Дизайн малого сада

• Вид работы: Курсовая работа (т)
• Предмет: Культурология
• Язык: Русский , Формат файла: MS Word 76,98 Кб

Дизайн малого сада

Введение

Ландшафтное проектирование является важнейшей областью деятельности ландшафтного архитектора. В процессе проектирования разрабатываются все чертежи, необходимые для создания объекта в натуре, составляются все дополнительные документы – сметы, расчеты, пояснительные записки и т.д., сопровождающие проект. Работая над проектом, ландшафтный архитектор должен не только хорошо представлять себе поставленную перед ним задачу, не только знать, как эту задачу выполнить, но и иметь четкое представление о своей профессии, ее содержании и историческом развитии.

Яркой спецификой ландшафтной архитектуры в целом и ее важнейшей ветви садово-паркового искусства в частности было и остается использование особых, природных строительных материалов – растительности, воды, земли, включая даже особенности топографии места.

Особенностью ландшафтной архитектуры в сравнении ее с общепринятой архитектурной практикой является главенствующая роль эстетического и, если можно так сказать, эколого-гуманистического начала. Функциональные и технические стороны формирования среды, при всей их важности, занимают в ландшафтной архитектуре подчиненное место. Это качество обусловило распространенное понимание ландшафтной архитектуры как разновидности искусства, а именно садово-паркового искусства.

1. История возникновения и развития ландшафтного дизайна парков и садов

ландшафтный зонирование сад дизайн

Человек осознанно начал окружать себя камнями и растениями ещё в самые далёкие времена. Ландшафтный дизайн, как искусство, берет свое начало в туманной глубине веков. Хотя, можно с определенной долей уверенности предположить, что как только древний человек начал заниматься устройством своего жилища, пусть даже в пещере или землянке, так и участок около жилища стал подвергаться воздействию его рук и видоизменению. Но первые, зафиксированные историей, попытки возделывания садовых участков, по мнению историков, были предприняты в древнем Междуречье (Малая Азия).

Ассиро-Вавилония

Период расцвета государств Ассирии и Вавилонии (Государства Двуречья) пришелся на 8-7 в.в.до н.э. Этот период в истории называется Ассиро-Вавилонским периодом. В этот период было изобретено и получило широкое применение строительство на террасах. Это искусственные насыпные возвышения над поверхностью улиц. Даже при строительстве храмов-зиккуратов, которые имели вид ступенчатых пирамид, использовался этот принцип. Верхняя ступень увенчивалась, как правило, храмом. А на нижних ступенях в заранее устроенные ямы наполненные плодородной почвой, по периметру высаживали растения.

В истории осталось упоминание о знаменитых «висячих садах» Семирамиды. Они были устроены во дворе Южного дворца (605-562 гг. до н.э.) Навуходоносора II. и представляли собой ряд возвышающихся озелененных террас. Южная часть сада примыкала к дворцовым помещениям. Он был выполнен в виде четырех террас, которые постепенно сужались кверху. На нижних террасах росли крупные деревья, а на верхних – кустарники и цветы. Этот сад настолько поражал воображение своей красотой и необычностью, что потом этот принцип неоднократно применяли при устройстве садов Италии, Персии, и даже России (например, «верховые» сады Московского Кремля в конце 17 в.).

Также остались упоминания об обширном парке царя Саргона II в 8 веке до н.э. близ города Хорсбада. В нем росли деревья, привезенные из заморских стран: платаны, кипарисы, ивы, кедры, самшит, тополя, а также плодовые деревья. Существовали в то время и обширные парки, специально высаженные для прогулок верхом и охоты. Эти парки можно назвать прообразами современных лесопарков.

Египет

В древнем египетском государстве садовое искусство было также хорошо развито, как и градостроительство и архитектура. Сады в ландшафтном дизайне формировались по определенным законам:

Регулярный план с использованием симметрии;

Использование замкнутых композиций;

Главная часть сада – водоемы;

Использование ритма;

Аллеи и рядовые посадки.

В применяемом ассортименте растений в основном экзоты.

Сады разбивались при храмах, дворцах и жилых домах богатых владельцев. Они и были основным озеленением городов. Древнеегипетский сад сочетал в себе религиозные, утилитарные и эстетические функции.

Эллада

В Древней Греции (Элладе) садовое искусство связано, в основном, с завоевательными походами Александра Македонского. В эллинский ландшафтный дизайн было широко включено азиатское садовое искусство.

Древняя Греция имела такие виды озеленения, как священные рощи (герроны), философские сады и частные сады. Герроны носили исключительно мемориальный характер: архитектурные сооружения, скульптуры, естественные рощи с источниками. Священные рощи со временем превратились в спортивные парки. Для бесед ученых мужей специально создавали философские сады. Площади городов украшали рядовыми посадками вдоль дорог. Частные сады устраивались, в основном, для цветников.

Ландшафтный дизайн Эллады отличался пропорциональностью. Широко использовались принципы равновесия, симметрии и ритма. В древнегреческих садах, как и в Междуречье, использовали террасирование. На террасах высаживали большие деревья, цветы, делали фонтаны, использовали витые лестницы, обилие украшений.

Древний Рим

Расцвет ландшафтного дизайна в Древнем Риме пришелся с 1 в. до н.э. до 1 в. н.э. Этому способствовал мягкий климат, обилие воды, гор, наличие богатой флоры, строительного материала.

Здесь также были популярны священные рощи, общественные сады, сады при виллах, сады-перестили, сады-ипподромы. В виллах находились внутренние дворы, окруженные колоннадой. Они богато оформлялись кустарниками, цветами, скульптурой, водоемами. Большинство садов также разбивались на террасах горных склонов, их украшали цветами, различными архитектурными сооружениями, скульптурой и фонтанами. Именно в ландшафтном дизайне Древнего Рима появились аллеи, перголы, фигурная стрижка деревьев и кустарников.

Китай и Япония

Ландшафтный дизайн Китая, Японии и Кореи разительно отличался от европейского. Отношение к природе в Азии всегда было связано с философией и религией.

Садовое искусство Китая развивается в направлении свободного пейзажного стиля. Но в северной части Китая предпочитают разбивать большие сады, а в южной – малые. Но основные признаки всех китайских садов одинаковы. Обязательная часть сада – пруды. Их очень много и они различны, вокруг них обычно расположены дворцовые постройки. Широко используются и парковые сооружения – беседки, веранды, галереи, платформы, мосты. Постройки, окрашенные в яркие цвета выгодно смотрятся на фоне зелени парков. Растения очень разнообразны по составу: здесь используются и хвойные (кедры, сосны, можжевельники и др.), и лиственные (клен, дуб китайский, и др.), а также применяются и плодовые деревья (слива, груша, вишня и др.) деревья. Особенно любимы красивоцветущие растения и цветы. Скульптуры используются очень редко, основное предпочтение отдается камням. Ими оформляют берега водоемов и каменистые садики.

Японский сад также формируется исключительно в пейзажном стиле. Хотя по размеру он совсем небольшой, можно сказать даже крохотный. Типы японских садов – это плоский сад и холмистый сад. Интересно, что главную часть этих садов составляют вовсе не растения, а вода и камни. Вода присутствует в форме водоема либо водопада, камни же организовывают объемно-планировочное пространство сада. В «сухих» садах мелкая галька и песок символически представляют воду. Ассортимент растений в японских садах весьма разнообразен Предпочтительны красивоцветущие деревья и кустарники, а вот цветов, как ни странно, очень мало. Зато очень активно используются сооружения малой архитектуры: скамьи, ограды, мосты, ворота, каменные светильники. Основная черта сада – японская символика, пронизанная синтоизмом – исконной японской религией.

Испания периода мавританского владычества

Испано-мавританский сад – это гармоничная простота планировки и яркая индивидуальность решения. Основной мотив в решении сада – вода. В планировке обязательно наличие внутреннего дворика (патио). Устраивали и богато оформляли аркады. Растения применяли экзотические, но, которые соответствуют испанскому климату: мандарины, кипарисы, апельсины, олеандр. Они высаживались в свободном стиле без последующей стрижки. Газоны не были популярны, так как выгорали из-за жаркого климата, участок оформлялся декоративным мощением – это один из характерных элементов мавританского сада.

Средневековая Европа

Ландшафтный дизайн средневековья характеризуется наличием небольших садиков при монастырях и замках. В монастырских садах, в основном, выращивали декоративные и лекарственные растения. Планировка была строгой, без изысков, обязательно устраивали фонтан или бассейн. Сад делили дорожками на четыре части и на пересечении дорожек высаживали куст розы или воздвигали крест. Сады были тихими, уединенными, созерцательными. внутри территории замков обычно устраивали феодальные сады. В садах были популярны цветы, аллеи, выращивали яблони, разбивали розарии. В крупных замках широко применяли крупные сады, называемые прато. Здесь тоже широко используют перголы, трельяжи, цветники и т.д.

В средневековье впервые появились сады-лабиринты и ботанические сады. Сады-лабиринты сначала зародились в монастырских садах, а в будущем развились в регулярные и пейзажные парки. Ботанические сады стали устраивать при появившихся первых университетах.

Эпоха Ренессанса

Эпоха Возрождения ознаменовалась планировочным и композиционным единством архитектурных ансамблей. Итальянский сад того времени – это цельное высокохудожественное произведение. Всем садам итальянского Ренессанса присущи следующие общие черты:

Сады располагают на террасах и соединяют между собой лестницами. Широко применяют камень, устраивают ниши и гроты. Террасы, увенчанные балюстрадами и скульптурами, составляют основу итальянского сада;

Широкое применение воды. Применяется в виде фонтанов и водопадов, бассейнов и различных прудов. Водоем – композиционный центр итальянских садов;

Используются, в основном. деревья с раскидистой кровлей: дубы и платаны, иногда кипарисы, для создания живых изгородей используют лавр, самшит, кипарис. В посадках применяют маслины. Здесь впервые появился новый прием – боскет. Боскет имеет геометрический контур и ограничивается прямыми дорожками. Внутри располагаются деревья, которые обрамляются рядовыми посадками или живой изгородью. Широчайший ассортимент цветущих растений

Большое значение придается колористике сада, игра цветами;

Русское садово-парковое искусство

На Руси сады, в основном, служили своему прямому функциональному назначению: главное место на земельном участке отводят огородам, плодовым насаждением, но со временем стали появляться и первые декоративные деревья. В качестве ограды широко использовалась живая изгородь или плетень. Пруды тоже устраивались лишь для разведения рыбы, купания и полива огородов.

Но в 17 веке в России уже создают первые развлекательные, или «красные» сады (Коломенское, Измайлово). Например, в Кремле – это Нижний и Верхний Набережные сады, «висячие» сады. Известен знаменитый Измайловский сад в Москве. В нем есть масса аттракционов: зверинец, ботанический сад, лабиринт, устроено большое количество прудов, и даже разбиты виноградники.

В России 17 – 19 веков не существовало такого понятия, как «дизайнер» или «ландшафтный архитектор». Эта профессия именовалась «устроитель садов и парков».

При правлении Петра I русское садово-парковое строительство, подражая западным образцам, предпочетает классический регулярный сад. Это Петродворец, Стрельня, Ориенбаум, Царское село. Такие сады в Петербурге строят, в основном, иностранцы. А в 1710 г. в России открывается первая Садовая контора. Она занимается закупкой и доставкой различных экзотических растений за границей для строительства новых парков Петербурга и Москвы.

Франция, 17 век

Появляются сады, выполненные в стиле барокко, который заимствован из итальянских решений. Планировка их весьма проста, но они щедро украшены цветниками. Из цветов создаются яркие красочные партеры – бродери. Естественные лесные массивы популярны, как места для верховой езды и охоты. Вода используется в виде больших спокойных зеркал, популярны каналы и водные партеры.

Регулярный стиль применяемый в садово-парковом искусстве Франции того времени заложил предпосылки создания будущих садов.

Англия, 18 век

В Англии ландшафтный дизайн получил наибольшее развитие в 18 веке. Там, наоборот, преобладает развитие пейзажного парка, чему способствует мягкий климат и высокая влажность: создаются бескрайние луга, украшенные живописными группами деревьев и кустарников. Луга, одновременно, играют роль пастбищ, на них пасется скот.

Основа английского сада – это естественность. Устраиваются будто бы естественные поляны и лужайки, посадки деревьев – групповые, дорожки – криволинейные, пруды – с извилистыми берегами. Широко применяют малые архитектурные формы: беседки, трельяжи, павильоны, иногда устраивают фонтаны.

Пейзажный парк имеет свои законы построения – обязательно выявляется и подчеркивается естественная красота ландшафта, планировка всегда свободная, но все элементы парка подчиняются единому целому.

США, Западная Европа в 19-20 вв.

В этот период уже и во Франции отдают предпочтение пейзажным паркам. Главное их достоинство – это индивидуальная растительность. Сады обогащаются новыми породами деревьев и кустарников. В США, наоборот, происходит постепенный упадок художественного вкуса. Здесь устраивают растительные ковровые клумбы, глобусы, солнечные часы и т.д. Это совершенно не вписывается в естественность и гармоничность пейзажного парка.

Настоящим расцветом науки и искусства ландшафтного дизайна можно считать 19 – 20 века нашей эры. В этот период основное внимание уделяется растительности, поиску и внедрение новейших современных элементов композиции и стремлению к гармоничному объединению стилей – ландшафтного дизайна и архитектурного.

2. Стили ландшафтного дизайна

1. Английский стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Природный вид сада (в неформальном виде)

·Сад вида «Кантри», его еще называют «сельский»

·Классический сад (в регулярный виде)

·Пейзажный сад (в неформальный виде)

·Неоколониальный сад

. Итальянский стиль – в него входят стилевые направления и виды

·Римские сады

·Монастырские сады

. Французский стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Сады «Версаля» (в формальном виде)

·Сады «Борокко» (в Европейском виде)

. Греческий – в него входят стилевые направления и виды:

·Классически сад – скульптурный сад

·Контейнерные сады

. Испанский стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Садики – «патио»

·Контейнерные сады

. Русский стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Классический сад (в регулярном виде)

·Сад вида «Кантри» (» деревенский», «сельский», «бабушкин сад»)

·Природно-романтический сад

·Холмистый сад или сад «дикой природы»

. Восточный стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Японский сад

·Китайский сад

·«сад дзен»

·«каменистый сад»

. Мусульманский стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·«Райские сады»

. Средиземноморский стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Террасированные сады.

·Сады – «патио».

. Голландский стиль.

. Готический стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Монастырские сады.

·Средневековые сады.

. Колониальный стиль.

. Сад в стиле модерн – в него входят стилевые направления и виды:

·Скульптурный сад.

. Сад в стиле «Хай – Тэк» в нем применяются архитектурные формы из искусственного материала (водопад из стекла, искусственные камни, металл).

. Сад в стиле «Эклектика» – в него входят стилевые направления и виды:

·Совмещение регулярного и пейзажного сада

. Колониальный стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Сад «дикой природы».

·Американский лесной.

. Сады обозрения (Zen Garden) – в него входят стилевые направления и виды:

·Маленькие садики для обозрения любого стиля.

. Дачный стиль – в него входят стилевые направления и виды:

·Семейные – композиции, основанные на идеях мировоззрения и культурных традициях человека.

Рассмотрим несколько из них

Регулярный (формальный) стиль

Ландшафтные композиции, выполненные в этом стиле, подразумевают правильное расположение элементов по отношению к заданной или главной оси, строгие геометрические формы элементов ландшафта. Деревья и кустарники сажают по квадратной, прямоугольной или шахматной схеме, при этом их необходимо стричь, придавая им форму различных трехмерных геометрических фигур (шар, эллипсоид, куб, пирамида, конус и т.д.). Водоемы так же имеют строго симметричную, обычно, прямоугольную форму, дорожки и аллеи должны быть прямыми, ровными и четкими.

Одним из главных элементов классического ландшафта является партер – композиция в горизонтальной плоскости, как правило, на значительном открытом пространстве. Название «партер» образовано из двух французских слов «par» и «terre», что значит «по земле». Партер может быть газонным, цветочным и кружевным, в виде разноцветных узоров, выполненных из различных материалов, на основе все того же газона. Партерный газон это тема для отдельного разговора и подробнее о нем можно прочитать в соответствующей главе нашего сайта.

Цветочное оформление участка в регулярном стиле довольно лаконично и просто. Как правило, это одно или двухцветная кайма из низких однолетников, цветущих максимально продолжительное время (бархатцы, петунии, виола), либо бордюр из стелющихся растений с тщательным контролем за их ростом и обязательным отступом от края газона. Часто применяют контейнерную посадку растений. Контейнеры должны быть керамические, правильной формы и размещены в определенном ритме, и, опять же таки, по определенным симметричным схемам.

Сады в регулярном стиле часто обносятся высокими стенами или живыми изгородями, иногда эти элементы дизайна разграничивают зоны внутри участка. Во многих случаях, при расположении участка на склоне в оформление ландшафта включают многоуровневые террасы, соединяющиеся между собой лестницами, мостками и т.п. При их декорировании применяют скульптуры, фигурные кованые ограждения, контейнеры с цветами.

Ярким представителем регулярного ландшафтного стиля является сады Версаля, а так же значительная доля парков Парижа. Что касается нашей страны, то это садово-парковые ансамбли Петербурга и его окрестностей. Некоторые Московские усадьбы так же выполнены в регулярном стиле.

Пейзажный (ландшафтный) стиль

В различных, в том числе и литературных источниках, указывают, что пейзажный стиль зародился в Англии в XVIII веке. В то время, английские естествоиспытатели и натуралисты, принесли новые веяния культуры с Востока, что отразилось на литературе и живописи Англии, реализовав культурный скачок, приведший, в свою очередь, к формированию новых взглядов на ландшафтное проектирование. Английский пейзажный стиль – это не плод заимствованных с Востока идей, а самобытное явление английской культуры, воплощающее в себе представление о естественности и красоте мира, лиц его создававших. Более подробно, о возникновении пейзажного стиля в Англии, Вы можете прочесть на странице история садово-паркого искусства.

Данный стиль предполагает свободное, естественное расположение элементов ландшафта, прямолинейность, правильность форм и симметричность полностью исключается. Основным признаком английского ландшафтного стиля является отсутствие искусственности пейзажа и намека на его рукотворное происхождение. Часто используется «хаотичное», и то же время, тщательно продуманное расположение деталей и элементов. Обязательной чертой данного стиля является неровный рельеф местности с оврагами, искусственными и естественными возвышенностями, водоемами неправильных очертаний. Композиции создаются таким образом, чтобы при движении по дорожкам или тропинкам в поле зрения постоянно попадали скрытые еще секунду назад композиции – за каждым изгибом дорожки – новые впечатления и неожиданные решения в искусстве создания ландшафта. Гармоничность в сочетании элементов является главным мерилом законченности пейзажа. Дорожки, расположенные на участке, должны иметь извилистую структуру, но повороты, при этом, не должны быть надуманными и резкими, материал дорожек – обязательно природного происхождения или имитирующий его. Данное положение хорошо согласуется с уже упомянутым и очень модным сейчас направлением, древнекитайским учением фен-шуй. В соответствии с положениями этого учения, плавно поворачивающие тропинки и дорожки являются великолепными проводниками благотворной энергии Ци, обеспечивающей гармоничное состояние человека, при его взаимодействии с окружающим миром. Плавность и извилистость линий должны присутствовать во всех элементах ландшафта – в плакучей форме деревьев, в природном камне и даже крыши домов не должны оставаться в стороне.

Важную роль в ландшафтных композициях пейзажного стиля играют водные объекты, будь то пруд, ручей, небольшой водопад или каскад и даже декоративное болотце; главное, чтобы они, так же как и всё остальное выглядели максимально естественно.

При выборе растений для посадки, желательно использовать виды, которые являются естественными для той климатической зоны, где расположен Ваш участок. Однако, при создании тематических композиций, для придания пейзажу дополнительного колорита в средиземноморском, японском или любом другом стиле допустимо и даже необходимо высаживать растения, характерные для климата той части света, которая служит источником вдохновения дизайнера. Последнее, для Средней полосы России, часто представляется затруднительным, с точки зрения их зимовки и ухода за насаждениями.

Из примеров оформления ландшафта в пейзажном стиле, безусловно, выделяются старинные Английские усадьбы. На территории бывшего Советского Союза некоторые крымские парки, стиль которых был позаимствован у Англичан, поскольку французский классический стиль планировки, в 30-е годы XIX века, в связи с наполеоновским нашествием, утратил свои модные позиции в мире ландшафтного проектирования.

Сельский (кантри) стиль

Название данного стиля дает довольно четкое представление о характере и виде элементов, составляющих композиции данного типа пейзажа. Это могут быть ограды-плетни с перевернутыми чугунками, колодцы различных видов, как декоративные, так и действующие. Возможно, кто-то даже решится на установку на своем участке настоящего чучела для отпугивания птиц, тем более что пример Страшилы из популярной книги показывает, что пугало может быть весьма добрым и симпатичным. Важно, что бы «декорации» сочетались с существующими на участке постройками и природной средой. Растения должны быть подобраны непосредственно из климатической зоны, в которой расположен участок, в естественной среде их обитания – не стоит при создании, уютного сельского сада Средней полосы России злоупотреблять посадкой несвойственных этому климату культур, пусть даже и чрезвычайно декоративных. Дорожки, как и в пейзажном стиле желательно выполнять из естественных материалов, уместно применение в качестве покрытия дорожек качественно и аккуратно изготовленных деревянных настилов или круглых чурбачков, предварительно обработанных антисептиком для продления срока их службы. Мощение природным камнем так же приветствуется.

Желательно, что бы на участке было отведено место под декоративный огород, грядку с лекарственными растениями, посадки зелени и т.п. прекрасно вписывается в этот стиль любые плодовые деревья, тем более, что в наши дни их ассортимент может быть значительно расширен путем высадки акклиматизированных абрикосовых, айвовых деревьев и других представителей южных садов.

В целом сельский стиль имеет своих приверженцев, но справедливости ради, он рассчитан на истинных любителей деревенского пейзажа и далеко не каждый человек захочет оформить свой загородный участок в таком ключе. Однако, при грамотном и умелом подходе с соблюдением чувства меры (что является главным условием обустройства участка в любой стилистике) оформление ландшафта в сельском стиле наполнено своим безоговорочным очарованием.

Природный (лесной) стиль

Данный стиль во многом схож с пейзажным. По сути, это пейзажный стиль, в основе которого лежит естественный ландшафт, находящийся на благоустраиваемом участке. Для реализации проектов в этом направлении необходимо иметь в распоряжении значительные земельные площади. Очень часто лес сам по себе является законченной композицией и все, что остается человеку это немного «прибраться», удалив растительный и прочий мусор, добавив в виде отдельных акцентированных штрихов небольшое количество искусственно посаженых растений, разбить дорожки и тропинки таким образом, чтобы складывалось впечатление, что их происхождение относится к доледниковому периоду существования Земли. Надо сказать что, для получения по-настоящему замкнутой экосистемы, удаление растительного мусора из неё не совсем желательно, хоть гнилые остатки деревьев и не выглядят эстетично, это добавляет участку определённого колорита, к тому же можно немного «подправить картинку», поэтому часто, оформляя участок в этом стиле, приходится делать выбор между естественностью и эстетической составляющей ландшафта.

Оформление участка в лесном стиле часто можно наблюдать в домах отдыха и пансионатах Средней Полосы, а так же в любом другом месте лесной зоны России.

Тематический стиль

В последние время, обретает всё большую популярность оформление участка в сти ле, привязанном к определенному географическому месту. Так средиземноморский стиль – участок с максимальным количеством солнца, светлые тона у нерастительных компонентов, растения из соответствующей климатической зоны, в случае невозможности выращивания их в заданном климате, их имитация с помощью похожих видов. Растения должны иметь колонновидную, коническая или узкопирамидальную форму кроны, такие формы дают минимальное количество тени, поскольку основным условием данного стиля является освещенность участка. Этому условию хорошо соответствуют многие хвойные породы и некоторые виды лиственных, особенно с неопадающей листвой растений. Для имитации пальмовых деревьев в наших широтах можно высаживать виды с так называемой пальмовидной формой листьев. Часто, при оформлении сада в этом стиле, применяют глиняные и терракотовые элементы, скамейки полукруглой формы, декоративные фонтанчики, дорожки из натурального камня, зачастую правильных геометрических очертаний.

Стилизация участка в средиземноморском варианте дает возможность, особенно в жаркие и ясные летние дни, почувствовать себя на курортах Италии, Греции или на Кипре, находясь при этом на территории центральных областей России.

Китайский стиль или Фен-шуй

Китайский стиль или Фэн-шуй – один из древнейших в мире из известных современной науке, наряду с древне – египетским и вавилонским, способов разведения садов, который насчитывает несколько тысячелетий. Зародился в Китае, когда там уже была высокоразвитая цивилизация, а на территории Европы еще обитали дикие племена. Основным положением является: Человек и Природа должны находиться в гармонии друг относительно друга, а всю целостность бытия пронизывает незримая положительная энергия, именуемая ци. Эта сила находится и циркулирует во всем, что нас окружает и жизненно необходима для благополучия, счастья, здоровья и даже богатства людей. «Чистая ци поднялась, что бы стать небом, а мутная и тяжелая опустилась, что бы стать землей; дуновение, гармонично соединившее обе, стало человеком» – так тра ктуется происхождение всего сущего в древнекитайском трактате Лао-Цзы. Человек, посредством ци соединен с остальным миром и искаженное или затрудненное течение ци может вызывать дискомфорт в мироощущении, и даже болезни. Согласно этому учению, для обеспечения беспрепятственного потока ци, любая вещь должна иметь соответствующую форму и обоснованное месторасположение.

Разбивка сада не составляет исключения. Сад в данном стиле отличается от традиционных европейских садов. Гармония и равновесие являются здесь приоритетами, при этом абсолютно не важным является размер и площадь участка. Китайцы понимают жизнь как равновесие двух начал, инь (мужское) и янь (женское), сил, не способных существовать друг без друга. Каждое растение и элемент ландшафта должны быть расположены в строгом соответствии с соответствующими им сторонами света.

При планировке участка главной должна быть максимальная естественность ландшафта. Важнейшей составляющей является равновесие форм и размеров. Согласно фен-шуй несколько изысканных оригинальных цветов, в окружении естественной зелени, гораздо более способствуют беспрепятственному потоку ци, чем яркая и пестрая клумба, с потерянным чувством утонченности. Дорожки обязательно должны быть плавно изогнутыми, исключаются любые прямые линии. Поговорка: «Прямая дорога не всегда является самой короткой», здесь находит еще одно подтверждение.

Нежелательным является устройство на участке ботанического сада, поскольку еще несколько тысячелетий назад китайцы пришли к выводу, о том, что более гармоничным и раскрепощающим является место, на котором произрастает всего несколько разновидностей трав, кустарников или цветов, и где есть место для таких необходимых элементов как пруд, альпинарий или даже декоративный огород. Фэн-шуй не приветствует излишеств.

Предаваясь занятиям по благоустройству земельных территорий, которыми китайцы в совершенстве овладели еще несколько тысячелетий назад, было выведено следующее утверждение – любой обладатель земельного участка, может устроить свою среду обитания таким образом, что чувство гармонии и правильного взаимодействия с природой, не покинет его ни на минуту во время пребывания на «своих землях» и обеспечит мир и спокойствие, здоровье и благополучие на все время, на все время, не долгого по меркам космоса и вселенной, обладания этим кусочком мировой суши.

Японский стиль

Японский стиль – Мода на японские сады держалась в Европе довольно долго, да и сейчас интерес к этому стилю не ослабевает. Основы данного стиля позаимствованы японцами у китайцев, которые они далее развили в соответствии со своим миропониманием. Первые японские сады создавались мудрецами философами. Они считали, что раскрытие тайн бытия заключено в познании природы и ее созерцании. Кроме того, японцы всегда поклонялись горам, водопадам и деревьям ставя их в ряд таких же живых существ как человека и животных.

Японские сады делятся на несколько видов, в зависимости от основы, на которой акцентируется внимание. Это могут быть сады камней, воды, деревьев, времен года или мхов. Допускается и смешивание вышеперечисленных элементов в одном саду, при этом, большое значение придается расстановке камней. Считается, что каждый камень имеет свое лицо, свой характер и положение. Располагать их следует справа налево, поскольку считается, что именно так перемещает свой взгляд человек.

В композиционном и цветовом решении японские сады тесно связаны с живописью и рассчитаны на восприятие зрительного пространства по законам живописи. Мягкость красок, приглушенность цветов делает такие сады похожими на картины, выполненные одноцветной тушью.

Неотъемлемой частью сада являются дорожки, мосты, скамьи, светильники, ограды и ворота. Они выполняются из природного материала – бамбука, древесины различных пород, камня (наиболее часто встречающийся материал) и иногда металла, как правило, чугуна. Любое лакокрасочное покрытие, закрывающее текстуру материала, исключается. Особенно ценится «старость» элемента ландшафта – мхи или лишайники на камне, патина или ржавчина на металле, потемнение дерева и прочее.

Спортивный стиль

В целом, в ландшафтном дизайне, такого стиля как «спортивный» не существует. Как правило, таким образом, благоустраивается определенная зона участка, именуемая «спортивная площадка», при определенной смелости, особенно у большого любителя спорта вообще или какого либо из его видов, возможно оформление в этом стиле всего участка.

Здесь нет никаких ограничений все, что приходит в голову, можно воплощать в дизайне. Творческая мысль, как и везде, летит впереди экипажа под названием «планировка и оформление земельного участка».

Смешанный стиль

В настоящее время, участок, оформленный в строго определенном стиле, является большой редкостью. Как правило, разные зоны участка оформляются в различных стилях. Так въездная и парадная зоны, чаще соответствуют регулярному, строгому стилю, с обязательным партером, хотя многие и эту зону оформляют в пейзажном стиле. Зона для отдыха, наоборот, по большей части соответствует стилям, максимально приближенным к природе, т.е. ландшафтному, лесному стилю, стилю фен-шуй или японскому.

Интересным вариантом является смешение регулярного и ландшафтного стилей. Подобный сад, под названием Параду, описан в романе Эмиля Золя «Проступок аббата Муре». По сути это сад, разбитый в регулярном стиле, но в связи с отсутствием ухода за ним на протяжение многих десятилетий, силы природы превратили его в заброшенный парк с неконтролируемым разрастанием растений, которые были посажены изначально, в сочетании с присутствием всех архитектурных и скульптурных форм, присущих регулярному стилю. Сад такого типа можно создать и искусственно, но это достаточно сложная задача, требующая большого объема знаний в различных областях, зачастую не связанных с садово-парковым оформлением и вопросами озеленения территорий.

Современные стили

Современные стили малого сада – это эстетика и индивидуальность. Планировка, использование определенных растительных форм и сочетаний, типа мощения и оборудования, определяют выбор и характер современного стиля малого сада. Садовый стиль следует за изменением архитектурных стилей, но значительно отстает от них. Малый сад, зависящий от образа жизни его владельцев, их вкусов, поддавался влиянию моды. И возникали новые стили.

Модерн

Стиль модерн, отвечавший лишь в некоторых особенностях архитектуре начала века, отличался простотой линий и скульптурностью объемов. Сад трактовался как открытая комната, примыкающая к дому, строгая, лишенная каких-либо украшений архитектуры. Образ сада соответствовал пониманию архитектуры дома как <машины для жилья>, поэтому в нем присутствует спорт: плавательный бассейн и теннисный корт (если таковой вообще имеется) располагаются на виду. Простые ограждения, строгие линии – черные решетки трельяжей на белых стенах. Аксессуары допускаются, но весьма ограниченно: девиз садового модерна – <чем меньше, тем лучше>. Строгие линии здания сочетаются с архитектурными формами растений: характерный пример – крупнолистная хоста и остроконечные; пики гладиолусов или декоративных трав. Цвета чистые и свежие, детали – строго контрастные. Ограждения простые – в виде решеток темных тонов. Контейнеры для растений в виде бетонных емкостей либо терракотовых горшков, простых по форме. Мощение чаще всего из плит, выложенных в виде геометрических рисунков с чередованием светлых и темных тонов, возможны вставки из гальки. Мебель – классический модерн строгих линий, без украшений, из современных материалов – пластика и алюминия. Планировка сада чаще всего геометрическая, но не придерживающаяся симметрии.

Хай-тек

Выражение «хай – тек» переводится как высшие технологии. Сад в таком стиле еще называют техносадом или технопарком. Современный техносад – прекрасный полигон для инсталляций и демонстрации всевозможных арт-объектов. Сад в стиле «хай-тэк» – сад в ярко выраженном современном исполнении, где много метала, стекла, бетона и полная конструкционная открытость. На лужайках которого появляются фотографии, абстрактные скульптуры, кинетические объекты. Хайтековские материалы в интерьере уже никого не удивляют. Теперь они активно врываются в пространство сада, провоцируя неожиданные дизайнерские решения в любых проявлениях.

Он очень интересен, так как стиль это сравнительно новый, в нем большое разнообразие выразительных средств и не менее большие возможности для творчества. Любые самые смелые фантазии легко воплотимы в этом саду, и многое из того, что было бы неприемлемо в других стилях, способно здесь даже украсить, стать «изюминкой». Прежде всего, как говорилось выше, хай-тек, конечно же, проявляется в использовании современных материалов – это стекло, металл, новые композитные материалы с современными динамичными формами, как правило, здесь царствует геометрия. Он уравновешивает «алгебру и гармонию», он необычайно удобен для жизни, как правило, лаконичен – в нем самые эффектные решения – они же и самые простые.

Применение такого приема особенно актуально при проектировании жилых интерьеров, сада, парка и их деталей. Например: пространство сада, окружающего дом, практически не занято. Здесь существует минимальное количество клумб, цветников, отдельно высаженных групп деревьев и кустарников, а остальное пространство отдано газонам и мощениям больших размеров, занимающих основную часть территории. При такой планировке очень большое значение имеет качество исполнения различных элементов садовой архитектуры.

Технологичный парк сегодня – продолжение интерьера. В нем используются те же материалы, что и в отделке дома. Причем это могут быть как давно проверенные дерево, бетон и кирпич, обработанные с использованием передовых технологий, так и абсолютные новинки. Основные варианты водопадов по стеклу – струйный водопад по прозрачной трубе (вода подаётся по наружной или внутренней поверхности трубы из оргстекла), а также водопад «Дождь по стеклу» (выполненного из стекла и окантованного под металл, мрамор, плитку). В любом случае каждый водопад – индивидуален и по-своему прекрасен. Такой водопад будет радовать Вас, и поднимать настроение.

Плексигласовые стенки, перголы из блестящей стали, клумбы с отсыпкой из разноцветных стеклянных гранул превращаются в акцентирующие элементы дизайна. В ход идут стеклянные сферы и полупрозрачные ширмы. Расписанные яркими красками экраны скрывают ненужные детали и эффектно зонируют пространство.

Металл в хай-тековском саду предстает в суперсовременном обличье. Нередко его комбинируют со стеклом, камнем и бетоном. Сверкающие зеркальной поверхностью сплавы используют в конструкциях фонтанов. Дизайнеры осваивают искусство имитации: полированный металл иногда даже заменяет воду (пластины укладываются прямо на землю, а окружающие растения отражаются в них, как в зеркале). Весьма актуальны предметы с покрытием «под ржавчину»: из патинированного железа строят перегородки, делают мини-водоемы и декоративные объекты. Большое значение придается контрастам форм и текстур. Иногда водные и зеркальные поверхности совмещают, добиваясь необычной пространственной игры.

К выбору растений для техно-сада приходится относиться особенно тщательно. Они должны идеально сочетаться по окраске со строениями и аксессуарами. Поэтому многие делают ставку на зеленый цвет. Особенно актуальны топиарные формы из самшита или других хорошо поддающихся стрижке кустарников. Так бирючина, туя, барбарис превращаются в эффектные кубы, шары и конусы. А декоративные злаки великолепны как на фоне лаконичных бетонных конструкций, так и посреди засыпанной обыкновенным гравием площадки. Впрочем, технологичный ландшафт прекрасно обходится и без деревьев с кустарниками. Вместо них одни авторы расставляют в саду стеклянные колбы с камешками, другие – вырезанные из металла силуэты растений, а некоторые устраивают настоящий лес из проволочек со светодиодами.

В любом случае в наших с Вами силах воплотить любую самую дерзкую мечту. Сад в стиле ХАЙ-ТЕК способствует творчеству, помогает осваивать новое направление, повышает энергетический потенциал.

3. Современная типология малых садов

Холмистый сад

Его композиция формируется из искусственных холмов. Выделяется главный холм, который занимает центральное положение. Другие холмы, прилегающие к главному, являются его дополнением и должны быть меньшими по размерам и занимать подчиненное положение. Напротив главного холма иногда создают водоем с островком. Могут также устраиваться каскады по склонам холмов.

Плоский (равнинный) сад

Равнинные сады имитируют плоские типы природного ландшафта, например, пологую долину. Деревья в равнинных садах применяются в ограниченном ассортименте, обычно они располагаются на периферии, по периметру сада.

«Сухой» сад

Его особенностью является полное отсутствие водоемов и водотоков, а также растительности. Большую часть территории засыпают утрамбованным песком или гравием, на котором укладывают камни, символизирующие острова среди воды. Тщательно подбираются камни и каменные композиции.

Сады на крышах и других искусственных основаниях подразделяются на эксплуатируемые и неэксплуатируемые.

Эксплуатируемые сады для кратковременного отдыха используются при устройстве их, например, на крышах общественных или производственных зданий. Иногда сады на крышах являются своеобразными питомниками для выращивания цветов, овощей.

Неэксплуатируемые сады выполняют декоративную или защитную функции, то есть служат исключительно эстетическим целям или предохраняют здания от чрезмерного перегрева, от солнечной радиации. В качестве защитного материала, кроме растительности, могут использоваться песок, галька, водные поверхности.

Для садов на плоских крышах и с наклоном до 30° рекомендуется использовать покрытия из дернины, почвопокровных растений, мха. На крышах зданий, поверхностях подземных гаражей, транспортных туннелей целесообразно применение сплошных посадок кустарников. Быстрого эффекта озеленения можно достичь, используя кизильник горизонтальный, который образует длинные, развивающиеся по горизонтали или под углом 45° ниспадающие побеги, способные покрывать значительные территории. Для садов, обозреваемых с верхних этажей зданий, целесообразно формирование архитектурно-ландшафтных композиций с выразительным рисунком.

Нужно иметь в виду, что устройство садов на искусственных основаниях следует предусматривать на стадии проектирования зданий и сооружений, а не при последующем приспособлении кровель. Конструкции зданий и их плоских кровель должны разрабатываться с учетом размещения растений, малых форм. Высокую растительность следует располагать над колоннами или другими опорами. Ограждение садов на крышах лучше делать в виде сплошных парапетов с возможностью обзора открывающихся с крыши панорам.

На земле корневая система дерева или кустарника защищена грунтом. В садах на крышах и других искусственных основаниях количество грунта минимально, так как грунт – наиболее тяжелая часть сада, дающая большие нагрузки на конструкции перекрытий (одно дерево в кадке весит около 2 тонн). Но при небольшой количестве грунта корневая система растений оказывается недостаточно защищенной, и при резком снижении температуры воздуха растения могут погибнуть. Кроме того, растения на крышах испытывают значительные ветровые нагрузки. Эти условия сильно сужают ассортимент растений для озеленения крыш.

В сады на крышах рекомендуется включать водные устройства, охлаждающие и увлажняющие воздух; предусматривать активный полив растений и дренирование питательного слоя грунта, укрытие грунта в зимнее время или применение мобильных форм озеленения; устраивать ветрозащитные стенки, вертикальное озеленение, применять растительность, хорошо адаптирующуюся к особым микроклиматическим условиям на крышах.

4. Зонирование малых садов

Функциональное зонирование заключается в определении состава, местоположения, площади, конфигурации и линейных размеров основных функциональных зон парка.

Состав и площади основных функциональных зон парка определяются в соответствии с функциональным профилем парка, характером современного и перспективного использования прилегающих к парку территорий.

Местоположение, конфигурация и линейные размеры функциональных зон парка определяются с учетом следующих факторов:

особенности ландшафтных условий проектируемого участка (крутизна рельефа, ориентация склонов, близость водоемов и т.п.);

отсутствие или наличие на прилегающих к парку территориях источников загрязнения окружающей среды (улицы с интенсивным движением автотранспорта, котельные и т.п.);

удобное размещение функциональных зон парка по отношению к входам со стороны прилегающих жилых и общественных территорий и объектов, а также функциональных зон парка между собой;

ожидаемая интенсивность и направления передвижения посетителей по парку.

Расстояния между входами в парк следует принимать не более 300 м.

Зона массовых мероприятий, развлечений, аттракционов (8-15%) создается вблизи основных входов в парк на расстоянии до 150 м от них. В ней размещаются: площадь для проведения массовых мероприятий, зрелищные и выставочные объекты, объекты питания, пункты проката, аттракционы и другие объекты массовых посещений.

Вокруг комплекса аттракционов следует создавать шумозащитную полосу зеленых насаждений.

Открытый зеленый театр лучше располагать в более тихой зоне, используя естественные уклоны рельефа.

Физкультурно – оздоровительной зона (10-20%) размещается на открытых участках с относительно ровным рельефом, вблизи водоема. В ней размещаются: спортивные площадки, дорожки для бега, катания на роликовых коньках и т.п. Спортивные площадки и сооружения следует располагать вблизи входов в парк со стороны жилых территорий, школы, что обеспечивает их удобную загрузку и минимизацию транзита через другие парковые зоны.

Детская зона (5-10%) включает площадки для детей различных возрастных групп, которые желательно размещать обособленно, недалеко от входов в парк со стороны жилой застройки, детских учреждений. Следует пространственно разделять площадки для детей разных возрастных групп.

Зона тихого отдыха, прогулок (50-75%) включает зеленые насаждения, площадки для отдыха с легкими парковыми сооружениями (навесы, беседки). Зона тихого отдыха, прогулок обычно размещается в периферийной части парка, удаленной от шумных объектов. Для нее важно формирование живописных ландшафтов вдоль прогулочных аллей, создание видовых площадок.

Хозяйственная зона размещается на периферии парка с транспортным въездом с прилегающей улицы и связью с аллеями парка, выполняющими функции внутрипарковых проездов. В ней размещаются: здание для администрации и работников парка, мастерские для ремонта садовой мебели, оборудования, склад сезонного инвентаря, помещение или навес для машин, предназначенных для уборки мусора, стрижки газона и т.п.

Площадь хозяйственной зоны (1-5%) определяется из расчета 0,2 кв. м на одного посетителя парка. При парках площадью более 100 га допустима организация цветочно-оранжерейного хозяйства.

Автостоянки для посетителей следует размещать за пределами территории парка и проектировать из расчета 5-7 машиномест на 100 единовременных посетителей при расчетной площади 25 кв. м (2,5 х 5,5 м) на один легковой автомобиль. Исходя из эстетических и санитарно-гигиенических требований рекомендуется разделение зелеными насаждениями территории парка и автостоянок, а архитектурно-ландшафтное решение самих автостоянок – с использованием зеленых насаждений.

Безбарьерная зона для маломобильных групп населения. При определении местоположения основных функциональных зон парка следует учитывать необходимость создания безбарьерной зоны, оборудуемой с учетом требований физически ослабленных лиц. В состав безбарьерной зоны включаются детские площадки, места прогулок, физкультурно-оздоровительных занятий, которые должны располагаться вблизи входов в парк.

5. Современные типы планировочных структур малых садов

Современные сады – это небольшие участки, в несколько сот квадратных метров. Их можно подразделить на сады постоянного пользования при жилище и на сады временного пользования – сезонные сады, сады для отдыха вдали от города (в горах, на берегу моря) и сады для проведения конца недели в пригородных зонах. Сады постоянного пользования должны быть тщательно продуманы и подчинены дому. Такой сад требует больших затрат и постоянного ухода. Сады временного пользования могут быть ближе к природе, органически с ней сливаясь. Ландшафтный архитектор должен проявить максимум изобретательности, чтобы минимальными средствами добиться законченного архитектурного эффекта.

Основное назначение современных малых садов особенно в жилой зоне, – создать благоприятную среду, чтобы продлить пребывание человека на воздухе и солнце, вынести максимум жизненных функций в открытые пространства.

Часто говорят, что современный малый сад – это «комната на открытом воздухе». Это определяет специфику его структуры, где основное – маленькая площадка для отдыха, на которой размещены либо песочница, качели и деревянные кони, либо скамейки и столы с теневым навесом, цветником, фонтаном. Жилой двор строится как серия таких «комнат», иногда объединенных вокруг несколько более крупного пространства («зала», если продолжать аналогию с интерьером), иногда образующих «анфиладу», но всегда по возможности изолированных друг от друга. Приквартирные сады, независимо от того, находятся они на земле или на крыше, уже полностью устраиваются как участки, непосредственно связанные с интерьером и развивающие его пространство.

Для членения пространства в садах жилой зоны могут быть использованы самые разнообразные малые формы – экраны, трельяжи, перголы; декоративные стенки из естественных или искусственных материалов; кустарники и стриженая зелень; из материалов применяются в зависимости от условий, дерево, камень, камыш, тростник, а также кирпич и бетон. Ограждение, таким образом, приобретает значение одного из основных элементов малого сада, формирует его пространственную характеристику.

Для проектирования малого сада геодезический план составляется в масштабе 1:500 и содержит: горизонтали с черными (существующими) отметками, границы проектируемого объекта, красные линии примыкающих улиц и проездов с проектными отметками, контуры существующих и проектируемых зданий, размещение осветительных мачт.

Кроме этого, необходимы следующие данные: план всех подземных коммуникаций, фасадная линия окружающей застройки с входами, приямками и подпорными стенками, профили и элементы дорог с деталировкой, уровень грунтовых вод, данные механических структур почв, химического анализа почв и химической характеристики грунтов, а также план подеревной съемки существующих насаждений с отметкой корневой шейки сохраняемых деревьев.

Особое внимание следует уделить съемке существующих насаждений. При вертикальной планировке участка, особенно в жилых районах, существующие отметки часто радикально меняются, и деревья, которые по плану подлежат сохранению, гибнут из-за изменения рельефа: их корневая шейка либо засыпается, либо сильно обнажается.

Для обязательного сохранения всех ценных насаждений необходимо принимать соответствующие меры. При понижении отметок участка вокруг него создается подпорная стенка, которая может служить скамейкой, или холм. При повышении отметок участка вокруг дерева сооружается предохранительный колодец. Он может быть забран решеткой, засыпан крупной галькой, или же прикрыт плитами с открытыми швами. Если дерево попадает на откос, вокруг него создается подпорная стенка.

Бережное отношение к отдельным крупным деревьям помогает оформить участок быстрее и эффективнее. Выращивание дерева в городских условиях требует длительного времени, а ценный экземпляр сохраненного дерева, удачно закомпонованный в план сада, сразу дает необходимый эффект. Взрослые деревья на участке – большая ценность. Их расположение влияет на размещение сооружений и планировку участка.

Так, если дерево находится в северной части, тень от него почти не попадает на участок. При расположении дерева с западной или южной стороны значительная часть участка в определенные периоды дня затеняется. Это нужно использовать при планировке: неплохо, например, если во второй половине дня тень падает на площадку для отдыха или веранду дома.

Проектирование малого сада следует начинать с тщательного изучения участка. Прежде всего следует внимательно обследовать рельеф. Если участок расположен на водоразделе, то естественный сток с вышележащих отметок минует его, уйдет и большая часть весенних вод. В этом случае любое место пригодно для строительства и для посадок. Другое дело – если участок располагается в тальвеге. Тогда весной, а затем при каждом дожде, здесь будет проходить поток воды в строго определенном направлении. Бесполезно преграждать ей путь искусственными устройствами – вода их разрушит, и труды пропадут даром. Нужно проследить и за тем, чтобы в нижней части участка оставался для воды выход; если, к примеру, здесь устроить сплошное ограждение, то на территории будет скапливаться вода. Недостаточная внимательность при планировке может привести к тому, что посадки, попадающие на основное направление стока, будут размыты и погибнут. Во избежание этого в верхней части участка прорывается водоотводный кювет, который затем в удобном месте спускается вниз, выводя воду за пределы территории.

О важности изучения участка говорят многие выдающиеся мастера ландшафтной архитектуры. Например, Дж.О. Саймондс в своей книге приводит разговор с японским архитектором, который в ответ на вопрос о том, как ему удается добиться такой цельности и органичности в своих проектах, замечает:

«Проектируя, например, жилище, я хожу каждый день на участок, где его предстоит построить. Иногда на долгие часы, с цыновкой и чаем. Иногда в вечерней тишине, когда тени становятся длинными. Иногда в деловое время дня, когда на улицах толпа, а солнце чистое и яркое. Иногда под снегом и даже дождем, потому что многое можно узнать о земле, наблюдая, как падает на нее дождь и как вода ручейками бежит своим путем по естественным водостокам…. так я начинаю понимать этот кусочек земли, его настроение, его недостатки и возможности. Теперь только могу я взять в руки тушь и кисть, и приступить к своим планам. Но странно, в моем уме сооружение уже полностью спроектировано – бессознательно завершено во всех деталях. Оно заимствовало форму и характер у самого участка и соседней улицы, у скалы и веющего ветерка и движущегося солнца и звука падающей воды и раскрывающихся далей».

Разнообразные требования должны быть соблюдены, чтобы все необходимое разместилось на участке логично и правильно.

Индивидуальный участок так же, как и комната, отражает вкусы и любимые занятия владельца. Например, удобно, занимаясь домашними делами, иметь возможность краем глаза следить за детьми, поэтому детская площадка является единственной из «шумных» зон, которую необходимо разместить близ дома. Другие зоны, связанные с шумом, например рабочую площадку механика-любителя, нужно по возможности удалить от жилища и даже изолировать насаждениями. Плодовый сад, огород, цветники располагаются в любом месте. Однако учитывая, что цветочный участок наиболее декоративен, его. надо приблизить к дому. Хозяйственные постройки размещают так, чтобы они были менее заметны. Удобные дорожки свяжут их с домом, огородом и садом.

Движение по саду должно быть рациональным – следует последовательно раскрывать интересные перспективы и виды.

Ограниченность площади участка заставляет прибегать к планировочным приемам, иллюзорно увеличивающим пространство сада. Например, ведущая к дому дорожка делает несколько поворотов или прокладывается по диагонали, раскрывая то один, то другой уголок сада. Границы участка прикрываются цветущими кустарниками, многолетниками и деревьями. Рисунок покрытия дорожек, декоративные стенки, разделяющие общее пространство, перголы, дающие узорную тень на поверхность земли, – все это насыщает и разнообразит сад деталями.

Нередко индивидуальный сад частью своей выходит на улицу, и таким образом становится элементом озеленения улицы, общественной зоны. В этом случае облик улицы зависит от того, какими средствами удается благоустроить территорию возле дома, какими декоративными растениями украсить ее. На выбор средств влияет размер участка, окружающая растительность, ориентация дома по отношению к странам света.

Приведу три варианта планировки приусадебного участка (рис. 134).

В первом варианте дом очень близко подходит к улице и, чтобы изолировать его, можно посадить на переднем плане декоративные кустарники. Для защитных посадок подходят такие широко распространенные кустарники, как чубушники (мелколистный, золотистый, пушистый) или спиреи.

Если улица немноголюдна, лучше высадить перед окнами на газоне вечнозеленые породы: сосну горную, можжевельник казацкий, тую. Неплохо на переднем плане разместить небольшое декоративное дерево, например яблоню сибирскую, особенно красивую весной и осенью.

Цветник размещен в наиболее солнечном месте участка и решен таким образом, что в любое время года одни цветущие растения сменяются другими. Замощение перед домом – кирпичное.

Во втором варианте дом расположен в глубине участка. На переднем плане растут крупные затеняющие пространство дубы. В этом случае предлагается устроить газон, а на нем разместить живописные группы теневыносливых растений. Вдоль боковой ограды рекомендуется посадить живую изгородь из барбариса Тунберга.

В третьем варианте цветник перед окнами решается как крупное пятно, заполняемое одной какой-либо цветочной культурой: весной здесь могут расцвести тюльпаны, летом их заменят флоксы. Осенью участок станет красочным благодаря желтой листве кленов и декоративных кустарников. Предусматривается замощение в виде плит, выполненных из гравия или гальки на цементном основании.

Анализ местных условий и требования функционального зонирования определяют наиболее рациональное разрешение комплекса вопросов, связанных с проектированием малого сада (рис. 135). Однако они вовсе не ограничивают творческого воображения архитектора, заставляя его искать единственное, удовлетворяющее всем условиям, решение. Даже в пределах выбранной рациональной концепции можно найти богатое разнообразие приемов, широкие композиционные возможности, которые в проектировании малых садов проявляются сильнее, чем в любых других объектах ландшафтной архитектуры. На рис. 136 приводятся варианты композиционного решения малого сада в условиях одного и того же участка (автор архит. С.А. Садовский). Участок относительно ровный, со слабым уклоном в восточном направлении. Из существующих насаждений ценность представляют два дуба, расположенные в центре участка, и два молодых клена, как бы обрамляющие вход в дом. С юга и запада к участку подходит массив зелени, в восточном и северном направлении участок раскрыт.

Во всех трех вариантах намечено создать в середине участка открытую поляну с хорошим газоном. Основным планировочным элементом является дорожка, опоясывающая эту поляну. Она служит границей между газонным покрытием, участками с естественным травяным покровом и огородом. Начертание дорожки определяет «регулярность» вариантов I и II. В варианте I предусмотрены дополнительные дорожки, проложенные по газону; к пересечениям этих дорожек «привязаны» рабатки цветов. В варианте II цветы образуют единую полосу, зигзагами пересекающую обходную дорожку. В варианте III обходная дорожка имеет свободные очертания. Полоса цветов дополняет ее рисунок; причем сад в целом напоминает современные партеры. Огородные грядки во всех трех вариантах составляют часть общей композиции (уместно вспомнить, что именно так решались индивидуальные сады в разные исторические эпохи). В варианте III грядкам приданы свободные очертания, что необычно, но вполне возможно при ручной обработке маленького участка.

Зонирование во всех трех вариантах совпадает. Хозяйственная площадка расположена в самой низкой части сада. Для площадки отдыха выбрано наиболее освещенное солнцем место, которое особенно в жаркое время дня затеняется специально подсаженной группой деревьев и кустарников. Гараж размещен у въезда на участок; его «заслоняют» существующие деревья.

В малоэтажной застройке основной принцип планировки – это слияние дома с садом. Комната дома как бы переходит в открытое пространство сада. Сад связывается с домом через лоджии, внутренние дворы, большие плоскости стекла, террасы с навесами, плоские крыши.

Дом вторгается в сад со своими террасами и декоративными «комнатами» – площадками, которые расширяют его границы. Использование в саду тех же материалов, что и в доме, объединяет сад с домом. Стекло, бетон, пластики, сталь, – все они часто используются для малых форм – декоративных стенок, пергол, лестниц и т.п. Горизонтальные линии окон и балконов продолжаются в саду террасами, подпорными стенками, мощением.

В многоэтажной застройке сад отрывается от квартиры, становится местом общественным, используется лишь для некоторых жизненных функций. Приемы современной застройки нередко заставляют рассматривать малый сад как контрастный элемент по отношению к урбанизированной среде. Тем большее значение имеет индивидуальность облика сада, создаваемая за счет разнообразных приемов оформления. В качестве примера можно разобрать семь садов на «плашке» микрорайона «Лебедь», расположенного у Химкинского водохранилища в Москве.

Все сады кратны планировочному модулю 6X16 м; это минимальный размер сада. Сады предназначены для тихого отдыха; из малых форм здесь предусмотрены только скамьи и урны. Разнообразие в облике садов достигается за счет планировочных приемов и решения растительных группировок.

В первом саду группа из четырех берез окаймлена живописным контуром бордюра из клинкерного кирпича. С одной стороны к нему примыкает площадка свободных очертаний, вымощенная бетонными плитами, от которой разбегаются дорожки из тех же плит, среди живописных кустарниковых групп (сирень обыкновенная, можжевельник казацкий, боярышник Максимовича, лох серебристый и узколистный).

Во втором дворике – строгая группа из пяти лиственниц сибирских поддержана группами, в состав которых входят дерен белый, спирея ниппонская, айва японская, сирень обыкновенная, лох серебристый, лох узколистный. Площадки нет; строгая крестообразная дорожка из бетонных плит упирается в круг, выложенный клинкерным кирпичом, окаймляющий кустарниковые группы.

В третьем дворике в центре – площадка из кирпичной крошки в сочетании с бетонной плиткой. На площадке сделаны посадки сирени венгерской и калины «бульденеж», изолирующие скамьи друг от друга. Из деревьев здесь размещены три липы мелколистные и черемуха Маака. На газоне, в кругах из красного кирпича – группы сирени обыкновенной.

Таким образом, три совершенно одинаковых по планировочным данным участка приобретают индивидуальный, запоминающийся облик.

Четвертый дворик, имеющий те же размеры, пересечен широкой дорожкой-площадкой переменного сечения, вымощенной кирпичной крошкой; она дополняется прямоугольным рисунком дорожек из бетонных плит. Вдоль главной дорожки – рядовая обсадка лиственницей сибирской, в группах кустарников – дерен белый, спирея ниппонская, чубушник обыкновенный.

Второй тип садов – маленькие дворики размером 6X16 м. В первом дворике группа из трех лиственниц и трех берез затеняет бетонные площадки с цветочницами. Площадки окаймлены айвой японской, жимолостью золотистой, можжевельником казацким. Во втором-три яблони сибирские смотрятся на фоне живой изгороди из кизильника блестящего. Почти весь садик замощен бетонными плитами и кирпичной крошкой.

Самый большой сад имеет в плане Г-образную форму; размер его по длинной стороне – 32 м. Из деревьев применена только лиственница. Позади скамеек в ряд высаживаются кустарники, образующие защитную полосу (жимолость татарская, клен Гиннала, лох серебристый). В плане вдоль сада проложена дорожка с уширениями для скамеек. В островках газона высажена туя западная.

Таким образом, за счет различных планировочных и пространственных комбинаций одних и тех же элементов можно достичь значительного разнообразия. Задача проектирования малого сада в известной мере приближается к проектированию интерьера в однотипных квартирах или общественных сооружениях. Еще в большей мере это проявляется в проектировании садов на крышах, которые для некоторых типов многоэтажной застройки имеют очень большое значение.

Сад располагается на крыше двухэтажного магазина, связанного с 17-этажным жилым зданием в центре Москвы, на напряженной транспортной магистрали. Площадь крыши около 600 м2.

Предлагаются два варианта. В обоих случаях система организации отдыха одинакова: на просторной площадке в утреннее время жильцы дома могут делать зарядку, днем здесь будут играть дети, а вечером отдыхать взрослые. Для малышей устраивается небольшая площадка с песочницей, столиками, игрушками, качалками. Несколько уголков с теневыми навесами и скамьями в какой-то мере изолированы друг от друга растениями и стенками. Предусматривается устройство на крыше небольшой оранжереи. Это может быть самостоятельный декоративный элемент-сад под стеклом, цветущий с ранней весны до поздней осени, или место для выращивания рассады, выгонки цветов и подготовки кустарников.

Бетонная стенка отделяет декоративную часть сада от подсобных участков, предназначенных для различных подготовительных работ, хранения садового и спортивного инвентаря. Кроме того, она скрывает выпуски вентиляционной и отопительной систем.

Варианты отличаются друг от друга способом размещения растений. В первом случае их высаживают в бетонные ванны глубиной 40 см, которые делают прямо на месте. От краев ванны к середине слой земли постепенно повышается от 20 до 60 – 90 см. На дно кладется гравий (8 – 10 см).

Во втором варианте для размещения растений предлагаются бетонные квадратные контейнеры (120X120 см) разной высоты (40, 60 и 100 см). Их можно устанавливать в различных комбинациях, заполняя кустарниками, цветами, декоративно-лиственными горшечными культурами, а некоторые – инертным материалом, например гравием, который послужит нейтральным фоном для растений. В отдельные периоды в гравий будут ставить горшки с цветами.

Первый вариант имеет свои преимущества, так как раз и навсегда по замыслу архитектора здесь создается определенная композиция. В дальнейшем нужно обеспечить только квалифицированный тщательный уход за растениями, для чего не требуется присутствие специалиста-декоратора. Зато во втором проекте заложена возможность периодически менять экспозицию, что особенно важно в малом саду, который посещают одни и те же люди.

Декоративное мощение укладывается по гравию; за счет изменения

толщины его слоя создается необходимый уклон по направлению к внутренним водостокам. В первом варианте покрытие представляет собой цементную стяжку, в которую утоплен гравий. Участки различных оттенков (белый, серый, розоватый, коричневый) переплетаются в сложном криволинейном рисунке и разделяются тонкими металлическими полосами, поставленными на ребро и тоже утопленными в цемент. В случае необходимости можно заменить или отремонтировать часть мощения, не испортив его «заплатой».

Во втором случае покрытие выполняется из крупных цементных плит. Они могут быть сделаны на месте или набраны из сборных керамических плиток.

Бассейны в обоих вариантах отличаются формой, которая определена общим решением. Вывод водопровода на кровлю предполагается дать внутри декоративной стенки и закончить его несколькими наконечниками. При включении вода польется в первую чашу, из нее – водопадом в среднюю, а затем – в нижнюю, откуда по трубе она отводится в один из водостоков. Фонтан, кроме своего декоративного назначения, очень нужен для регулирования микроклимата на крыше, особенно в жару. К наконечнику фонтана подсоединяется гибкий шланг для полива растений.

В ограждении рядом с местами отдыха монтируется система из гнутых водопроводных труб с мелкими отверстиями. При включении вода под слабым напором тончайшими струями стекает в металлический желоб внизу и отводится к водостокам. В жаркие летние дни присутствие воды особенно желательно, даже само журчание ее создает ощущение прохлады.

Остальные малые формы очень просты. Это перголы из деревянных реек на металлических трубчатых опорах и деревянные скамьи, которые крепятся к стенкам в виде консолей или стоят на металлических ножках. Все металлические элементы будут окрашены в черный цвет.

Общее цветовое решение для каждого варианта различно. В первом случае серым, розоватым и коричневым тонам мощения соответствует теплая гамма растений. Здесь должно быть много цветов, летом мягких тонов (алиссум, петуния, вербена), осенью более ярких (календула, астры, хризантемы). Живые, даже пестрые краски напоминают традиционный английский сад коттеджного типа.

Сад, выполненный по второму варианту проекта, в большей мере создаст ощущение покоя, отдыха, тишины. Здесь преобладает гамма многообразных оттенков зеленого: от темных можжевельников до светлых и сероватых седумов и саксифраг.

Яркий цвет вводится лишь в виде двух-трех пятен (например, весной – контейнеры с луковичными, летом – с алыми полиантовыми розами или клубневыми бегониями). Западноевропейские специалисты рекомендуют для садов на крышах такие древесные и кустарниковые породы, как клен: веерный, монпелийский, ясенелистный золотистый, рябины обыкновенная и мучнистая, белая акация, форзиция пониклая, пираканта ярко-красная, сумах пушистый, рододендроны, можже-вельники китайский и распростертый, кипарисовик Лавзона. Большинство перечисленных растений теплолюбивы и потребуют в условиях Москвы укрытия на зиму.

В настоящее время в связи с развитием гидропоники можно добиться экономичных и интересных приемов в решениях озеленения внутренних двориков, садов на крышах, балконах и террасах. Ящики, наполненные пропитанными химической подкормкой гравием, туфовой крошкой и вулканическим шлаком, несравненно легче, чем те же ящики с землей. Общий архитектурно-художественный облик сада почти целиком зависит от трактовки его элементов – дорожек, подпорных стенок, лестниц, откосов, размещения кустарников и цветочного оформления. Поэтому важно хорошо представлять себе инженерные и конструктивные особенности этих элементов, ассортимент растений и возможности их сочетаний, пользуясь которыми, архитектор выражает свой композиционный замысел.

Подпорные стенки бывают разной высоты – от небольших, 30-сантиметровых уступов до 1 м (более высокие редко встречаются на приусадебных участках). Их делают из блоков естественного камня, тесаных или, напротив, с необработанной «рваной» поверхностью валунов и крупного бута, кирпича, бетона. Наиболее декоративны каменные стенки, но они дороги, да и не во всех районах есть этот материал. Кирпичные производят хорошее впечатление при высоком качестве кирпича и кладки. В подпорной стенке неплохо оставить кое-где «гнезда» для небольших растений (седумы, саксифраги).

У бетонных стен однообразная гладкая фактура, ее можно изменить, например, если утопить в бетоне камни, крупную гальку, осколки черепицы и другие материалы необычной формы. Красивую фактуру дает облицовка различными плитками. Не обязательно обрабатывать всю поверхность стены, достаточно сделать декоративную вставку в одном-двух местах. Такой вставкой может стать и группа растений, высаженных в цветочные горшки, специально заделанные для этого в стену.

Сохраняет свое значение и традиционный прием использования вьющихся растений. В этом случае лучше предварительно заделать в стену анкеры, чтобы укрепить трельяж или решетку – вьющиеся плохо держатся на гладкой бетонной поверхности. В углублении участка можно устроить маленький водоем, вымощенный, например, булыжником. Вода будет собираться в нем, и окружающая площадь осушится, однако для места отдыха здесь может быть слишком сыро. Неплохо посадить у воды композицию из теневыносливых и влаголюбивых растений, а скамью поставить на склоне с видом на воду и цветы.

Даже водосточная канава станет декоративным элементом, если оформить ее соответствующими растениями (рогоз, гемерокаллис, нарциссы, ирисы, папоротники и др.). Стенки канавы можно укрепить камнем, кирпичом, бетонной решеткой, деревянными колышками, забитыми в грунт, плетеными конструкциями (как в берегоукрепительных работах).

Садовые лестницы в отличие от внутридомовых бывают более пологими: ступеньки у них делают шириной 35-40 см, а высотой 10-12 см. По конструкции это не что иное, как несколько подпорных стеночек-под-ступенков, выполненных из любых достаточно прочных материалов. Плоскость ступеньки может быть вымощена плитками, камнем, кирпичом. В Прибалтике делают оригинальные ступеньки из спилов дерева (небольшого диаметра), тщательно подгоняя их друг к другу по высоте (ступенька должна быть ровной).

Особое внимание при строительстве уделяют «врезке» лестницы в подпорную стенку или откос. Ухаживать за газоном в таких местах довольно трудно, поэтому их декорируют почвопокровными растениями, декоративнолиственными или красивоцветущими.

Заборы и ограждения в наши дни часто носят скорее символический характер, чем действительно служат для защиты участка. В известной степени они стали декоративными элементами.

Лучшим видом ограждения является живая изгородь. Она всегда гармонирует с окружением и при достаточной ширине совершенно непроходима. Подобрав соответствующую породу кустарника, можно получить изгородь любой высоты – боярышник, например, позволяет соорудить «стенку» высотой 1,5-2 м, а кизильник – более низкую – 0,75-1 м. Если по каким-то причинам забор все же необходим, между растениями внутри изгороди натягивают незаметную проволочную сетку.

Ограду не обязательно делать высокой – можно сделать ее широкой. На низкую кирпичную или каменную стенку шириной 70-80 см ставят бетонные или деревянные ящики с землей, в которые высаживаются цветы. Общая высота ограждения 110-120 см.

6. Характеристика основных средств, составляющих малый сад

Для садов обязательна разработка элементов благоустройства. В проектах необходимо отразить целевое назначение сада, местные традиции, разнообразие материалов. Все составные части ландшафта неразрывно связаны между собой. Среди трех основных его компонентов ведущая роль принадлежит рельефу и воде. Растительность – производный, но зато динамичный и в то же время совершенно незаменимый компонент. В принципе парк можно создать на ровной местности и без водоемов, но без растений парка в общепринятом значении не будет. Для того чтобы глубже изучить эстетические и иные закономерности построения ландшафта, понять его как единое целое, необходимо проанализировать каждый из основных составляющих компонентов во взаимосвязи с остальными.

Дендрология

Огромное практическое значение при озеленении имеет знание особенностей древесных растений, отношений их к факторам внешней среды, реакции на те, или иные воздействия человека на них и среду их обитания, возможностей разведения новых растений и их рационального использования. Ответы на все эти вопросы может дать специалист дендролог.

Дендроло́гия – это раздел ботаники, изучающий древесные растения (деревья, кустарники и кустарнички), поэтому она так тесно связана с ландшафтным дизайном и озеленением и является его неотъемлемой частью. Данные, получаемые с помощью дендрологии, помогают решить множество задач при обустройстве территорий, а именно при создании парковых зон и различных областей из древесных насаждений

На сегодняшний день, при возросшем интересе к ландшафтному дизайну, в дендрологии выделилась более узкая специализация – декоративная дендрология. Она изучает декоративные деревья и кустарники, их морфологию, систематику, декоративные качества с целью использования в зеленом строительстве. Поэтому, весомым аргументом в работах по озеленению имеют правильный подбор и использование древесных растений, которые и создают долгосрочный облик окружающего Вас пространства. А остальные растения, цветочное оформление и газон – станут лишь необходимым дополнением к деревьям и кустарникам.

При заказе такой услуги как составление дендроплана и разработка общей дендрологической части проекта осуществляются следующие работы:

· точный подсчет и документирование каждой единицы зеленого насаждения на момент начала основных работ;

· определение и документирование видового состава каждого древесного растения на момент начала работ;

· определение и документирование состояния каждой единицы зеленого насаждения до начала работ;

· согласование с заказчиком о принятии решения по возможной вырубке или пересадке зеленого насаждения до начала работ, если в этом есть необходимость подтвержденная специалистами;

·определение древесных растений особой категории ценности и внесение их в документацию по проекту для их сохранения без вырубки или пересадки;

·составление расчетной сметы по компенсационному озеленению после выполнения работ, высадке новых древесных растений, газона;

·получение всей необходимой документации перед началом работ от отдела согласования и выдачи разрешений на порубочные работы Департамента Природопользования (ДПП) и Охраны Окружающей Среды (ООС) города Москвы и Московской области;

Некоторые заметки о растениях в контексте ландшафтного дизайна.

Растительность является динамичным и совершенно незаменимым природным компонентом любого садово-паркового компонента, обладая богатством красок и разнообразием форм как никакой другой материал ландшафтной композиции. Деревья и кустарники – главный элемент внутренней декорации паркового пейзажа.

Для создания устойчивого в городских условиях озеленения и живописных ландшафтных композиций необходимо хорошо знать растительный материал, его биологические и декоративные свойства. Поэтому при выборе сортов деревьев и кустарников необходимо учитывать конкретные условия их произрастания. Известно, что влияние городской среды обычно отрицательно сказывается на долговечности растений и степени их развития. Деревья, кустарники и цветы, высаживаемые в разных климатических районах нашей страны для озеленения городов, садов и парков, неодинаково ведут себя на различных почвах, при разном режиме солнечного освещения и разном состоянии воздушного бассейна.

При посадках на улицах или аллеях, где для нормального роста условия менее благоприятны, следует применять наиболее устойчивые виды растений; в парках же, где условия роста сравнительно лучше, – более широкий ассортимент деревьев и кустарников. Формирование красочных, выразительных композиций зеленых насаждений садов и парков возможно только при условии подбора красивых сочетаний деревьев, кустарников и цветов, обладающих хорошими декоративными качествами. К числу основных декоративных качеств деревьев обычно относят: характер кроны и ствола, форму и окраску листьев с учетом разных времен года, характер ветвления и др.

При формировании объемно-пространственной композиции парка габитусы насаждений, их высота, долговечность и динамика развития по отношению друг к другу имеют главенствующее значение. Каждый вид растений характеризуется присущей ему высотой, формой и силуэтом кроны. Условно можно разделить деревья на три типа по высоте: высокие (20-30 м и более) – ель, сосна обыкновенная, платан, липа; средние (12-20 м) и низкие (8-12) – к ним относятся полудеревья, полукустарники – черемуха, лох, рябина и др. Характерная форма кроны у некоторых пород сокращается в течение всей жизни (колонновидная у кипариса, пирамидальная у ели серебристой). У других она меняется.

Каждое растение, особенно отдельно стоящее (солитер), имеет свои индивидуальные черты. В то же время в групповых посадках деревья и кустарники обладают способностью «притираться» друг к другу, образуя не набор отдельных растений, а единую взаимосвязанную группу, обладающую определенной способностью к саморегулированию и формированию уравновешенного объема.

Деревья с шатровидными кронами (дуб, орех маньчжурский) выигрывают при одиночных и групповых посадках на фоне открытого пространства или в широких аллеях. Деревья с конусовидной формой кроны (ель, пихта) применяют обычно на подходах, аллеях или по периметру зеленых массивов. Деревья с широкий цилиндрической кроной (тополь, ясень, вяз, липа и др.) чаще применяют при посадках в массивах и крупных группах. Очень эффектны деревья с плакучими кронами (плакучие формы ивы, клен серебристый), они хорошо смотрятся у водоемов в сопровождении небольших групп пирамидальных и конусовидных растений.

Большое значение имеет умелое использование различий в окраске листьев, которая варьируется летом от темно-зеленой (береза, вяз, дуб) до серебристой (ель, ива и клен серебристые, облепиха) и имеет много оттенков – светлый желто-зеленый (акация, лапчатка), светло-зеленый (тополь, смородина). Весьма разнообразна осенняя окраска древесных пород, когда листья приобретают карминный цвет (дуб красный, бересклет, барбарис, клен), фиолетовый (барбарис краснолистный, дерен белый), бронзовый (дуб черешчатый), желтый (акация, береза). Сочетание растений с разной окраской листьев позволяет создавать подлинно художественные композиции многообразных пейзажей садов и парков. При этом следует использовать богатый опыт садово-паркового искусства, его различные приемы сочетания красок. Так, например, на фоне газона эффектно выделяются пестролистный клен, сизо-голубая ель и другие деревья, имеющие контрастную окраску, а также многолетники с красными, фиолетовыми или другими цветами. При подборе ассортимента деревьев и кустарников рекомендуется также иметь в виду ароматические эффекты. Очень тонкий запах имеют розы, приятен запах белой акации, сирени, своеобразен запах липы и магнолии.

Разные виды древесных и кустарниковых пород растений различаются по срокам цветения, по времени распускания листвы. Например, в европейской части России ранней весной цветут черемуха, вишня, яблони, за ними – сирень. В начале лета расцветают желтая акация, жасмин, шиповник, а в середине лета цветут липа, роза; во второй половине лета – спирея японская, бумальда. Умело располагая породы в одной группе насаждений, легко добиться на протяжении вегетационного периода непрерывного цветения.

Садово-парковое строительство определяется посадочным материалом, что требует учета динамики роста и конечных размеров растений. Принципы подбора ассортимента садово-парковых насаждений для крупных парков отличаются от принципов подбора их в небольших садах и скверах. В последних каждая группа и отдельные экземпляры деревьев легко обозримы, а в крупных парковых массивах иногда «работает» не отдельный экземпляр и даже не отдельная группа, а значительная масса посадки. Обогащение ассортимента достигается здесь соответствующей посадкой нужных пород по периферии массивов и в отдельно стоящих группах. Ассортимент насаждений нельзя устанавливать произвольно. При выборе насаждений необходимо наряду с композиционными задачами учитывать и условия их произрастания, и биологические свойства растений. В условиях городских посадок надо избегать посадок тополя из-за массы опадающих семян, которые сильно засоряют территории не только садов и парков, но и прилегающих жилых зон, улиц и площадей.

Как уже говорилось, архитектонические качества зеленых насаждений наиболее выражены размерами, характером ветвления, формой кроны и соотношением ее со стволом. Эти факторы в значительной мере определяют возможность композиционного пространственного использования растений и условий их восприятия в парковом ансамбле (рис. 187). Например, те из них, что приближаются к геометрическим фигурам (шаровидные, конусовидные и т.п.), находят в основном применение в регулярных композициях. Динамизм и изменчивость формы кроны и высоты, различную продолжительность жизни растений следует учитывать при компоновке всех элементов пейзажа, особенно древесно-кустарниковых групп, на которых акцентируется внимание.

Свойства растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры играют важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков. Характер пейзажа определяется, прежде всего, соотношением объемных растительных элементов и плоскостных, образуемых поверхностью земли и водоемами. В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяются два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые, являющиеся полярными по пространственному характеру парковыми пейзажами, между которыми имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу.

Доминирование какого-либо одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности. Одновременно решается и общее распределение

освещенных и затененных ареалов в ландшафте. Живописное разнообразие достигается еще и соотношением цветовых пятен. Большие массы или плоскости со светлыми тонами листьев и травы должны быть противопоставлены массам темных оттенков.

Геопластика

Рельеф – основа садово-паркового ландшафта, которая нередко предопределяет все его композиционные построения, архитектонику, общий характер зрительных впечатлений, в значительной мере функциональную структуру территории. Формы земной поверхности диктуют расположение водоемов и водотоков, организацию растительности, воздействуют на микроклимат. Так как рельеф наиболее стабильный компонент ландшафта, то остальные ландшафтные составляющие в значительной мере являются его производными. Формирование парков на основе естественных форм рельефа. Парки на сложном рельефе. Парк, расположенный на горе или холме, имеет свои композиционные особенности. Куполообразный или конусовидный объем возвышенности в максимальной степени связывает парк с внешним окружением, в нем почти нет замкнутых пространств. Здесь трудно выделить определенные видовые точки, по сути дела весь парк представляет собой сплошную видовую «поверхность», а раскрытие видов имеет многосторонний или круговой характер.

Композиция парка-холма обычно строится на сети дорог, которые принимают вид спирали или серпантина. Последовательное «чтение» композиции начинается внизу у подножия и заканчивается на вершине – четко выраженной природной доминанте, где композиция достигает свой кульминации. Путь наверх характеризует, прежде всего, цикличность, постепенность и многократность раскрытия видов на окружение при возрастающем нарастании зрительных впечатлений. Чем выше поднимаешься, тем большее пространство охватывает взгляд. Тем не менее, желательно переключать время от времени внимание пешехода на ближние планы и непосредственное окружение дороги, создавать искусственно закрытые участки пути, сменяющиеся панорамами в самых выгодных точках. По мере своего эмоционального воздействия эти промежуточные акценты не должны, однако, спорить с вершиной – главным фокусом всей композиции.

Перед выходом на верхнюю обзорную площадку целесообразно задержать эмоциональную разрядку и дать некую композиционную паузу – это может быть относительно монотонный подъем по лестнице, укрытый зеленью участок тропы, дороги. Такой прием усиливает эффект внезапного раскрытия завершающей панорамы – кругозора. Сама площадка вовсе не обязательно должна располагаться на наивысшей отметке, часто бывает выгоднее расположить ее несколько ниже, но непосредственно над самым крутым уступом, который может быть создан искусственно. Главная особенность парка, расположенного на склоне, – фронтальность его композиции. Наклонная плоскость организует и предопределяет всю систему визуальных коммуникаций – взгляд скользит с верхних террас на нижние и далее к подножию склона. При положении наблюдателя внизу взгляд устремляется, прежде всего, вверх, поднимаясь с одного горизонтального уровня на другой к вершине. Такое одностороннее раскрытие парка заставляет трактовать его как последовательную серию картин, симметричную к главной оси движения, обычно направленной поперек склона или по диагонали к нему.

Типичной композиционной задачей таких парков является выявление пространственной структуры склона, которая часто сводится к формированию системы террас, т.е. чередованию подъемов и относительно плоских ступеней рельефа. Решающую роль играют при этом бровки – четкие переломы, переходы от плоских элементов к наклонным. Именно отсюда, с бровок открываются виды вниз, здесь формируются силуэтные линии ограничения видимости при восприятии парка снизу. Параллельные линии бровок вместе с наиболее крутыми участками склона определяют вид парка при фронтальном его рассмотрении, в то время как плоские ступени скрыты от наблюдателя. Цель ландшафтного архитектора – подчеркнуть с помощью архитектурно-ландшафтных средств эту ступенчатую, ритмичную структуру рельефа.

Другая особенность заключается в том, что основные парковые сооружения, а также такие элементы, как спортивные площадки и т.п., размещаются на указанных ступенях в тех местах, где они достигают наибольшей ширины. При этом крутые участки склонов обычно остаются свободными от застройки. Такое чередование ярусов типично для склонового парка. Сложная система террас, видовых аллей и площадок, обращенных к Днепру, организована в недавно реконструированном парке им. Шевченко в Днепропетровске. Здесь сохранены естественные каменные откосы, отдельные сооружения, такие, как игротеки, танцплощадки, детский городок, а окружающие их площадки как бы встроены в «ступени» рельефа. На видовых бровках деревья высажены «букетами», которые, обеспечивая затенение, в то же время не заслоняют панорамы речной долины и островной части парка.

Так называемые отрицательные формы рельефа – каньоны, узкие речные и горные долины, ложбины, овраги и т.п. – требуют совершенно иных приемов садово-парковой композиции, чем рассмотренные выше.

Определяющим фактором композиции парка, расположенного в горной долине или каньоне, является наличие склонов, ограничивающих пространство с двух сторон, и узкой горизонтальной плоскости днища, занятого водотоком и поймой. В такой ситуации всегда есть ведущая продольная пространственная ось, которая подчиняет себе весь парк. Вдоль этой оси обычно проходят главные аллеи, размещаются основные парковые сооружения, крупные площадки. Если поперечный профиль долины в самом типичном случае как бы симметричен, то продольный уклон долины сообщает ей ярко выраженную динамику – вверх и вниз по течению водотока. Характерной приметой является и то, что боковые склоны – борта долины всегда находятся в поле зрения, важно сохранить их в естественном состоянии, предотвратить возможные нарушения растительного покрова, эрозию почвы, осыпи и пр.

Как правило, относительно прямые и широкие участки должны сменяться резкими поворотами. Это обстоятельство предопределяет выбор наиболее инсолируемых (желательно в течение второй половины дня) и просторных участков для размещения основных мест массового отдыха в парке. Узкие затесненные места используются лишь для связи между основными расширенными участками парка, но играют важную композиционную роль – они членят линейное пространство на определенные отрезки. Особенно важны участки склонов в торце расширенных участков долины на ее поворотах, они долго находятся в поле зрения при передвижении по продольной оси. Исходная ситуация при размещении парков на овражной территории или на базе использования большого тальвега во многом напоминает ситуацию парка в долине, но и имеет свои особенности. Протяженность любой овражной системы обычно невелика, каждый тальвег или овраг выходит к широкому пространству реки или равнины, поэтому такие выходы становятся главными и характерными элементами пространственной композиции. В структуре рельефа овражного парка можно выделить следующие основные части: верхнее плато, основной ствол оврага и его боковые отвершки, открытую зону в месте выхода оврага к открытому пространству. Кроме того, выделяются мысообразные выступы плато в местах слияния оврагов, боковые склоны и днища в самих оврагах и тальвегах.

Хотя при работе над композицией парка желательно подчеркнуть естественную архитектонику рельефа, все же здесь, как правило, приходится главные усилия направлять на обогащение исходной ситуации – смягчение слишком резких уступов оврага, расширение его пространства, озеленение, обводнение и т.д.

Для тех мест парка, которые расположены непосредственно в пределах тальвега и оврага, характерна определенная замкнутость пространства. Это свойство данной формы рельефа может быть композиционно подчеркнуто, что обеспечит некую интимность, «камерность» среды. Однако чаще приходится решать обратную задачу – как придать более открытый характер чересчур замкнутым и измельченным пространствам. Это достигается обычно трассировкой сети дорог, троп и лестниц, которые сбегают со склонов и сливаются затем в единое «русло» у выхода из оврага. Ведущий вид озеленения в таких ситуациях – газоны и кустарники, высокая растительность применяется лишь в отдельных местах для разнообразия пейзажа. Архитектурные сооружения лучше размещать вблизи бровок верхнего плато и у выходов оврага.

Парки на ровной местности. Наибольшие трудности архитектурно-художественного порядка возникают не в тех случаях, когда рельеф выражен четко и определенно, а на относительно ровной местности, где надо уметь почувствовать нюансы рельефа, попытаться использовать в композиции малозаметные неровности земной поверхности, увидеть и развить то, что кажется лишь намеком, превратить ту или иную деталь в существенный фактор архитектурно-ландшафтной организации территории.

Основа выразительности многих исторических садов, например Во-ле-Ви-конта, Версаля и Шантильи, созданных Ле Нотром – известнейшим мастером французского классицизма (прозванным «садовником короля и королем садовников»), построена именно на игре горизонтальных плоскостей, тончайших перепадах уровней газонов дорог, водных зеркал, низких парапетов, которые оживляют однообразную поверхность земли и создают необходимый композиционный эффект.

Абсолютно ровной поверхности в природе не бывает, внимательный глаз всегда заметит оживляющие равнину топографические подробности – небольшие всхолмления, лога и гряды, замкнутые понижения и пр. Задача заключается в том, чтобы сохранить и усилить наиболее интересные детали рельефа, включить их в композицию, «раскрыть» посетителю парка или зоны отдыха. Садово-парковое искусство давно уже выработало приемы подчеркивания, утрирования форм микрорельефа. К ним относятся, например, посадки деревьев с высокой кроной на вершинах холмов и гряд, размещение там отдельных архитектурных сооружений, организация малых водоемов в понижениях и др. Решающую роль может в этих случаях сыграть учет определенной точки зрения – вид на холм снизу, вид на водоем с более высокого и крутого берега, выбор такой позиции, где обеспечивается самый большой вертикальный угол восприятия панорамы, ее многоплановость. Зрительно усилить значение небольшой возвышенности или склона могут и такие приемы, как намеренное усложнение рисунка тропы или дороги – придание им характера серпантина, обсадка склона низкорослыми деревьями и усложнение его формы для создания иллюзии большой высоты.

Анализ примеров планировки показывает, что характер дорожно-тропиночной сети зависит, прежде всего, от степени вертикальной и горизонтальной расчлененности рельефа: чем сложнее поверхность земли, резче перепады, больше изрезанность, тем больше оправдана извилистость дорог, неожиданные изменения их направления, крутые повороты, частые перемены в поперечном профиле. Прямые подъемы при уклонах порядка 10° обычно заменяют на диагональные, в тех случаях, когда высота подъема значительна и диагональное направление уводит дорогу слишком далеко в сторону, становится наиболее оправданным серпантинный подъем. Неоправданное рельефом петляние парковой дороги по ровной местности часто вызывает раздражение пешехода, провоцирует его на «срезание угла».

В парках, расположенных на горных склонах, в долинах рек, на территории, покрытой оврагами, среди холмов и озер, есть основания для создания так называемых альпийских ландшафтов, ведущим компонентом которых является камень. Хаотические россыпи валунов, нагромождения скал, наслоение гальки, гравия, песка могут ассоциироваться с природными моренами высокогорий и горно-альпийскими лугами.

Формирование парков на нарушенных территориях.

Геопластика. Одна из характерных черт современного мирового паркостроения связана с большим размахом работ по преобразованию отработанных территорий. Речь идет о ландшафтной рекультивации, превращении бывших шахтных разработок, свалок мусора, заброшенных карьеров, пустырей и т.п. в места отдыха. По нашим подсчетам, около половины парков, заложенных в последние 10 лет, созданы на «неудобных» землях.

Широкий интерес к этому виду паркового строительства связан с дефицитом свободных от застройки и не занятых под сельское хозяйство естественных ландшафтов вблизи крупных городов, большим распространением нарушенных территорий, а также теми новыми творческими возможностями, которые открывает ландшафтному архитектору современная техника – мощные землеройные и транспортирующие механизмы, применяемые для горных работ. Наиболее широкое распространение получило создание парков и зон отдыха на базе нарушений с «отрицательными» формами рельефа, которые могут быть превращены в водоемы.

Парки на рекультивируемых территориях имеют свою специфику, связанную, прежде всего, с характером прошлого промышленного (хозяйственного) использования участка и определенными технологическими требованиями рекультивации ландшафта. Вновь формируемый ландшафт далеко не всегда должен имитировать естественный, так как это иногда удорожает строительство, не всегда обеспечивает оптимальное функциональное решение, а иногда и содержит в себе некую художественную «неправду». Вопросы использования нарушенных форм земной поверхности тесно связываются здесь с пластическим моделированием рельефа.

Геопластика – одно из самых перспективных направлений в современной ландшафтной архитектуре – представляет собой разновидность вертикальной планировки, которая в большой степени преследует архитектурно-художественные цели. Примеры создания искусственного рельефа – холмов, террас, земляных валов, амфитеатров и т.п. – известны с древних времен, но именно в наше время возможности техники выросли настолько, что формирование рельефа применяется в массовом паркостроительстве. Современная техника позволяет создать практически любой рельеф, это налагает на архитектора особую ответственность, и выбор того или иного решения зависит от его знаний, вкуса, определенной творческой позиции. Вопросы композиции здесь тесно связаны с экологией, экономикой, агротехникой и требуют серьезного научного анализа, проведения экспериментальных работ.

Цели работ по формированию искусственного рельефа в садах и парках могут быть как утилитарного, так и эстетического порядка.

Освещение

Степень декоративности пейзажей, архитектурных и пластических элементов повышается при удачном как естественном, так и искусственном освещении. Изменение направления силы солнечного света перестраивает пейзаж, организуя новые планы, новый рисунок деталей, иные соотношения освещенных и затененных предметов. Совершенно иной характер приобретает архитектура парка при ночном искусственном освещении, что создает возможность декоративного видоизменения существующих или создания новых архитектурно-ландшафтных композиций. Поэтому при определении мест их размещения в пространстве следует предусматривать наиболее выгодное моделирование светотеневых ракурсов растительных и скульптурных композиций, объемных форм архитектурных элементов для осмотра при утреннем, дневном, послеполуденном и искусственном освещении. Использование искусственного освещения способствует продлению во времени эстетического воздействия паркового ландшафта, дает возможность любоваться красотой формы деревьев, мозаикой листвы, красочностью цветников, сверкающими фонтанными струями не только днем, но и после захода солнца.

Возможности использования подсветки парковых пейзажей, как аспекта их декоративного обогащения, очень большие. Кроме фонарных столбов, для освещения аллей, дорожек, пейзажей, бассейнов, фонтанов, площадок применяются светильники, устанавливаемые в уровне земли, и лампы дневного света (в виде трубок), скрытые специальными устройствами. Однако наибольшее признание получил вид освещения лампами заливающего света, которые должны быть расположены таким образом, чтобы луч света не слепил глаза, загорожены низким кустарником или помещены ниже уровня земли и прикрыты стеклом, иногда размещены наверху на дереве. Проектирование осветительных установок должно составлять неотъемлемую часть общей композиции парка, которое надо начинать на ранней стадии разработки генерального плана, так как кабели должны прокладываться на значительной глубине во избежание опасности их повреждения

Водные объекты

Применение воды в ландшафтном проектировании основано на ее физических свойствах и прежде всего на ее бесцветности и аморфности. Вода способна отражать окружающие ее природные явления и сама оказывает на них определенное влияние. Вода способна менять при понижении температуры жидкое состояние на твердое, а при повышении температуры переходит из жидкого состояния в газообразное, может быть спокойной и подвижной (течь, падать, бурлить, капать и т.д.), может звучать, создавать зеркальное изображение, менять цвет и фактуру поверхности. Кроме того, вода необходима для биологических организмов. Она утоляет жажду человека, создает ему благоприятные условия для отдыха, без нее не могут обходиться животные, птицы, растения. Вода находится всюду: в атмосфере, на земле, под землей, в свободном состоянии и в соединениях. Все это используется и учитывается в ландшафтном проектировании.

Большое значение имеют пластические возможности воды. Вода не имеет конкретных размеров и формы.

В формировании художественного облика парка особое место принадлежит сооружениям, непосредственно связанным со строительством водоемов, с системой-обводнения территории парка, видами водных устройств и пр. Гидротехнические сооружения – плотины, дамбы, шлюзы, водоспуски, водосбросы, перепады – технологически необходимы при строительстве напорных водоемов. Вместе с тем эти инженерные сооружения играют большую роль в композиции водоема и парка в целом, так как принадлежат окружающему пейзажу. Поэтому наряду с целесообразным конструктивным решением архитектура гидротехнических сооружений и их художественное ландшафтное оформление должны соответствовать современным высоким требованиям формирования садово-паркового ансамбля. Полноценное их архитектурное решение позволяет полнее выявить и показать все разнообразие декоративных свойств воды и тем самым значительно обогатить пейзажи парка. Органическую целостность архитектуры гидротехнических сооружений и композиции парка можно обеспечить лишь в процессе их разработки в комплексе с решением вопросов обводнения, величины и конфигурации водоема, выбора створа для водоема и др. Там, где этому вопросу внимание своевременно не уделяется, ландшафт парка не имеет композиционного завершения.

Плотины и водоспуски могут быть разной конструкции – бетонные, каменные, деревянные, земляные и смешанные. Разные их типы обладают своими эксплуатационными достоинствами, а также композиционными возможностями, которые должны сообразно использоваться для различных архитектурных решений. Земляные плотины, как наиболее дешевые и менее трудоемкие, получили большое распространение при строительстве парковых водоемов. Откосы земляных плотин укрепляются бетонными плитами, каменной отмосткой, одерновкой. Поросшие травой, засаженные кустарником и, деревьями, эти плотины по своему облику приближаются к естественному пейзажу, и подчас бывает трудно отличить искусственную насыпь от естественного берега. На бетонных плотинах возможны различные конструктивные и композиционные решения перелива воды через их гребень: одной сплошной пеленой воды, системой каскадов, расчлененными струями, водопадом и т.д. Разнообразие водоспусков в сочетании с декоративными устройствами применяется при сооружении на водотоках с малым дебитом воды, расположенных на участках с незначительным падением рельефа. Здесь для водослива может быть создано подобие живописного нагромождения камней, либо поток воды может рассекаться на ряд отдельных струй плитами, уложенными с промежутками на гребне плотины, которые одновременно служат мостками для перехода с одного берега на другой и пр. Фонтан как сооружение с трубчатыми насадками, выбрасывающими под напором струю воды, – распространенная форма декоративного оформления пейзажа. В парковом строительстве применяется большое разнообразие фонтанов по величине и конфигурации бассейнов, принимающих воды ниспадающих струй, по приемам их архитектурного обрамления, а также по высоте, числу, форме и мощности. Разнообразие композиции водяных струй создается соответствующими замыслу трубчатыми насадками и установленной мощностью подачи в них воды. Устройство фонтанов и каскадов связано, прежде всего, с проблемой обеспечения их водой. Наибольший художественный эффект они производят, если действуют непрерывно. Поэтому обязательны технологические требования сооружения фонтанов на основе естественного напора воды – постоянное пополнение запаса ее объема в пруду-накопителе, обеспечивающего продолжительное и бесперебойное поступление воды к фонтанам.

Крупные многоструйные фонтаны, действующие на основе искусственного напора воды, рассчитываются на ее высокое потребление и создаются с бассейными и рециркуляционными устройствами.

Они также подают воду струями самой разнообразной формы, высоты и мощности. Следует предусматривать, чтобы высота струи не превышала половину размера диаметра бассейна. Все более широкое распространение получают много-, струйные фонтаны с заранее запрограммированной, меняющейся структурой форм струй (фонтан на входной площади парка Сокольники и др.), оказывающие сильное эмоциональное впечатление. В парках необходимо сооружать более доступные несложные в эксплуатации малые фонтаны простой, но не лишенной разнообразия и художественной выразительности формы. Они рассчитываются на низкое водопотребление (3-5 л/с), не требуют строительства бассейнов и рециркуляционных устройств, так как вода может поглощаться дренирующей поверхностью, покрытой гравием или галькой. Таковы одноструйные, высотой 2-5 м фонтаны с бассейном или без него, фонтаны-завесы, создающие тонкую пелену воды, фонтаны в виде водяных колпаков или воронок с низкой струей воды, фонтаны-линзы и др., переливающиеся на дренирующую поверхность, и шуточные (шутейные) фонтанчики.

Скульптурная декорация фонтанов – средство композиционного взаимообогащения водяных струй и пластической формы. Образное содержание скульптурного убранства фонтанов усиливает их художественное и эмоциональное воздействие. Фонтаны могут располагаться непосредственно среди большой водной поверхности пруда и озера, которая строго не лимитирует высоту их струй.

Покрытия и мощения

Важную функциональную и декоративную роль в оформлении пейзажа играет мощение дорог и площадок, для которого используются различные материалы: бетонные и каменные плиты, гравий, кирпич, щебенка, деревянные торцы, рифленные и фактурные керамические плиты и др. Комбинацией разных материалов, размера и формы плит, фактуры и цвета их поверхности достигается большое разнообразие в рисунке мощения. Тип покрытия выбирают в соответствии с назначением садово-парковых дорог, а также с учётом ландшафтного характера конкретного участка парка.

Так, крупный геометрический рисунок покрытия большого размера усиливает парадность главных дорог и площадей, а небольшие плиты и мелкий рисунок соответствует назначению второстепенных дорог и площадей. Гравий остаётся лучшим вариантом покрытий для дорожек в зоне тихого отдыха и на участках с дорогами с более интенсивным движением посетителей, так как позволяет создать здесь спокойный по цвету и фактуре ландшафтный фон. На прогулочных дорожках можно сделать покрытие из щебенки, а неширокие дорожки укрепить путем введения в грунт твердых добавок, уплотненных тяжелым катком.

Укладка камней для ходьбы среди газона, в декоративном бассейне – подходящий прием при малочисленности посетителей, создающий легкий непринужденный тип планировки в свободном нерегулярном окружении. Плиты должны быть достаточно велики (40х х40 см), чтобы сохранить свое назначение, даже если края зарастут травой, и вдавлены чуть ниже уровня газона, что позволит при косьбе беспрепятственно миновать их. Расстояние между плитами должно быть соразмерно шагу человека (от края плиты до центра другой не более 60 см). Плиты на газоне можно уложить в шахматном порядке в два ряда. На площадках отдыха применяется вид мощения плитами с широкими (не менее 5 см) швами, заполненными землей, в которую засеивается смесь газонных трав. Этот прием позволяет органично связать покрытие с окружающими насаждениями. Чтобы избежать монотонности плиточного покрытия на площадках отдыха, в нём можно создать «карманы» или «островки», в которые высаживать или размещать в горшках цветы и декоративные травы. Размеры таких вкраплений, их геометрическая или живописная конфигурация во многом зависит от материала мощения.

Бетон – наиболее распространённый материал для мощения. Возможность изготовления бетонных плит разного размера и формы – квадратных, прямоугольных, шести-, восьми, треугольных, трапециевидных, неправильной формы, т.е. полигональных, фигурных), а также придания им разнообразной окраски создает предпосылки большого многообразия в рисунке покрытий. Эффективный рисунок покрытий дают приемы укладки прямоугольных плит в «перевязку», «елочкой», «плетенкой» кирпичной кладкой, по диагонали, а также укладкой разногабаритных плит. Если дорожки и площадки покрываются плитами из природного камня (брекчия), то после укладки основных, более крупных плит неправильной формы промежутки заполняются меньшими по размеру камнями, подобно мозаике.

Булыжник создает яркий контраст по масштабу, цвету и фактуре с плитками, а поэтому ценен для создания рисунка в покрытии. Округлая форма булыжников, неудобная для ходьбы по ним, используется преимущественно для того, чтобы заставить людей отклониться в сторону или придать рисунку дорожки направление. Например, для защиты от вытаптывания углов обочин дорожек при их пересечении и лунок вокруг стволов деревьев. Рисунок мощения из булыжника может быть выложен сочетанием выпуклой фактуры маленьких и больших камней, плотно уложенных параллельными рядами камней по краям плиточной дорожки и др.

Какой бы материал ни применялся для мощения, наиболее важна та роль, которую играет каждая дорога или участок с покрытием в композиции парка в целом. Применение для его оформления различных видов декоративного мощения, благодаря возникающему контрасту цвету и фактуры камня с растительным покровом земли, создает эффект разделения пространства, придают ему свойства движения или статичности, служит декоративными акцентами, подобно приемам пластической обработки микрорельефа, подчеркивающим изменения уровня участков (террасы, ступени, лестницы, подпорные стенки и пр.). Каждая из этих задач нуждается в особом материале покрытия, выбираемым и используемым специально для задуманного эффекта. Принцип использования деталей ландшафтной архитектуры и элементов внешнего благоустройства также определяется спецификой их восприятия во время прогулки, и поэтому их следует размещать с расчетом стимулирования движения человека в направлениях, соответствующих «сценарному» построению композиции парка. Необходимо учитывать неравнозначность декоративно-композиционных качеств элементов внешнего благоустройства, обосновывающую их разделение на главные и второстепенные, что способствует решению задачи повышения общей художественной цельности ландшафта. Главные элементы, обладающие более яркими эстетическими достоинствами, целесообразно использовать для создания доминант, акцентов и фокусов в системе внешнего благоустройства от начала ее композиции и до завершения. Они могут замыкать перспективу, подчеркивать особенности природного компонента в структуре парка, отмечать изменения направления движения по дорожкам, служить обрамлением видовой картины и т.п., что дает возможность усилить художественную значимость того или иного ландшафтного пространства. Внося оживление и яркость в пейзаж, они позволяют направить внимание от одного объекта парковой постройки или пейзажа к другому таким образом, чтобы избежать монотонности, придать парковой композиции большую динамичность. Второстепенные элементы могут гармонично дополнять доминанты, акценты и фокусы. Они служат важным средством придания художественной завершенности пейзажным микрокомпозициям, создания локального пространственного разнообразия (подчеркивание пластики рельефа участка, внесение цветового – «пятна», фактурного различия и др.). В целом же необходим строгий отбор главных и второстепенных элементов внешнего благоустройства с обоснованным ограничением их числа. Это будет способствовать повышению композиционной значимости каждого из них, экономии материалов и денежных затрат.

Контрастность искусственных материалов и особая декоративность этих элементов по отношению к природному окружению определяет достоинства их использования для качественного расширения палитры композиционных средств архитектурно-планировочного решения парков.

Главная задача формирования среды для отдыха средствами внешнего благоустройства состоит в том, чтобы его элементы наряду с функциональной нагрузкой способствовали созданию художественного окружения посредством гармоничного сочетания с живой, изменяющейся во времени древесно-кустарниковой растительностью и парковыми сооружениями. Совмещение их утилитарных и декоративных функций, многоцелевое использование элементов – прогрессивный метод современной практики формирования среды парков, способствующий сокращению числа элементов внешнего благоустройства на одних и тех же территориях и, следовательно, расширению рекреационных пространств. Задача использования деталей ландшафтной архитектуры для обогащения среды парка должна решаться как непрерывная часть замысла общей архитектурно-планировочной организации пространства, художественная выразительность которого обусловливается объединением всех элементов в цельную композиционную систему. Ансамблевость решения во многом достигается единством строительного материала и соответствия характера формы деталей ландшафтной архитектуры другим искусственным элементам композиции, в первую очередь парковым архитектурным сооружением и малым формам архитектуры.

Малые архитектурные формы

Скульптура – богатый по содержанию элемент композиции садово-паркового ландшафта, в своих обобщенных пластических образах и объемно-пространственных формах отражающая действительность и благодаря этому выявляющая его художественно-образную тему и усиливающая общее идейно-эстетическое воздействие. Нередко только одна скульптура, обладающая художественными достоинствами, органично связанная с архитектурно-планировочным решением и природным окружением, придает облику парка яркое своеобразие. Ту же роль играют скульптурно-архитектурные формы – стелы, памятные знаки и декоративные камни. Из всех жанров скульптуры в формировании садово-паркового ландшафта применяется монументально-декоративная скульптура. Мастерство использования скульптурных произведений и символических малых форм архитектуры в формировании художественного образа парка демонстрируют многие исторические дворцово-парковые ансамбли: Летний сад в Ленинграде, Петродворец, Екатерининский в г. Пушкине, Павловске, Версаль и др. Особое эмоциональное воздействие оказывают скульптурные композиции, представляющие собой аллегории, иносказательность образа которых одновременно с декоративной ролью рассчитана на «некоторое поучительное наставление». Выбор места размещения разных видов монументально-декоративной скульптуры и скульптурно-архитектурных элементов как существенной части композиции садово-паркового ансамбля – ответственная творческая задача. Скульптуры должны быть выставлены на прогулочных маршрутах так, чтобы их можно было спокойно рассматривать. При размещении скульптуры очень важно предусмотреть возможность наибольшего расширения сферы ее визуального воздействия для организации направления движения к ней и вокруг нее. С этой целью скульптуру или скульптурные элементы надо использовать для завершения глубокой перспективы или изменения направления дороги, а также создания фокусной точки пейзажа, первого плана, подчеркивания контраста между соседними участками и др.

В каждом парке имеется много подходящих мест для размещения скульптуры, нужно только согласовать идею ее постановки с реальным ландшафтным окружением. Скульптуре нужен спокойный фон из насаждений или воды, чтобы ее объем и силуэт четко воспринимались. Поэтому не рекомендуется ставить скульптуру на фоне живописного красочного пейзажа. Для показа скульптуры в виде темного силуэта идеальным фоном будет небо. Возможно, цветовое сочетание посредством контраста светлого камня и темной листвы фона или более сложной гармонии зелени бронзы с фоном из серебристой листвы. При выборе места для скульптуры надо предусматривать точки наиболее выгодного раскрытия на нее перспективы не только в отношении фасада и ракурса, но и освещенности. Мягкое юго-восточное и юго-западное освещение выгодно подчеркивает объемность скульптуры и придает рельефность ее формам. Для обогащения пейзажей отражениями скульптуры в воде, установленной около водоема, участок берега перед ней надо оставлять открытым, насаждения в качестве фона располагать позади, а для обрамления сажать группы или отдельные экземпляры деревьев. Отмечено, что массивные формы некоторых современных скульптур с их большими плоскостями могут подавлять при ярком солнечном свете, а поэтому они подходят к затененным участкам и лучше гармонируют с текстурой листопадных деревьев.

Соотношение масштабов статуи и человека имеет громадный психологический эффект: статуя большего размера, чем нормальная человеческая фигура, активнее притягивает зрителя, находящегося на расстоянии. Громадная фигура выражает мощную энергию человека; маленькая статуя – интимность обстановки. Величина парковой декоративно-монументальной скульптуры, вне зависимости от пьедестала, должна соответствовать натуре, увеличенной примерно в 1,25 раза.

Положение скульптуры по отношению к уровню глаз может дать большое разнообразие эффектов. Наряду со способностью глаза устремляться вперед в направлении искусственно созданного человеком объекта, его можно направить вверх, на скульптуру, поставленную на высоком пьедестале или колонне, притягивать взгляд таким образом к лоскуту неба, создавать возвышенное настроение. В современной практике паркостроения распространен прием расположения скульптуры, изображающей людей, животных и абстрактные пластические формы без пьедестала или на плоской плите непосредственно на земле – среди газона, цветника, на замощенной площадке, благодаря чему она становится органичным элементом пейзажа. Этот прием широко применяется для создания игровой скульптуры, как правило, изготовленной из бетона. Для повышения декоративности бетонная основа объемных форм скульптуры может быть облицована разноцветной керамической мозаикой. Таковы игровые скульптуры, созданные французским художником Ф. Леже, которые установлены на газоне вблизи его дома-музея в Биоте. Подобная техника использована в декоративной скульптурной композиции плескательного бассейна в детском городке курортного комплекса в Адлере (художник З. Церетели). Со дна бассейна как бы всплывают огромные красочные фантастические рыбы, черепахи, морские звезды, способствуя созданию впечатления сказочного окружения.

Прогулочный маршрут следует рассчитывать на смену картин с интервалом примерно в 15-80 м в зависимости от силы воздействия того или иного пейзажа на зрителя. Планировка может быть регулярной или пейзажной с введением элементов регулярного стиля. Участки сада по периметру желательно окаймлять высокой и плотной стеной из многорядной посадки деревьев и кустарников для изоляции его пространства, что способствует привлечению внимания посетителей к внутренним пейзажным композициям с участием скульптуры. В современных садах размещение скульптуры, как правило, не подчинено строгой регулярности, а обусловлено соответствием места пластической форме произведения (его размером вместе с постаментом, тематикой, материалом и манерой исполнения). Поэтому и при геометрической разбивке дорожек и площадок сада наблюдается асимметрия в размещении скульптуры (сад скульптуры в парке Кадриорг в Таллине). В садах с пейзажной планировкой и организацией пространства логична свободная расстановка скульптуры. Главным принципом его решения служит гармоничная взаимосвязь отдельного произведения или группы скульптурных произведений с ландшафтными элементами композиции – рельефом, деревьями, кустарниками, цветами, водой, позволяющая достигнуть оптимальной художественной выразительности пластического образа каждого из них и всего сада в целом.

В системе художественных средств парковой среды важным звеном являются детали ландшафтной архитектуры и парковое оборудование. Детали ландшафтной архитектуры разделяются на группы, каждая из которых предназначена для внешнего оформления определенного природного компонента ландшафта: растительности, воды и рельефа. Их типы, количество, конструктивную и декоративную форму, степень насыщения ими территории, композиционную роль надо устанавливать в соответствии с функциями рекреационных зон парка или их отдельных пейзажных участков, а также с архитектурным решением парковых сооружений. В группу деталей ландшафтной архитектуры, используемых для оформления композиций из растительности входят элементы ограждения деревьев и цветников. Они нужны для предохранения почвы вокруг стволов или их группы от вытаптывания в зонах с высокой рекреационной нагрузкой, во входной части парка, около зрелищных сооружений, при устройстве мест отдыха под тенью деревьев.

Применяются различные способы решения этой задачи, которые следует согласовывать с планировкой участка: металлические решетки и бетонные блоки с отверстиями, укладка в лунку слоя крупной гальки, создающей эффект контраста с ровным покрытием. Вокруг ствола дерева можно создать микрокомпозицию из мелкого булыжника и валунов, низких кустарников или посадить цветы в лунку. Часто для защиты дерева делают скамью или стенки-скамьи. Сохранение ценных деревьев усложняется при проведении на участке вертикальной планировки, когда, в зависимости от условий, надо оставить дерево на приподнятой площадке или, напротив, в заглублении. Тогда появляется необходимость архитектурной обработки микрорельефа, способы которой может подсказать пластика поверхности, место расположения и назначение участка.

В местах скопления посетителей декоративные композиции из цветочных растений целесообразно создавать на приподнятом уровне в виде своеобразных платформ, устанавливать на них красивые светильники для вечернего подсвета. На замощенных участках около лунки размещают вазоны с высаженными в них цветами, которые по мере надобности заменяются свежими. Этот практичный прием также дает возможность быстро и разнообразно оформить вход в парк и площадки, периодически используемые для массовых гуляний, преодолеть их плоскостное и цветовое однообразие. Вазоны и ящики можно размещать, живописными группами таким образом, чтобы вычленить направление основных потоков посетителей парка или выделить входы в сооружение, создать изоляцию уголков отдыха.

Для посадки цветов и декоративных кустарников применяются разные по форме и размеру вазоны, чаши и другие емкости. Обычно их изготовляют промышленным способом из бетона, асбестоцемента, пластмассы, керамики. Несложность, но изящество их формы должны сочетаться со светлой, гладкой поверхностью, контрастно оттенять прелесть живого растения. Заслуживает внимания изготовление унифицированных простых элементов и составление из них на месте емкостей для растений, плит замощения, ограждений деревьев и скамей. Из одинаковых бетонных элементов можно создавать различные композиции, варьируя конфигурацию, размер и высоту. Стационарные емкости для посадки растений выгоднее применять без дна, тогда обеспечивается проникновение корневой системы в грунт. Для ампельных растений вазоны, корзины подвешиваются или устанавливаются на высоких опорах, а для вьющихся – ставятся решетки, столбы, используются стволы и ветви засохших и живых деревьев.

Лестницы в парке, как функциональный элемент организации пешеходного движения на пересеченном рельефе, облегчают преодоление подъемов и спусков при переходе с одного уровня на другой. Поэтому они должны располагаться в строгом соответствии с направлением и интенсивностью движения Посетителей. Равным образом лестницы и ступени представляют собой элементы архитектурной композиции ландшафта. Они придают устойчивость композиции и служат украшением пейзажа. Лестницы, крутые или пологие, широкие или узкие, прямолинейные или изгибающиеся и т.д., производят разное впечатление. Узкие ступени зрительно подчеркивают разницу уровней, а широкие ее уменьшают. С ландшафтом парка хорошо гармонируют низкие широкие ступени, которые создают ощущения покоя. Нижние ступени с небольшим закруглением лучше вписываются в местность, чем срезающие дорогу под прямым углом. В каждом конкретном случае при их устройстве требуется тщательная прорисовка положения и формы марша на рельефе: длина, ширина и высота ступеней, повороты марша и сочетание с площадками, пандусами, малыми формами архитектуры, камнями, растениями. Одним из приемов обработки рельефа служит устройство ступеней для размещения растений. Такие своеобразные альпийские уголки могут украшать места тихого отдыха. Композиционное сочетание форм организации микрорельефа с другими архитектурно-ландшафтными деталями, растениями, малыми водными устройствами, скульптурой, вазами и т.п. служит средством формирования выразительного и своеобразного ландшафта.

Мосты – неотъемлемый элемент живописного садово-паркового ландшафта. Трактовка воды в форме свободных, извилистых очертаний берегов, островов, русел малых рек и ручьев порождает необходимость сооружения разнообразных мостов для соединения разделенных водой участков парка. Помимо своего прямого назначения, мосты играют большую. роль в пространственном построении пейзажей у водоема. Они служат членению пространства и замыканию перспектив. Широкие пролеты арочных мостов служат «рамой» для пейзажей. У мостов обычно пересекается пучок дорожек, поэтому они должны возводиться на наиболее красивых береговых участках. На мосты, наконец, открываются виды с берега и из лодки. Нависающие над водой и отраженные в ней, они являются удачно расположенными видовыми площадками, с которых во все стороны через водную поверхность раскрываются иные перспективы. На плоских берегах, в удаленных тихих уголках парка, предназначенных для интимных прогулок, через неширокие проливы, ручьи и каналы строят мосты, лежащие в одном уровне с дорожкой: каменные, бетонные, из деревянных брусьев.

7. Инженерные мероприятия по проектированию малого сада

Некоторые аспекты инженерного обеспечения ландшафтного проектирования

Создание ландшафтов – творческий процесс. Но воплощение конкретного замысла в «жизнь» невозможно без выполнения определенных действий, наработанных историей человечества и отраженных в нормативной литературе.

Нарушение порядка проектирования, как правило, приводит к резкому ухудшению качества воплощения замысла архитектора. В лучшем случае это влечет перерасход денежных средств и затягивание сроков исполнения, в худшем – неработоспособность и аварийность созданных элементов ландшафта. Действующий порядок проектирования (для малых объектов) состоит из трех этапов: инженерные изыскания, стадия «проект», стадия «рабочий проект». К инженерным изысканиям обычно относят инженерно-геологические и инженерно-геодезические.

Основная цель геологических изысканий – определение генезиса пород, слагающих структуру участка, с указанием их характеристик, изучение наличия и расположения грунтовых вод, агрессивность пород и вод к используемым в строительстве материалам. Кажется, необходимо задаться вопросом – а зачем это в ландшафтном дизайне? Увы, данные геологии необходимы и в благоустройстве. По результатам геологических данных рассчитываются основания используемых в садово-парковом искусстве конструкций, необходимость и параметры дренажной системы, решения по водоотведению, вертикальной планировке, использованию материалов в «земле» (последнее – в зависимости от химической активности пород и грунтовых вод).

К примеру, выбор конструктивного решения многих элементов ландшафта (подпорных стенок, фундаментов ограждений, оснований беседок, малых архитектурных форм и лестниц) зависит от слагающих участок пород, уровня грунтовых вод и их химического состава.

Опытный проектировщик вынужден закладываться на худшие исходные условия и при отсутствии данных геологии будет брать нормативные (определенные СНиПом) параметры. В итоге, такой вариант приводит к незначительной экономии средств на предпроектные работы, но к меньшей экономической эффективности проектных решений, и как следствие – к удорожанию реализации проекта.

Основная цель геодезических изысканий: достоверное отображение существующей инфраструктуры участка (здания, сооружения, дорожки, фонари, коммуникационные колодцы, деревья, кусты, полукустарники), рельефа, подземных коммуникаций в принятой для проектирования системе координат. Важно отметить следующие моменты:

Сколь не был бы ровным и прямоугольным на обычный взгляд участок, проектирование без геоподосновы может привести к неприятным моментам:

Дискомфорт при движении по пешеходным маршрутам в связи с изменениями уклонов и их высокими значеними.

Без достоверного нанесения именно существующих (не проектных!!!) положений зданий невозможно красиво спроектировать инфраструктуру ландшафта. Не редко фактическое плановое и высотное положение зданий зданий отличаются от поектных. Разброс может быть незначительным для генплана поселка (50-100 сантиметров), но критичен для проекта благоустройства.

Задание системы координат (под системой координат понимаются N (направление на север), Z (высота над уровнем моря или выбранной за ноль уровенной плоскостью)). Этот пункт можно считать самым главным. И неважно, что в ландшафтном проектировании часто используются условные системы координат (можно и не условную, но это реально дорого и долго и делается при проектировании больших участков).

Обычно условная система координат задается направлением на магнитный или истинный север (зависит от способов измерения), и принятием за исходную высотную отметку некоего элемента инфраструктуры участка, максимально возможно сохраняемого в процессе проектирования и реализации проекта. Без выполнения этого пункта невозможно получить соответствия фактически построенных объектов проектным документам. В таком случае, авторский замысел может быть искажен.

Ландшафтное проектирование имеет свои особенности и поэтому материалы геодезических изысканий для ландшафтных работпо своему составу отличаются от материалов для гражданского строительства. Причем нужно отметить, что нормами такой вид съемок отнесен к специальным и расширение объемов измерений является договорными.

Какие же особые требования предъявляются к геодезическим изысканиям для ландшафтного проектирования? Перечислим их подробно:

а) Масштаб. Для ландшафтного проектирования масштаб съемки 1:100 или 1:200.

б) Точность и детальность отображения инфраструктуры.

В принципе этот пункт определяется нормами (на топографическом плане все элементы показываются в масштабе плана при возможности их прочтения). Как пример: крышка колодца на плане масштаба 1:500 показывается условным знаком (размер стандартной крышки 70 сантиметров, в масштабе 1:500 это 1,4 миллиметра, в масштабе 1:100 это 7 миллиметров), но в масштабе 1:100 она рисуется как есть. Этот пункт указывает, что при этих масштабах практически каждый элемент инфраструктуры обозначается не условными знаками, а как он есть на самом деле в своих истинных размерах.

в) Отображение растительности.

При отображении деревьев необходимо указывать следующие параметры:

для каждого дерева: порода, диаметр ствола, высота, отметка корневой шейки.

для кустов, кустарников, полукустарников: порода, геометрические размеры на плане по пункту 2

г) Рельеф.

Для ландшафтного проектирования отображение рельефа выполняется с малым шагом 0,05 метра для ровного участка, 0,1 метра для участка с небольшими перепадами рельефа, 0,2 метра для участков характеризуемых перепадами десятком метров. Необходимость такой съемки рельефа определяется максимальной возможностью использования существующего рельефа и микрорельефа для творческих замыслов архитектора, точностью расчетов баланса земляных масс, сведением к минимуму работ по вертикальной планировке, проектированию оптимальной системы водоотведения. Такое отображение рельефа обязывает выполнять высокую плотность пикетов – примерно 1 пикет на 3-5 метров (для масштаба 1:500 нормативно 1 пикет на 10-15 метров).

Съемка подземных коммуникаций.

Необходимо отметить следующее: наземная съемка и съемка подземных коммуникаций это две разных работы.

Как правило инструментальная съемка подземных коммуникаций выполняется дольше и дороже, чем наземная съемка. Она состоит из двух частей: анализ исполнительных чертежей, архивных материалов, данных эксплуатирующих организаций и, собственно, материалы полученные в ходе съемки и обследований коммуникаций на участке.

Основная сложность подземной съемки это определение планово-высотного положения коммуникаций проложенных под землей. Для этого необходимо специальное оборудование (прибор поиска подземных коммуникаций), но трудности возникают в следующем: современные пластиковые материалы трубопроводов не проводят электрический ток и их положение вычисляются при помощи замеров звуковых колебаний, что накладывает ограничение на дальность измерений от источника звука. К тому же, при обследовании может оказаться, что коммуникационные колодцы могут быть затоплены, лотки и выходы труб не видны или они не доступны для измерений.

В связи с этим, основная часть подземных коммуникаций наносятся по материалам исполнительных съемок, часто являющихся не достоверными.

Сроки проведения топографических работ и их качество определяются инструментальной базой, опытом и квалификацией геодезистов, а также сложностью выполняемых работ – выраженностью рельефа, наличием и плотностью лесных массивов, инфраструктурой объекта количеством и размерами зданий. Как правило, скорость геодезических работ на участок площадью 1 га не превышает 7 календарных дней. Работы по выполнению геодезической съемки, как правило, выполняются в бесснежный период, хотя, при дополнительных затратах времени и сил их возможно выполнять и зимой. При зимней съемке необходимо очищать элементы инфраструктуры от снега и льда, для получения неискаженных отметок и границ. В местах высотных пикетов докапываться до земли. При такой организации работ топооснова будет обладать главным своим свойством – достоверностью.

Хотя инженерно-геодезические изыскания выполняются до выполнения проекта, хочется, нарушив последовательность изложения, сказать несколько слов о реализации проекта. Важность геодезических работ на этапе реализации проектных решений огромна. При отсутствии должного выноса проекта в натуру и отсутствии геодезического контроля за исполнением проекта, он обречен на плохое качество. К сожалению, геодезическое обслуживание стройки удовольствие дорогое, которое возможно только для крупных объектов. А как быть на маленьких объектах? Есть решение, которое во-первых, не затратно, а во-вторых – научиться работать с этим геодезическим прибором может любой человек, имеющий знания в объеме средней школы. Речь пойдет о приборном комплексе, состоящем из нивелира и рулеток. Нивелир – прибор, оптическая ось трубы которого строго горизонтальна и поэтому при помощи него можно измерить или вынести точку с заданной высотной координатой. Способы использования изложены в простой для понимания инструкции к прибору.

Для ландшафтного проектирования стадия «проект» заключается в разработке комплексного генплана благоустройства территории. Именно в этой стадии реализуется творческий потенциал архитектора. Проект организации рельефа входит в стадию «проект» в виде схемы, наброска будущего рельефа. Для понимания необходимости проекта организации рельефа раскроем научное значение этого термина. Рельеф местности – это совокупность разнообразных неровностей земной поверхности. Рельеф местности не является константой, с течением времени под влиянием различных природных и антропогенных факторов меняется (изменения температуры, действие природных вод, ветра, растений, хозяйственной деятельности человека).

Детальная проработка рельефа относится к третьей стадии проектирования – «рабочий проект». Вертикальная планировка – инженерное мероприятие по искусственному изменению, преобразованию и улучшению существующего рельефа местности и она является обязательным и одним из важнейших мероприятий инженерной подготовки участка. Основная цель заключается в создании спланированных поверхностей, удовлетворяющих требованиям архитектурно-пространственной композиции проектируемого сада и инженерного благоустройства территории.

Различают следующие основные задачи проекта вертикальной планировки: организация стока поверхностных вод, обеспечение удобных уклонов пешеходных маршрутов для движения, организация рельефа при наличии неблагоприятных физико-геологических процессов, придание рельефу наибольшей архитектурной выразительности.

Основными методами проектирования вертикальной планировки являются: метод проектных профилей и метод красных проектных горизонталей. Метод профилей обычно используется при разработке протяженных объектов. В ландшафтном проектировании наиболее распространен метод проектных горизонталей. Итогом проектирования является план, где совмещены в единой системе координат топооснова, генеральный план и красные горизонтали нового рельефа. После разработки и утверждения проекта организации рельефа рассчитывается баланс земляных масс с указанием зон подсыпки и выемки грунта, объемов перемещения грунта, объемов завоза или вывоза грунта, оформляемый отдельным документом называемым картограммой. Мероприятия, уклоны и способы проектирования вертикальной планировки зависят от исходного рельефа местности. Значительная часть Подмосковья имеет плотную гидрографическую сеть. Не менее 20% площади Московской области приурочена к пойменным территориям. Приусадебные участки на этих территориях характеризуются «сложным» рельефом с большими перепадами высот, крутыми склонами (до 30%). С одной стороны, участки близ водных объектов – водохранилищ, прудов и рек обладают высоким потенциалом для создания наиболее декоративных ландшафтов, с другой – требуют при благоустройстве больших капитальных затрат.

Спецификой этих объектов является необходимость террасирования. Границы между террасами могут быть выполнены подпорными стенками и откосами. При этом, подпорные стенки предпочтительней с точки зрения эффективного использования площади участка. Откосы позволяют снизить сметную стоимость на мероприятия по организации рельефа, но менее эффективны в противоэрозионной организации благоустраиваемой территории. Оптимально сгруппировать функциональные зоны участка в несколько групп, разделив их в высотных отметках (по террасам). Для обеспечения комфортного перемещения с террасы на террасу перепад высот между террасами должен находиться в диапазоне 0,90-1,50 м. В пределах каждой террасы уклоны пешеходных маршрутов и газона, не должны превышать 30-35 промилей. Увеличение уклонов повысит опасность линейной и плоскостной эрозии и не снизит в значительной мере высоту подпорных стенок.

На ландшафтных объектах близ гидрографической сети необходимо тщательное изучение гидрогеологических условий, т.к. часто эти территории характеризуются высоким уровнем грунтовых вод. Особенностями проектирования в данных условиях является обязательное обеспечение инженерной защиты фундаментов и оснований зданий и сооружений.

Большинство приусадебных участков Подмосковья расположены на водоразделах и пологих склонах. Механический состав почвогрунтов на этих территориях преимущественно тяжелый, т.к. приводораздельные склоны покрыты чехлом покровных суглинков – флювиогляциальных отложений (отложений медленно текущих ледниковых вод).

Эти территории часто характеризуются высокой интенсивностью транзита поверхностного стока. Такие геоморфологические условия определяют необходимость проведения мероприятий по осушению участков и устройству системы ливневой канализации. Система дренажа и ливневой канализации должна учитывать решения по вертикальной планировке и инфраструктуру создаваемого ландшафта (генплан). На практически плоских или выровненных участках также необходимы мероприятия по организации рельефа. На таких участках необходимо задать оптимальные уклоны (не менее 7 промилей) для обеспечения отвода ливневых и талых вод с территории участка и предотвращения переувлажнения корнеобитаемого слоя декоративных растений. На плоских участках в периоды паводка или выпадения ливневых осадков в верхних горизонтах почвогрунтов возможны анаэробные условия, ведущие к угнетению или гибели посадок, вымоканию газона.

. Правила построения внутренних пейзажей

В построении пространственных планов пейзажных картин используются следующие образующие элементы:

рама или обрамление, назначение которого ограничить боковые и верхние части первого плана с целью вычленить из общего пространства парка участок, на котором желательно остановить внимание зрителя;

кулисы – боковые шторы или ширмы, которые представляют собой элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин;

доминанта картины или композиционный фокус – самая выразительная часть пейзажной картины, концентрирующая на себе главное внимание зрителя.

В формировании пейзажа может быть создано огромное разнообразие композиций с различными пространственными планами и доминантными объектами, выбор решения которых обусловливается как природной ситуацией, так и художественным замыслом. В одних случаях средний план отсутствует из-за понижения рельефа местности или скрыт высокой живой изгородью, а широкие и спокойные дали завершают перспективу. Иногда же средний план в виде лесистого склона может перекрывать дальний план и др. Главный элемент пейзажа можно сделать центром внимания, если ограничить перспективу задним планом из густых насаждений. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приобретают оригинальные формы, фактура и цвет главных элементов, которые детально рассматриваются с близкого расстояния. Но всегда в соответствии с принципом построения пейзажных картин парк должен содержать некие акценты, т.е. в его ландшафте должны быть элементы, запоминающиеся и привлекающие внимание.

Очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия паркового пейзажа. Эта задача может быть решена с помощью выявления мест резкого изменения условий видимости (выход из массива, возвышенная площадка и пр.); затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины, причем для каждой из них следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана. Примерами многоплановости построения пейзажа и периодической смены картин могут служить пейзажи в Павловском парке, в Гайд-парке и Редженс-парке в Англии. Красота этих парков обусловлена, прежде всего, великолепными экземплярами отдельно стоящих деревьев на обширных газонах.

Побуждающие факторы. Человек имеет обыкновение двигаться:

·в логичной последовательности нарастания движения; по линиям наименьшето сопротивления; по самым легким уклонам;

·по линиям, определенным направляющими формами, знаками или символами;

·по направлению к тому, что приносит удовольствие;

·стремясь к перемене – от холода к теплу, от солнца к тени, от те-ни к солнцу;

·к тому, что представляет интерес; к тому, что возбуждает любопытство; к точкам входа; к тому, что гостеприимно; к точкам контраста;

·чтобы достичь цели; к точкам наиболее богатой фактуры или цвета; для ощущения упоения достигнутой высотой, пройденным расстоянием, преодоленными трудностями;

·в спешке – по прямому пути, не спеша, окольным путем; в соответствии с графиком движения; в соответствии с относительными формами проекта; к тому, что красиво, живописно;

·для ощущения движения, приносящего удовольствие; для ощущения изменения пространства; на открытое пространство в безрассудной смелости; по направлению к укрытию в случае угрозы; по направлению к порядку в случае усталости от неразберихи; по направлению к беспорядку, в случае утомления порядком.

Отталкивающие факторы. Человека обыкновенно отталкивают:

·препятствия

·неприступное

·крутые уклоны

·требующее усилия

Заключение

Малый сад подчинен особым законам проектирования. Его небольшая площадь обязывает ландшафтного архитектора особо продумать функциональное использование территории, рациональное движение, прикрытие границ и т.д. Особое значение в саду приобретают детали – декоративные стенки, перголы, разделяющие общее пространство; павильоны отдыха, сливающиеся с садом через лоджии, внутренние дворы, большие проемы окон; рисунок покрытия дорожек.

Большое внимание следует уделять «инертным» материалам, которые в сочетании с группами цветов создают интересные композиции. Плиточные переходы через газон, журчащие фонтаны и ручейки, каменистые устройства, групповые посадки цветов среди камней, перголы и трельяжи, увитые зеленью, вазы, декорирующие отдельные уголки, – все это позволяет создать «зеленые комнаты» на воздухе.

Использованные источники

1.Авдотьин Л.И. и др. Градостроительное проектирование: Учеб. для вузов. – М. Стройиздат, 1988 – 432 с.:ил.

2.Вергунов А.П., Ландшафтное проектирование. – М.; Высш. шк., 1991. – 240с; ил.

.Николаевская З.А., Садово-парковый ландшафт. – М.: Стройиздат, 1989. – 344с: ил.

.Краткий справочник архитектора: Ландшафтная архитектура / Под ред. И.Д. Родичкина – К.:Будівельник, 1990-350 с.:ил.

5.Крыжановская Н.Я., Основы ландшафтного дизайна. – Ростов н/Д: Феникс, 2005. – 204 с.:ил.

6.Микулина Е.М., Залесская Л.С., Ландшафтная архитектура: Учебник для вузов. – 2-ое узд., перераб. и дов. 0 М.:Стройиздат, 1979. – 240 с., ил.

.#”justify”>.#”justify”>.#”justify”>10.#”justify”>11.#”justify”>12.Д БН 360 – 92 **

13.Ведомственные строительные нормы. Застройка территории коллективных садов, здания и сооружения. Нормы проектирования ВСН 43-85