но кирилловские мастера сумели сохранить полюбившуюся всем кирилловскую хромку. В 1940-е гг. наблюдается рост популярности производимых кирилловскими мастерами инструментов, происходит увеличение объемов выпускаемой продукции, за исключением военного времени. В связи с этим на данном этапе происходил рост численности работников, в основном ряды пополняла молодежь, окончившая Николоторжскую профтехшколу. 1948-1949 гг. – время максимального расцвета, в этот период был достигнут довоенный уровень. Кроме выпуска основной продукции, артель на данном этапе расширяла ассортимент товаров. На протяжении всего существования артели в советское время складывалась угроза не выполнения плана из-за привлечения членов артели на весенние работы в поле, заготовку сена и уборку урожая. Многие работники на протяжении 1952-1953 гг. отрабатывали в выходные дни. При больших отставаниях от выполнения плана, рабочий день был увеличен до 20 часов.

2.2 Благовещенская гармонная фабрика – Кирилловская фабрика баянов

В 1955 г. артель «Северная мелодия» была переименована в Благовещенскую гармонную фабрику и передана в ведение Управлению Главмузинструмент Министерства местной промышленности РСФСР. Вследствие таких перемен перестали выпускаться кирилловские хромки 21×12, за которые боролись работники в 30-е гг. С этого момента стали широко внедряться унифицированные части гармоней и баянов, голосовые планки, заменившие те самые неповторимые кирилловские. Негативно сказался это процесс и на качестве гармоней, так как стали экономить на производстве корпусов, заменяя массив ольхи дешевой и удобной в обработке фанерой. Все это в конечном счете привело к утрате того высочайшего звука и качества, ценившегося на территории СССР.

На 12 сентября 1955 г. насчитывалось 892 человека, из которых 23 работали в Череповецком отделении, заведующим которого был назначен П. Н. Ильичёв. Исполняющим обязанности директора фабрики был В. М. Малютин. В это же время на Благовещенской фабрике идет процесс по организации профсоюзной деятельности. Для скорейшего воплощения в жизнь, В. И. Сумкина – председателя страхового совета фабрики, отправили на стажировку в Вологодском Обкоме Союза работников местной промышленности.

С переходом на единую форму изготовления гармоней удалось достичь довоенный уровень, а в дальнейшем и превысить его в полтора раза. В 1955 году было выпущено 3280 баянов и 17109 гармоней. Во-первых, данный вид унифицированного музыкального инструмента стоил 2800 рублей, по сравнению с гармонью 21×12, оценивавшейся в 1946 году в 515 рублей. Во-вторых, первоначально местные жители, да и люди, игравшие на музыкальных инструментах, не могли привыкнуть к изменениям. Баян хоть и давал более различные возможности игры, но не создавал того настроения, который создавала хромка. Вследствие этих причин фабрика не могла на протяжении времени выполнить план.

С 1956 г. директором фабрики был назначен В.М. Малютин, который находился на этом посту до ее ликвидации. Несмотря на достаточно большой объем рабочей силы (в 808 человек, непосредственно занятых на производстве – 709), производственный план был не выполнен. Данному факту был дан ряд объяснений: недоставка нужного количества полуфабрикатов левой механики с московской баянной фабрики им. Красной Армии; несвоевременное поступление в необходимом объеме сырья и материалов; некомплектное поступление голосовых планок с калужской фабрики «Аккорд». В общем, план по выпуску музыкальных инструментов в 1956 г. был выполнен на 70 %. Необходимо подчеркнуть еще одну негативную тенденцию – усугубление и без того тяжелой ситуации с поставкой полуфабрикатов и сырья.

В 1957 г. происходили изменения: «Благовещенская гармонная фабрика» была передана под контроль Управления целлюлозно-бумажной и деревообрабатывающей промышленности Вологодского совнархоза. Производственный плана данный год был не выполнен, по причине несвоевременной доставки лайки с Оржокидзевского кожаного завода Североасетинской АССР и фабрики им. Водопьянова г. Чебоксары. Также с 1 июля, с переводом в ведение СНХ некоторых материалов, выдаваемых ранее со складов Главмузпрома, «теперь приобретались за наличный расчет в торгующих организациях, что сказывается на ритмичном производстве и себестоимости продукции». Еще одну причину в невыполнении плана можно назвать сокращение кадров, происходящее впервые со времен Великой Отечественной войны. Общее число работников составляло 787 человек, из которых занятых непосредственно на производстве 709.Причина кроется в проведении администрацией кадровой политики, направленная на сокращение сотрудников, в связи с усовершенствованием производства. Начиная с 1957 г., на фабрику поступали готовые наклепанные аккорды 25×25, вследствие чего был распущен голосовой цех. «В феврале 1957 г. с фабрики были уволены все принятые на работу в 1956 г.; рабочие сборочного, наборочного и цеха деревообделки в количестве 68 человек. В марте 1957 г. в связи с сокращением штатов было уволено шесть рабочих из деревообделочного цеха». Для изготовления индивидуальных заказов, количество которых в связи с трудностями фабрики не уменьшалось, а оставалось на прежнем уровне, был создан новый отдельный цех, насчитывавший 24 человека персонала.

Со временем улучшались условия труда для работников фабрики. Так, в октябре 1957 г. был переведен на односменную работу меховой цех из-за предоставленных ему дополнительно производственных площадей на 3 этаже. Были завершены работы по строительству водонапорной башни, дизельной станции и навеса в сушилке.

В 1959 г. начинается выпуск трехрегистрового баяна овальной формы; в том же году фабрика отказывается от цеховой организации производства, существовавшей с самого основания артели. В результате остается 4 функционирующих цеха: деревообработки, сборочный, наборочный и ремонтно- механический были реорганизованы в 14 производственных участков. Но все же и эти меры не привели к выполнению заданного плана, который был реализован всего лишь на 94 %. Указывались такие причины невыполнения: несвоевременность поступления деталей с завода «Муздеталь» г. Тулы, переобучение рабочих в количестве 240 человек с производства гармоней на изготовление баянов. Скорость переобучения была крайне мала. Не обходилось и без отвлечений рабочей силы на сельскохозяйственные работы: на 3-4 месяца по 70-100 человек для помощи отстающему колхозу Труженик.

Крайне плохо была поставлена работа с рационализаторами, в 1958 году подано 4 предложения, в 1959 году – 32, в условиях, когда фабрика осваивала новую технологию производства. Из 25 разработанных и предложенных к внедрению мероприятий не выполнено и более половины.

Как брак на фабрику было возвращено 391 баян, что составляло 2,6 % валового выпуска. За нарушение хозяйственных договоров были наложены штрафы в размере 138 тыс. рублей. Вследствие всех этих неурядиц непроизводственные расходы составили 239 тыс. рублей. Ощущение постоянного дефицита сырья привело правление фабрики к созданию свехнормативных запасов сырья общей стоимостью 449 тыс. руб., «при этом сырья не самого дефицитного, к примеру – пуговиц-кнопок. Перерасход по сырью в сумме 113 тыс. руб. объяснился очень низким качеством получаемого сырья. Большой объем брака являлся следствием погони за экономией сырья. Основной брак – «паутинка» на лаке корпусов инструментов, которая возникала при недостаточной предпокрасочной обработке.

Нередко на производстве рабочие получали травмы. Так из актов о несчастных случаях, можно проследить в каких ситуациях работники фабрики получали те или иные увечья. Самыми распространенными были переломы рук, фаланг пальцев, которые можно было получить при разгрузке/погрузке тяжелых грузов, а также при работе с деревом. Встречались случаи переломов и вывихов ног. Самыми печальными моментами были полученные увечья вследствие неосторожности работы на станках, что приводило к обрезке пальцев, в некоторых случаях – кисти руки. Также были травмы и вне производства – по пути на работу или домой. Чаще всего инциденты были с отказом тормозов на велосипедах, что приводило к ушибам. Помимо этого различные травмы могли возникнуть из-за нетрезвого состояния работника фабрики.

После череды лет невыполнения хозяйственного плана, правление фабрики взялось за улучшение ситуации. В 1960 г. рост производства составил в среднем 120-160 %, производительность труда была повышена в среднем на 22,7 %. Внедрение рациональных предложений позволило сэкономить 316 тыс. за год. Экономия была достигнута с помощью выпуска вторичных продуктов, таких как вешалки, тара, дранка, пользовавшиеся спросом у населения. Фабрика перешла на 7-часовой рабочий день.

Из недостатков стоит отметить возрастание количества возврата баянов – 3,4% или 804, из общей суммы произведенных 23352, и штрафы в общей сумме 121 тыс. руб. Всего непроизводственные затраты составили сумму в 205 тыс. руб. Основной статьей брака оставалось низкое качество лакокрасочного покрытия. Для исправления сложившейся ситуации необходима была пульверизационная камера для нанесения нитроэмалей.

«Распоряжением Вологодского совнархоза №366 от 12 мая 1960 г. Благовещенская гармонная фабрика была переименована в Кирилловскую фабрику баянов. В следующем году фабрика вступила в число юридических членов Научно-технического общества целлюлозно-бумажной и деревообрабатывающей промышленности, дававшей ей возможность решить проблему с реализацией баянов и гармоней».

Новую конструкцию баяна изящного и легкого разработал коллектив фабрики под руководством К. И. Курицина. Он получил высокую оценку на Всесоюзной ярмарке культтоваров, проходившей в Москве.

В 1961 г. на фабрике насчитывалось 724 рабочих: рост их численности произошел за счет непроизводственных работников в количестве 10 человек по сравнению с 1960 г. (714 членов артели). В этом году был открыт детский сад при артели, а так же сдан большой объем жилых площадей для членов артели.

Если говорить о развитии производства, то в 1961 г. была пущена в эксплуатацию пульверизационная камера для нитропокрытий: это нововведение должно было снизить процесс брака по внешней отделке. В январе 1961 г. фабрика была поставлена на строгий контроль прием продукции приказом начальника Вологодского областного управления инспекции по качеству товаров, режим снят в апреле 1961 г. Причинами постановки стали частные жалобы покупателей на дефекты: небрежная сборка, грубая столярная обработка, плохая отделка бортиков, волнистая полировка вследствие применения дешевых материалов для снижения себестоимости. Фабрика возвращена на режим строго контроля качества в декабре 1961 г. Всего за год из-за низкого качества продукции было возвращено 650 баянов (2,9 % общего выпуска в 1961 г.), непроизводственные расходы по браку составили 22875 руб. Фабрика на начало года имела излишки оборотных средств, и при таком положении в финансовом отношении всего года фабрика испытывала финансовые затруднения, систематически имеет задолженность к Госбанку по просроченным ссудам, за что по непроизводственным расходам уплатила пени в 2 тыс. руб., имели место частые случаи задолженности бюджету по налогам, вследствие чего так же уплачены пени на 3,1 тыс. рублей. На 1 января 1962 г. общая просрочка рабочим по заработной плате составила 24 тыс. руб. Основной причиной тяжелого положения фабрики стало невыполнение плана реализации готовой продукции.

За 9 месяцев 1962 г. персонал артели был сокращен до 635 человек в общем количестве, из которых 597 – производственный персонал. За девять месяцев 1962 г. производственный план находился в положительной динамике: на данный срок он был выполнен на 89,4 %. К сожалению, дальнейшему выполнению плана помешал пожар, случившийся 27 октября 1962 г.

После данного инцидента была создана комиссия для расследования обстоятельств пожара. Председателем был назначен В.Н. Кульчицкий, заместитель начальника Управления целлюлозно-бумажной и деревообрабатывающей промышленности. Комиссии необходимо было приступить к работе и подготовить отчет в течение трех дней.

Одновременно была создана вторая комиссия в целях выявления причиненного ущерба и обеспечения полной сохранности материальных ценностей эвакуированных во время пожара. Председателем был назначен Н. П. Воинов, главный бухгалтер управления.

Результатом деятельности комиссии по расследованию причин пожара было установлено, что загорание произошло от электропроводки, неисправность которой стала виной отсутствия контроля со стороны работников отдела главного механика. Проблема не была своевременно обнаружена и устранена. В отчете комиссии также отмечалось, что пожар стал возможен потому, что директор фабрики товарищ Малютин и главный инженер товарищ Игнатьев проигнорировали указания Управления об усилении профилактической работы по противопожарной безопасности, допустили безответственное отношение к охране предприятия и грубо нарушили правила противопожарного режима. На фабрике не вся пожарная техника содержалась в боевой готовности, были недостатки в обучении правилам пользования противопожарной техникой и огнетушителями членов добровольной противопожарной дружины. Вследствие чего при ликвидации пожара руководство не смогло организовать дружину, присутствовала паника и растерянность.

По решению комиссии было вынесено постановление, об объявлении выговора директору Кирилловской фабрики баянов В.М. Малютину из-за отсутствия контроля и ослабления требований к подчиненным по соблюдению противопожарных норм. И. Д. Рябову – главному механику – объявить строгий выговор за допущенные грубые нарушения правил устройства и эксплуатации электроустановок.

Документом, поставившим точку в деятельности Кирилловской фабрики баянов, стало Постановление Совета народного хозяйства Вологодского экономического административного района от 1 ноября 1962 г. № 285 «О ликвидации Кирилловской фабрики баянов».

В 1964 г. по инициативе администрации Кирилловского комбината бытового обслуживания в селе Волокославино была открыта небольшая мастерская, в которой работало несколько человек. Они осуществляли ремонт музыкальных инструментов, а также изготовляли гармошки ручным способом. «Под руководством Г.И. Владимирова в мастерской работали признанные мастера гармонного дела А.И. Куликов, А.П. Мешалкина, И.М. Котяшев, С.В. Белов». Гармони, сделанные вручную волокославинскими мастерами, отличались превосходным качеством. Они отправлялись в г. Архангельск, Сибирь, Подмосковье, Ростовскую область, но чаще всего – в один из районов Вологодцины, где оставались ценители прославленного русского инструмента.

Через 10 лет, в 1974 г., в селе Благовещенье был открыт филиал Вологодской фабрики баянов. Число работающих на участке к концу 1970-х гг. достигло четырнадцати человек. Мастера наладили изготовление «голосов» для баянов «Дуэт», хромок, освоили сборку детской гармошки «Нотка». Однако предпринятая попытка восстановления гармонного промысла не оказалась успешной. В 1990-е гг. мастерская была ликвидирована из-за выхода на пенсию большинства работников и отсутствия молодых специалистов.

Таким образом, к середине 50-х годов производство достигает максимального экономического успеха, постоянное наращение производства привело к переходу на другой уровень, но новые, более дешевые технологии сказались на качестве выпускаемой продукции. Вместо ольхи, которая шла на изготовление резонаторов и рамок, стали использовать фанеру, обклеивая ее цветным картоном. Перестали изготовлять планки и «голоса», а получали их из Тулы и Ленинграда. Унификация и использование дешевых материалов, прекращение выпуска гармоней и замена их баянами, – все эти факторы привели к снижению спроса на продукцию, выпускаемую Кирилловской фабрикой баянов. В 1961-1962 гг. торгующие организации отказывались закупать продукцию фабрики в связи с низким качеством продукции и снижением популярности к данному виду музыкального инструмента, что привело к скоплению большого качества на складах. Пожар 1962 г. уничтожил основное здание фабрики, оборудование и часть изготовленной продукции. Постановлением Совета народного хозяйства Вологодского экономического административного района было принято не восстановлять фабрику.

2.3 Память о кирилловской гармони

К сожалению, производство гармоней на территории Кирилловского района не функционирует, но гармошки и баяны, сделанные волокославинскими мастерами, до сих пор звучат во многих уголках нашей страны. Изделия были известны далеко за пределами Кирилловского уезда, а в дальнейшем и района. Здесь жили и работали известные мастера, такие как А.М. Панов, А.Н. Богданов, В.М. Малютин и многие другие, передававшие свое умение молодому поколению. К сожалению, после пожара на фабрике многие работники были вынуждены уехать в другие города и даже страны, часть людей переквалифицировались и нашли работу в селе, чаще всего это были колхозы. Постепенно ремесло начало уходить из их жизни. В настоящее время в живых остались единицы мастеров-гармонщиков.

В начале XX века возникла идея создания музея кирилловской гармони в селе Волокославинском, чтобы сохранить историческую память знаменитого промысла и возвратить должную популярность кирилловских гармоний и баянов. Начиная с февраля 2005 г., В.А. Косаревой и группой волонтеров осуществлялись поездки с целью исследовательской работы в архивах Кирилло-Белозерского музея-заповедника, районном, областном. В январе 2006 г. была совершена поездка в Москву с целью посетить музей русской гармоники Альфреда Мирека. В результате кропотливого труда была собрана большая коллекция материалов по истории гармонного промысла.

Не остались и в стороне местные жители, которые оказывали помощь и поддержку по созданию нового музея, а также люди из различных уголков Кирилловского района, области и даже других городов России. В коллекцию музея были переданы баяны 1930-1970-х гг., различные станки, приспособления, которые служили мастерам-надомникам, большое количество фотографий и документов, рассказывающих о развитии гармонного дела, мастерах-гармонщиках, кирилловских гармонистах.

В 2005 г. по заказу Департамента культуры Администрации Вологодской области силами сотрудников Кирилло-Белозерского музея-заповедника была разработана программа музеефикации села Волокославинского, в рамках которой предусматривалось строительство основной экспозиции музея гармони. С октября 2005 г. была создана экспозиция по истории гармонного дела, которая разместилась в Волокославинском Доме культуры. Заведующим была назначена Вера Александровна Косарева, которая в течение многих лет собирала материал. Сотрудники Кирилло-Белозерского монастыря предполагали включение множества структур в деятельность музейного центра, начиная от разработки и производства сувенирной продукции для реализации посетителям музея до музыкальных классов, концертного зала, мастерских мастеров-гармонщиков.

В 2008 г. Департаментом культуры Вологодской области были выделены денежные средства на ремонт здания дома Маркелова, однако, из-за большого количества ремонтных работ от этой идеи отказались. Было решено строить новую экспозицию в ранее отведённом для музея зале Дома культуры села Волокославинское. Из бюджета района были выделены средства на ремонт и закупку необходимого оборудования.

Не забывают о гармони местные жители. На всех сельских праздниках присутствует гармонь. Традиционным праздником в селе Волокославинское считается Благовещенье, который отмечают 7 апреля. Приглашают гармонистов отовсюду – из Кириллова, Никольского Торжка, Талиц. На праздниках используют гармони, хромки, баяны и полубаяны. День села, который отмечается в конце июня, не обходится без плясок под кирилловскую гармонь. В летнее время, на престольных праздниках в деревнях собирается большое количество населения, чаще всего пенсионного возраста, которые с удовольствием поют песни под гармонь. Например, в деревне Коровино после Троицы отмечают Духов день. В деревне Тереховская, 19 августа – Яблочный спас, в деревне Кудрино, 17 сентября – праздник, посвященный иконе иконе божьей матери «Неопалимая Купина». На все эти праздники приезжают сотрудники Волокославинского дома культуры с обязательным атрибутом – гармонью.

В Кириллове ежегодно проводится праздник «Играй гармонь», где собираются гармонисты со всей области. В 2013 г. проводили межзональный праздник «Играй гармонь» где собрались гармонисты, плясуны и частушечники с семи районов области.

Мною было проведено анкетирование среди местного населения и гостей села, цель которого состояла в сборе информации о гармони, а также ее использовании в повседневной жизни (Приложение № 1-15).

В общем количестве было опрошено 15 респондентов, из которых 10 человек составили лица женского пола (67 %), остальные лица мужского пола – 5 (23 %). По месту жительства, большинство опрошенных проживает в селе Волокославниское (12/ 80 %), остальные из разных городов – 3 (20%), таких как Вологда, Кириллов, Устюжна. Среди опрошенных встретились люди различных профессий: механик, шофер, учитель, продавец и др.

Проанализировав данные, можно придти к выводу, что большинство опрошенных часто слышат игру на гармони. Возможно, они постоянно посещают концерты и праздники, которые не обходятся без гармони, или сами умеют играть на этом музыкальном инструменте (хотя таких меньшинство, всего 33 % из числа респондентов, из которых 80 %, составляют лица мужского пола). Из людей, ответивших положительно на вопрос «Умеете ли Вы играть на гармони?», 3-е (20 %) ответило об участии в мероприятиях, где показывали свои талант игры на гармони. Это были такие мероприятия регионального значения, как «Играй, гармонь», а также местные праздники (Благовещенье, 8 марта и др.).

Интересно было узнать, иметься ли гармонь в домах у жителей. По итогам анкетирования, данные вышли такие: у 67 % опрошенных в доме она присутствует. Возможно, это связано с тем, что большинство на ней играет, а также она хранится как память о родных. Часто в повседневной жизни музыкальный инструмент в руки берет небольшое количество (20 %), В большинстве своем случаев они используют ее во время праздников и домашних посиделок.

Особый интерес вызвал вопрос о внешнем виде кирилловской гармони, 53 % опрошенных смогли бы отличить ее от других видов гармоней. Большинство респондентов (53 %) в ответе на вопрос «Есть/ были в Вашей семье работники артели «Севкустарь»/ «Кирилловской фабрики баянов?», ответили положительно, но, к сожалению, не все знают их имена. Чаще всего это были дедушки и бабушки, например Кузина Вера Павловна, Мешалкина Александра. Также среди опрошенных 3 человека ответили о наличии родственников (надомников), изготовлявших гармони кустарным производством.

Таким образом, гармонь, и все что с нею связано, остается в памяти людей. Они стараются сохранить эту яркую страницу в жизни нашего села. При поддержке местных жителей был создан музей, в котором собрано большое количество экспонатов, на которые приезжают посмотреть туристы из разных уголков. Люди, умеющие играть, демонстрируют свой талант игры на баяне или гармошке на местных праздниках. К сожалению, таких людей остается все меньше.

Глава 3. Внеклассное мероприятие по теме «Гармонное дело на Кирилловской земле» (виртуальная экскурсия)

3.1 Обоснование внеклассного мероприятия

Первые и самые прочные представления об окружающих людях и мире человек познают на родной земли, и на протяжении всей жизни он будет соотносить полученные в детстве образы и понятия с теми, которые он постигнет во взрослой жизни. Невозможно полюбить Отечество, не имея представления об истории «малой» родины.

В настоящее время историческая наука проявляет интерес к изучению краеведения. Во многих школах стараются открыть краеведческие и этнографические музейные уголки и настоящие музеи. Нередко в оформлении, сборе материала активное участие принимаю учащиеся.

Во многих образовательных школах существует курс «История Вологодского края» составленный на основе «Федерального компонента государственного стандарта общего образования» и стандарта образовательной области «История края». Этот курс помогает учащимся узнать историю Вологодского края с древности и до наших дней, а также провести параллель в развитии нашей области с общероссийскими тенденциями.

Помимо обретения готовых знаний об истории родного края на уроках или из учебных пособий краеведение включает самостоятельную работу, поисково-исследовательскую деятельность под руководством учителя. Следовательно, особенностью краеведческой работы является то, что она ставит учителей и учащихся в положение исследователей.

Данная методическая разработка внеклассного мероприятия создавалась для 6-7 классов в средней общеобразовательной школе в рамках месячника по краеведению. Многие из них имеют недостаточные знания в области краеведения, и поэтому работа направлена на изучение самых близких для обучающихся объектов – истории родного села.

В ходе занятия обучающиеся расширят свои знания о гармонном деле, узнают отличительные особенности кирилловской хромки.

Данное мероприятие построено в форме виртуальной экскурсии «Гармонное дело на Кирилловской земле» с элементами беседы. Учащимся будет представлен ряд фотографий, на которых изображены рабочие, здание фабрики, процесс изготовления деталей гармоней в разные годы. Сама форма проведения занятия предполагает получение не только аудиальной информации, но также и визуальной, что будет способствовать возникновению и поддержанию интереса обучающихся к теме занятия.

Внеклассное мероприятие проводиться в классном помещении (продолжительность – 40 минут). За неделю до мероприятия одному учащемуся дается доклад по теме «Особенности кирилловской хромки».

Во время внеклассного мероприятия понадобится реквизит – презентация, кирилловская хромка, а также листы и ручки для записи вопросов и заданий, приготовленных для учащихся.

Для проведения занятия будут использованы такие методы и средства обучения, как рассказ учителя, беседа с учащимися.

3.2 Конспект внеклассного мероприятия

Тема: «Гармонное дело на Кирилловской земле» (виртуальная экскурсия).

Цель – расширить знания у учащихся о развитии гармонном промысле на Кирилловской земле.

Задачи внеклассного мероприятия

1)Образовательная

·сформировать знания об истории возникновения и развития гармонного промысла;

·рассказать учащимся об особенностях кирилловской хромки;

·познакомить учеников с известными мастерами.

)Развивающая

·уметь высказывать собственное мнение;

·развивать навык рассуждения;

·формировать пространственное воображение;

·учить взаимодействовать в группе, задавать вопросы и участвовать в их обсуждении.

)Воспитательная

·Воспитывать интерес любовь и чувство гордости к малой родине;

Сценарий внеклассного мероприятия:

Учитель:

Здравствуйте, ребята! Сегодня я Вам предлагаю окунуться в прошлое нашего родного края. Но для начала мы узнаем нашу главную героиню, для этого Вам нужно разгадать загадку.

Слайд 1. «У неё вся душа нараспашку,

И хоть пуговки есть – не рубашка,

Не индюшка, а надувается,

И не птица, а заливается»

Ученики:

Отвечают на вопрос учителя (Гармонь).

Учитель:

Да, это гармонь. Сейчас мы с Вами перенесемся в прошлое, узнаем и посмотрим, как зарождался гармонный промысел в Кириловском уезде и кто стоял у истоков, проследим за развитием гармонного дела в советское время, познакомимся с мастерами и работниками артели/ фабрики.

Слайд 2. «Гармонное дело на Кирилловской земле» – тема сегодняшнего внеклассного мероприятия. Прежде чем начать наше мероприятие, я хотела задать вопрос. Знаете ли Вы, кто стоял у истоков гармонного промысла в Кириллловском уезде?

Ученики:

Отвечают на вопрос учителя. (Примерный ответ – династия Разиных).

Учитель:

Слайд 3,4. Да, правильно. Начало гармонному делу в Кирилловском уезде положил первый мастер Иван Разин (1819-1894) из деревни Гора Волокославинской волости. Он впервые увидел гармонику малого размера в 7 клавишей, когда был на земляных работах на р. Шексне. Называлась гармошка «черепанка», т.к. была сделана в Череповецком уезде. Иван Разин решил сам изготовлять такие гармони. Свое дело Иван Семенович Разин передал своему сыну Фирсу Ивановичу (1840-1907), который стал серьезной фигурой в кирилловском гармонном промысле. Помогали ему в этом деле его сыновья: Василий (старший), Семён и Василий (младший).

В Кирилловском уезде со временем сложилось разделение труда, хотя немногие самостоятельно занимались изготовлением целой гармони.

В 1904 г. из пятидесяти одной деревни, входящих в Волокославинскую волость, в двадцати двух делали гармони. В 1911 г. был открыт класс в селе Благовещенье со специальностью по гармонному делу при двухклассном училище. Сейчас принято считать, что с этого момента стали изготовляться знаменитые кирилловские хромки. Кто из Вас знает, чем она отличалась от других? (молчание). Сейчас я предлагаю заслушать доклад, о некоторых особенностях кирилловской хромки.

Ученик N:

Слайд 5. Кирилловская гармонь-хромка – двухрядный инструмент. Принципиальных отличий кирилловской хромки от хромки 25×25 по правой клавиатуре нет. Левая клавиатура имеет 2 ряда по 3 пары кнопок в каждом. После многочисленных экспериментов, кирилловские мастера пришли к выводу, что «голоса» необходимо делать стальными, планки – лучше изготавливать из желтой меди, а ольха удачно подойдет для резонаторов и корпуса. Как отмечали многие мастера, на качество звука влияла и обработка самого «голоса», отмечалось, что чем тоньше голос, тем легче будет играть.

Учитель:

Спасибо большое.

Слайд 6. Продолжаем дальше. Из мастеров гармонного класса в конце 1917 г. организовали артель «Северный кустарь». Количество членов артели постепенно увеличивалось. На октябрь 1925 года их насчитывалось 68 человек, 1926 – 98, 1927 г. – 155, и на 1928 г. – 199. Основными специальностями в артели были: пробойщик планок, чистильщик планок, устройщик, голосовик мелких сортов, голосовик-баянист, верховик-баянист, рамочник, сборщик.

Слайд 7-9. Женщины также активно принимали участие в производстве. Традиционно «женская» специальность – меховщица (специалист по изготовлению мехов), также женщины трудились на настройке и сборке корпусов. Большая часть мастеров работала «надомниками», выполняли все работы в домашних условиях.

В 1930-е гг. происходит расширение производства. 1936 г. стал особенным для Кирилловского района. В апреле этого года все артели объединились в одну – артель «Севкустарь»,

Артель сталкивается с рядом проблем, например до начала 1930-х годов специальные помещения существовали только для правления артели, ведения финансовой деятельности и складов, на которых хранились сырьевые запасы, полуфабрикаты и готовые изделия.

Слайд 15. В военное время в цеха артели пришло много женщин. Они трудились во всех производственных цехах: в голосовом, настроечном, литейном, везде показывая высокие результаты. Артельщики поддерживали бойцов на фронтах, изготовляя для фронта гармони. Дважды музыкальные подарки от коллектива артели «Севкустарь» в годы Великой Отечественной войны получал земляк, уроженец села Благовещенье, лётчик Е. Н. Преображенский. Гармонь-хромка, изготовленная мастерами артели, в 1942 году была преподнесёна в дар прославленному лётчику. Во время визита на родину в апреле 1943 г. коллектив артели «Северный кустарь» подарил Е.Н. Преображенскому баян.

Слайд 16. Александр Михайлович Панов (справа), один из разработчиков кирилловской хромки, во время войны, сказал Е. Н. Преображенского: «Бей крепче фашистов, Евгений. Дарю тебе баян, изготовленный нами. Баян тоже оружие».

Слайд 17. За время существования предприятия, изготовляющего гармони оно меняло название. С сентября 1953 г. артель была переименована в «Северную мелодию» вместо «Севкустарь». В 1955 г. артель «Северная мелодия» была переименована в «Благовещенскую гармонную фабрику». 12 мая 1960 г. Благовещенская гармонная фабрика была переименована в Кирилловскую фабрику баянов.

Слайд 18. На многих фотографиях был запечатлен процесс изготовления гармоней. Ребята, посмотрите на фотографии, и опишите, что на них изображено.

Ученики:

Приблизительный ответ (процессе изготовления резонаторов. На переднем плане мы видим большой станок по их изготовлению. На заднем плане изображен рабочий, а также большой запас уже изготовленных резонаторов).

Учитель:

Слайд 19. На данной фотографии изображен процесс изготовления меховых рамок. Первоначально, резонаторы и рамки изготовляли из ольхи. Впоследствии, из-за экономии затрат на производство материал был заменен на более дешевый – фанеру.

Слайд 20. Задача настройки, особенно, если говорить о полной настройке инструмента очень и очень непростая. При практической настройке инструмента возникает множество сложностей и нюансов. Чтобы добиться хорошего результата требуется как оборудование специальное (приборы, приспособления), так и инструменты специфические, настройщику необходимо иметь очень хороший музыкальный слух, достаточно высокую квалификацию и опыт в этом деле, работа эта весьма сложная и кропотливая.

Слайд 21. Рабочие проживали в различных деревнях, и каждый рабочий день добирались до места работы на велосипедах (летнее время) или пешком. Никакого организованного подвоза рабочих к месту работы не существовало. Нередко из поломки велосипеда рабочие получали травмы, чаще всего из-за отказа тормозов.

Слайд 22. К сожалению, дальнейшему выполнению плана помешал пожар 27 октября 1962 г. По решению комиссии работы по восстановлению и реконструкции фабрики не будут производиться в связи с большими капитальными затратами. Учитывались также неприспособленность помещения для организации производства на техническом уровне, высокая стоимость продукции, дальность от железнодорожных дорог и промышленных центров, отсутствие спроса на баяны этой фабрики. Восстановление Кирилловской фабрики баянов признано экономически нецелесообразным.

Сейчас я попрошу вас ответить на вопросы.

. Почему гармонь пользовалась большим спросом в 20-50 гг. XX в., и какую роль играла в жизни человека?

. Есть ли будущее у гармони, как музыкального инструмента?

Также будет небольшое задание, которое называется «Гармонь в вашей семье» (имеется в виду, узнать играют ли кто-то на гармони из родных, или играл (например, дед), а также спросить о родственниках которые работали в гармонном деле).

Ученики: отвечают на вопросы, записывают задание.

Учитель:

Ребята, я рада, что мы с вами сегодня окунулись в прошлое нашего села. Надеюсь, что вы узнали много нового. До новых встреч!

Заключение

В середине XIX в. происходит зарождение гармонного промысла в Кирилловском уезде. У истоков гармонного дела на Кирилловской земле стоял И.С. Разин. Со временем промысел получил большое распространение в Волокославинской, Бураковской и Ферапонтовской волостях. До революции процесс производства гармоней установился по принципу рассеянной мануфактуры. В 1911 г. был открыт гармонный класс, а позже, в 1915 г. – научно-показательная мастерская от Министерства землевладения, чтобы окончившие гармонный класс не попадали в руки «хозяев». После многочисленных экспериментов на Кирилловской земле возник свой собственный тип гармоники – кирилловская хромка.

В 1917 г. была создана артель «Северный кустарь», способствовавшая развитию гармонного дела. С увеличением количества гармонных мастеров, были образованы других артели в округе: «Северная Лира», «Красная Нива», «Баян», которые обеспечивали надомников всем необходимым. С конца 20-х годов государство сворачивает НЭП и проводит политику усиления контроля над предприятиями и избавления от ненужных элементов в обществе, так были раскулачены Разины, арестованы многие мастера.

В 1930-е гг. начался артельно-фабричный этап в развитии гармонного дела на Кирилловской земле. Централизация гармонного дела привела к тому, что в 1936 г. все гармонные артели Кирилловского района были объединены в одну – Севкустарь (в 1953 г. артель «Севкустарь» сменила название на «Северную мелодию»). Подготовка рабочих кадров для артели осуществлялась в Николоторжской профтехшколе. Переход от артели к фабрике привёл в 1955 г. к появлению названия «Благовещенская гармонная фабрика». С переориентацией на выпуск баянов связано возникновение в 1960 г. нового названия – «Кирилловская фабрика баянов». Пожар 1962 г. поставил точку в развитии фабрики. Закрытие фабрики обосновывалось большими денежными затратами на восстановление, удалённостью от железной дороги и главных путей, а также скоплением большого количества готовой продукции на складах вследствие снижения спроса на товар.

Артель (а позже и фабрика) выпускала различные виды изделий. Первоначально преобладал выпуск гармоней. Со временем спектр товаров сократился в связи с унификацией музыкальных инструментов. С 1955 г. прекратился выпуск кирилловской хромки 21×12, с 1959 г. – гармони 25×25. На смену производству различного вида гармоней пришло производство различного вида баянов. К основной продукции выпускались товары широкого потребления, изготовленные из отходов и остатков основного производства. В 1960 г. производили деревянную тару и вешалки.

С закрытием фабрики часть рабочих покинула прежнее место жительства. Оставшиеся пошли работать в колхоз. В 1964 г. была открыта небольшая мастерская по изготовлению и ремонту гармоней по инициативе администрации Кирилловского комбината бытового обслуживания. В ней трудилось несколько человек.

С 2005 г. на территории с. Волокославинское существует музей кирилловской гармони, в котором собраны ценные экспонаты, повествующие о славной странице в истории села.

Список использованных источников и литературы

Неопубликованные источники:

1.Государственный архив Вологодской области (далее – ГАВО). – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 1.

2.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 3.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 4.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 8.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 22.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 26.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 34.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 38.

.ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 41.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 42.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 44.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 49.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 72.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 81.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 94.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 97.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 98.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 105.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 106.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 116.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 121.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 128.

. ГАВО. – Ф. 5045. – Оп. 1. – Д. 161.

24. Отдел письменных источников Кирилло-Белозерского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника (далее – ОПИ КБИАХМ). – Ф. 3. – Оп. 1. – Д. 112.

. ОПИ КБИАХМ. – Ф. 3. – Оп. 2. – Д.27.

26. ОПИ КБИАХМ. – ДПА. – Д. 63.

27. Архивный отдел администрации Кирилловского района (далее – АОАКР). – Ф. 222. – Оп. 1. – Д. 105.

28. АОАКР. – Ф. 222. – Оп. 3. – Д. 1.

29. АОАКР. – Ф. 222. – Оп. 3. – Д. 2.

30. АОАКР. – Ф. 222. – Оп. 3. – Д. 161.

31. АОАКР. – Ф. 222. – Оп. 3. – Д. 205.

32. АОАКР. – Ф. 222. – Оп. 4. – Д. 1.

. АОАКР. – Ф. 257. – Оп. 2. – Д. 4.

. Прейскурант Торгово-промышленной Волокославинской Гармонной артели «Севкустарь». – Благовещенье, 1926. Музей Кирилловской гармони. Село Волокославинское.

Опубликованные источники:

35. Саблин, В. А. Региональный историко-культурный стандарт Вологодской области: от замысла к реализации. [Электронный ресурс] / В. А. Саблин // Источник: информационно-методический и научно-педагогический журнал: сайт. – Режим доступа: http://viro.edu.ru/istochnik/index.php/stazhirovochnaya-ploshchadka/199-regionalnyj-istoriko-kulturnyj-standart-vologodskoj-oblasti-ot-zamysla-k-realizatsii.

. Логинов, Л. Из истории гармонной фабрики / Л. Логинов // Новая Жизнь. – 2009. – № 10. – С. 3.

Литература:

. Батова, Г. Благовещенская гуляночка / Г. Батова // Новая Жизнь. – 2006. – № 23. – С. 2.

38. Благодатов, Г. И. Русская гармоника. Очерк по истории инструмента и его роли в русской народной музыкальной культуре / Г. И. Благодатов, Ф. А. Рубцова. Ленинград: Музгиз, 1960. – 182 с.

. Водарский, Я. Е. Сельские кустарные промыслы Европейской России на рубеже XIX-XX столетий / Я. Е. Водарский, Э. Г. Истомина. – Москва: Институт российской истории Российской Академии наук, 2004. – 504 с.

40. Глызина, Л. И. Кирилловская интеллигенция конца XIX – XX века [Электронный ресурс] / Л. И. Глызина. – Режим доступа: http://www.booksite.ru/fulltext/2ki/ril/lov/9.htm.

. Ефимов, А. Промартели должны работать лучше / А. Ефимов // Ленинское знамя. – 1939. – № 30. – С. 4.

. Козлов, В. Как русская душа… / В. Козлов // Красный Север. – 1970. – № 223. – С. 4.

. Коревков, П. Кирилловские баяны / П. Коревков // Красный Север. – 1961. – № 59. – С. 2.

45. Косарева, В. Гармошка тоже воевала / В. Косарева // Новая Жизнь. – 2005. – №. 14. – С. 3.

46. Крутова, Т. Музей живет – живет и память / Т. Крутова // Новая Жизнь. – 2009. – №. 43. – С. 5.

47. Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. – Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835.

. Ленин, В. И. Развитие капитализма в России [Электронный ресурс] / В. И. Ленин. – Режим доступа: http://www.magister.msk.ru/library/lenin/len03v00.htm.

. Малютин, В. Передовые люди артели / В. Малютин // Ленинское знамя. – 1952. – №. 10. – С. 5.

50. Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь-хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. – Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. – 272 с.

. Мирек, А. М. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историчекая энциклопедическая книга / А. М. Мирек. – Москва: ИНТЕРПРАКС,1994. – 534 с.

. Мирек, А. М. Из истории аккордеона и баяна / А. М. Мирек. – Москва: Музыка, 1967. – 195 с.

. Мирек, А. М. Справочник по гармоникам / А. М. Мирек. – Москва: Музыка, 1968. – 130 с.

. Новосельский, А. А. Книга о гармонике / А. А. Новосельский. – Москва: типография «Коминтерн», 1936. – 92 с.

. Новосельский, А. А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов / А. А. Новосельский. – Москва: Гос. муз. изд-во, 1931. – 47 с.

. О гармонике: сборник работ и статей по исследованию и усовершенствованию гармоник / под ред. А. А. Рождественского. – Москва, 1928. – 61 с.

57. Петрова Л. Л. Новая экспозиция гармонного музея в селе Волокославинском / Л. Л. Петрова // Вестник Кирилло-Белозерского монастыря, 2009. – № 15. – С. 34-36.

. Петрова, Л. Л. Ремесла и промысел крестьян Кирилловского уезда / Л. Л. Петрова // Кириллов: историко-краеведческий альманах, Вып. 1. – Вологда, 1994. – С. 124-127.

59. Петрова, Л.Л. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / Л. Петрова // Новая Жизнь. – 1991. – № 44. – С.4.

. Романов, А. Училищу исполнилось бы 100 лет / А. Романов // Новая Жизнь. – 2008. – 18 октября. – С. 3.

. Сорокина, И. Гармонист меха растянет – сразу видно, чей узор! / И. Сорокина // Красный Север. – 2009. – № 23. – С. 23.

. Сухин, К. У Вологодских мастеров / К. Сухин // Известия. – 1952. – № 217. – С. 1.

63. Тархов, С. Первая (и вторая) советская реформа, укрупнение единиц административно-территориального деления в 1923-1929 гг. [Электронный ресурс] / C. Тархов // География. – 2001. – № 21. – Режим доступа: http://geo.1september.ru/article.php.

. Шадрунов, В. Звучать баяну над рекой / В. Шадрунов // Новая Жизнь. – 1978. – № 46. – С. 4.

. Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / В. Штурман // Вестник Новгородского земства. – 1904. – № 3. – С. 59-62.

Интернет-ресурсы:

. Музей кирилловской гармони [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://mail.rus-garmon.ru/tv/6495-muzej-garmoni-selo-volokoslavino-kirillovskogo-rajona.

67. Русская гармонь [Электронный ресурс]: – Режим доступа: http://russian-garmon.ru/other-types/142-talyanka.