- Вид работы: Реферат
- Предмет: Культурология
- Язык: Русский , Формат файла: MS Word 25,92 Кб
Супермузеи Гитлера и Сталина
Вступление
Идея музея, в котором бы были собраны главные сокровища искусства, возникла во Франции. Великие тираны мечтали увековечить свое имя, показать себя знатоками искусства, продемонстрировать мощь своей страны в таком сооружении. Первый супермузей вошел в историю как Музей Наполеона, хотя придумал его не завоеватель, а просветители (Вольтер, Дидро и другие создатели Энциклопедии).
Цель данной работы – рассказать об идеях двух великих правителей – Гитлера и Сталина – создать супермузей мира, о методах формирования коллекций и о том, чем закончились эти проекты.
1. Супермузей Гитлера
.1 Идея музея
Адольф Гитлер мечтал создать свой собственный супермузей. Открыть его предполагалось в тихом провинциальном городке Линц на берегу Дуная. Здесь прошло детство Адольфа Гитлера, и он решил собрать в нем художественные сокровища Европы. Проект получил название «Музей Фюрера» или «Секретная миссия Линц». Его возглавил сам фюрер, считавший себя художником по призванию, который не реализовал свой дар только потому, что выбрал самое высокое из искусств – политику.
Гитлер хотел превратить Линц в культурную столицу всего мира. Вся жизнь города должна была концентрироваться вокруг грандиозного музейного комплекса, в котором главное место занимала картинная галерея.
«Музей Линца» ассоциировался у фюрера с представлением о «светлом будущем рейха». Экспозиция формировалась таким образом, чтобы во всем было видно «решающее влияние арийского духа».
К «Миссии Линц» он привлек Мартина Бормана, Альберта Шпеера и Ганса Поссе. Мартин Борман занимался организационными и финансовыми вопросами. За строительство отвечал любимый архитектор Гитлера и по совместительству министр вооружений Альберт Шпеер. В основе проекта музея лежали эскизы, сделанные Гитлером собственноручно.
Модель супермузея хранилась в рейхсканцелярии, и фюрер часто в одиночестве наслаждался ее осмотром. Последний раз Гитлер любовался своим детищем за несколько дней до самоубийства.
Сбором коллекции занимался лучший музейщик Германии Ганс Поссе. Превосходный знаток искусства и блестящий администратор, он был самым молодым директором Дрезденской галереи за всю ее историю. Гитлер предложил Поссе осуществить тайную мечту любого профессионала-музейщика – создать лучший в мире музей.
Под руководством Поссе сотни антикваров и секретных агентов рыскали по всей Европе в поисках экспонатов. Всего за 3 года Ганс собрал уникальную коллекцию.
Умер он в 1942 года от рака горла. За гробом бывшего противника нацизма шла вся нацистская верхушка во главе с Геббельсом.
Гитлер не собирался разрушать государственные собрания стран, которые были частью «западной цивилизации». Он не покушался на Лувр, не собирался перевозить в Линц роскошные коллекции Вены и Амстердама.
Большую часть произведений для супермузея составили те, что были конфискованы у «врагов нации» и «неполноценных народов». Это было не искусство этих народов, которое Гитлер презирал, а собранные ими произведения «истинно арийских» художников. Уже в 1941 году один из лучших знатоков музейного дела, искусствовед Нильс фон Хольст, готовился отправиться в Ленинград. Но, к счастью, ни Гитлер, ни его эмиссары до Эрмитажа не добрались.
Особенно ценил фюрер символические предметы, поддерживающие идею реванша за Первую мировую войну. Начинал экспозицию «Музея Фюрера» Гентский алтарь Ван Эйков. Он становился не только эстетичским, но и политическим символом. По условиям Версальского мира несколько его створок, которые Германия купила еще в XIX веке, были после ее поражения в Первой мировой войне возвращены Бельгии. Гитлер, завоевав Европу, отплатил «за унижение Версаля» с лихвой. Теперь Гитлер вместо створок подарил стране целый алтарь.
Не меньше шедевра из Гента фюрер ценил «Асторонома» Вермеера, конфискованного у парижских Ротшильдов, и «Сенокос» Питера Брейгеля, захваченный в Чехословакии.
Несмотря на то, что нацистские искусствоведы подозревали Рембрандта «в связях с амстердамским еврейством», Гитлер и его причислил к лучшим арийским художникам. Особенное удовольствие фюреру доставляло владение эрмитажным «Портретом Титуса». В начале 1930-х годов шедевр Рембрандта был продан Сталином и позже попал в музей Линца.
Из старых немецких мастеров вне конкуренции были Дюрер, Гольбейн и Кранах. Из французов предпочтение отдавалось Буше, Шардену, а среди итальянцев – Микеланджело.
Многое определял личный вкус Гитлера. Высшим достижением мирового искусства фюрер считал унылую дюссельдорфскую школу, которая напоминает поздних передвижников. Ей он хотел выделить отдельное роскошное здание.
Никаких импрессионистов, которых Гитлер ненавидел, в «Музее Линца» не предполагалось. А тем более модернистов, вроде Матисса и Пикассо. Но картины этих «дегенеративных», как выражался Гитлер, художников продавали или обменивали на «истинно арийское искусство». Всего для музея в Линце было отобрано более 30000 произведений.
Методы создания коллекции супермузея были просты. Сразу после оккупации Бельгии, Голландии или Польши все художественные ценности «врагов» и «неполноценных народов» объявлялись «Фондом Фюрера» и поступали в распоряжение Поссе, который отбирал лучшее для «Миссии Линц». Иногда использовались заложники. Евреев, обреченных на уничтожение в концлагерях, выпускали за границу, если их друзья или родственники отдавали за их жизнь картину, необходимую фюреру.
А если владелец шедевра была арийцем, ему делали «предложение, от которого тот не мог отказаться». Так, австрийский граф Цернин продал Гитлеру знаменитого «Художника в мастерской» Вермеера всего за 1,75 млн. рейхсмарок, хотя раньше отклонил предложение американского коллекционера Эндрю Мелона в 6 миллионов долларов. Также была приобретена в Голландии коллекция банкира Франца Кёнигса, которая после войны попала в Москву.
На оплату этих покупок шли грандиозные гонорары Гитлера от продажи «Майн кампф» и почтовых марок с его профилем. Американский исследователь Джонатан Петропулос в своей книге «Искусство как политика в Третьем рейхе» пишет, что на эту операцию «художественные агенты» фюрера потратили свыше 163 миллионов рейхсмарок. Так Адольф Гитлер стал крупнейшим в истории покупателем произведений искусства.
В инструкции от 5 ноября 1940 г. начальнику военной администрации в Париже Геринг предлагает делить все ценности на следующие группы:
· предметы искусства, определение дальнейшего использования которых фюрер оставил за собой;
· предметы искусства, которые пополнят коллекцию рейхсмаршала (Геринга);
· предметы искусства и библиотечные фонды, которые представляется целесообразным использовать при создании "Высшей школы";
· предметы искусства, пригодные для передачи немецким музеям.
Интересно, что о немецких музеях, Геринг вспоминал в последнюю очередь. В иерархии грабителей он ставит себя на второе место после фюрера.
мая 1945 г. газета Нью-Йорк Таймс писала о том, что для эвакуации награбленных ценностей из своего поместья Герингу понадобился специальный железнодорожный состав. Вагоны состава были снабжены терморегуляторами, поддерживающими специальный температурный режим для произведений живописи.
.3 Действия фашистских войск на территории СССР
На территории России действовали зондеркоманды. Каждой из них поручалась исследование культурных и исторических объектов крупных населенных пунктов. От названия городов и происходили названия зондеркоманд. Например, зондеркоманды "Ростов", "Новгород", "Псков", "Смоленск".
В декабре 1941 года фашисты оставили в музее-усадьбе «Ясная Поляна» лишь пустые рамы от картин и разрушенную мебель.
На временно оккупированной территории Советского Союза было разрушено и разграблено 427 музеев: в России – 173, на Украине – 151, в Белоруссии – 26, в Литве – 15, в Эстонии – 26, в Латвии – 30, в Карелии – 2, в Молдавии – 4.
В октябре 1944 года Розенберг сообщал начальнику имперской канцелярии Ламмерсу о том, что для вывоза изъятых его организацией художественных ценностей потребовалось 1418 вагонов, кроме того, 427 тыс. тонн было вывезено водным транспортом.
.4 Почему в СССР не эвакуировали все произведения искусства?
Советская военная доктрина в конце 30-х – начале 40-х гг. в своей основе была наступательной, поэтому вопросам эвакуации не уделялось достойного внимания. Планов эвакуации не имели государственные архивы, что явилось одной из важных причин утраты многих комплексов ценных документов. В аналогичном положении оказались, очевидно, и учреждения культуры.
Хотя и с огромным трудом, но в 1941 – 1942 годах из российских музеев, в отличие от белорусских и украинских, удалось провести эвакуацию экспонатов. Утрачены были в основном произведения так называемого второго ряда, которых много на антикварном рынке. Практически все сколько-нибудь значительные потери понесли музеи Новгорода, Пскова и особенно дворцы-музеи под Петербургом. Во время войны дворцы лишились 116 346 экспонатов. В Царском селе было захвачено и вывезено имущество большого Екатерининского дворца (шелковые китайские обои, редкие золоченые украшения, наборный пол, старинная мебель и многое другое). В числе пропавших сокровищ и Янтарная комната, нахождение которой неизвестно до сих пор. С фонтанов и аллей парков Петергофа были похищены и уничтожены 12 барельефов, 22 маски, 70 мраморных и 37 бронзовых скульптур.
В ходе военных действий немецко-фашистскими захватчиками только в Новгороде и его окрестностях разрушены десятки шедевров древнерусского зодчества. Среди них церкви Спаса на Нередице XII века, Николы на Липне и Спаса на Ковалеве XIV века, ансамбль Хутынского монастыря XII-XVI веков и многие, многие другие. Немцами был разрушен памятник «Тысячелетие России» в новгородском кремле. Кроме этого, из Новгородского музея нацистами похищено 6 тысяч одних лишь икон XII-XVIII веков, большинство из которых являлись уникальными образцами древнерусского искусства.
За годы второй мировой войны только крупнейшие музеи Украины утратили около 300 тысяч экспонатов, подавляющее большинство из которых сейчас находится в частных коллекциях в европейских странах.
В Львовской научной библиотеке хранились рисунки Альбрехта Дюрера. Они были подарены в 1823 году библиотеке князем Генриком Любомирским. Львовская коллекция графики Дюрера считалась лучшей после собраний Берлинского Купферштих-кабинета, Венской Альбертины и Британского музея. 30 июня 1941 года гитлеровские войска вступили во Львов и Дюрер отправился в Германию. Сейчас львовские рисунки Дюрера хранятся в нескольких частных собрания, а также в музеях различных стран.
В годы войны гитлеровцы разграбили во Львове не только музеи и библиотеки, но и богатейшие частные собрания.
.6 Потери Беларуси
Национальный художественный музей и другие музеи Беларуси пострадали в годы Великой отечественной войны.
К началу войны Картинная Галерея в Минске существовала всего 2 года, но в ней уже насчитывалось 2711 произведений, из которых 400 находились в экспозиции. В галереи были отделы живописи, скульптуры, графики, художественной промышленности. Также в музеи были комплекты мебели эпохи Людовика ХIV и мастерская Жакоб, шкафы данцигских мастеров, коллекции каминных часов, статуэтки из слоновой кости, коллекция майссенского и китайского фарфора, собрание «литых» золототканых слуцких поясов, шпалер ХVIII века, кавказских ковров и многое другое. 28 июня 1941 года, на шестой день после объявления войны, в горящий Минск вошли фашистские дивизии. Подготовленную к эвакуации коллекцию разграбили различные ведомства фашистской армии, а оставшиеся ценности в первые годы войны вывезли в Германию.
Судьба довоенного собрания Государственной Картинной Галереи до сих пор неизвестна. Отсутствие инвентаря затрудняет поиск. После войны была возвращена только небольшая часть произведений, находившихся накануне войны на выставках в России или найденных советскими солдатами в конце войны в городах Восточной Пруссии и разоренном Минске.
1.7 Чем закончилась «Миссия Линц»
Большую часть своих грандиозных построек практичные немцы собирались осуществлять после победоносной войны, когда они будут располагать огромными ресурсами, поэтому они остались на бумаге.
С началом воздушных бомбардировок Германии коллекция супермузея была перевезена в соляные шахты Альт-Аусзее неподалеку от Зальцбурга. На глубине полутора километров было создано гигантское музейное хранилище с реставрационными мастерскими и специальной библиотекой. Условия были превосходные – постоянная влажность и температура +6.
В апреле 1945 года советские войска стояли всего в 100 километрах от сокровищ «подземного города», в то время как американцам нужно было пройти 400. Но американцам рассказал об Альт-Аузусее Герман Буньес, пытаясь выторговать себе прощение за преследование евреев-коллекционеров. Американцы создали специальную подвижную боевую группу, которая рванулась к сокровищам. 8 мая она захватила шахты. Советские власти узнали о хранилище коллекции Гитлера только 14 мая. Красной Армии достался лишь архив проекта Линц, захваченный в Дрездене. Американцы вывезли все ценности в Мюнхен и 10 лет возвращали награбленное законным владельцам.
2. Супермузей Сталина
.1 Идея музея
Третий супермузей в истории был задуман в Москве в годы Великой отечественной войны. Игорь Эммануилович Грабарь создал теорию компенсации потерь советских музеев в годы войны в начале 1943 года. Он возглавил Бюро экспертов, которые составили списки всего лучшего, что было в музеях Европы, готовил «трофейные бригады», отправлявшиеся на фронт, и принимал эшелоны, набитые произведениями искусства. Соратник Грабаря по Бюро экспертов и главный защитник идеи супермузея скульптор Сергей Меркуров предложил создать на базе музея имени Пушкина, который он возглавлял, супермузей мирового искусства из «трофейных» произведений, хлынувших в Москву. Все остальные художественные музеи Москвы, за исключением Третьяковской галереи, упразднялись и сливались с монстром. Музей мирового искусства должен был расположиться в грандиозном комплексе Дворца Советов, строящегося на развалинах храма Христа Спасителя. Дворец Советов венчался огромной статуей Ленина работы самого Меркурова.
.2 Списки для коллекции, трофейные бригады
В сентябре 1944 года академик Грабарь сообщил Сталину о создании списка шедевров. С самого начала разговоры о компенсации были прикрытием амбиций политиков и искусствоведов, получивших уникальную возможность осуществить вечную мечту о самом лучшем музее. Иначе трудно объяснить, почему у многочисленных «трофейных бригад», охотившихся с февраля 1945 года за произведениями искусства в оккупированных Красной Армией странах Европы, были подробные списки ценностей из Гамбурга или Дрездена, но не было списков вывезенного немцами. «Всего в списке значится до 2 000 произведений, обеспечивающих создание в Москве грандиозного музея, равного которому нет в мире и который явится на столетия историческим памятником великих побед Красной Армии». После войны в Москву и Ленинград прибыли в общей сложности 15 товарных эшелонов и 3 транспортных самолета с картинами, скульптурами и рисунками знаменитых мастеров, не считая отдельных мелких партий.
.3 Сокровища Дрезденской галереи
В последние дни боев в Германии, 800 британских бомбардировщиков в ночь на 14 февраля 1945 года сбросили на Дрезден 650 тыс. зажигательных и фугасных бомб. 40% построек города было уничтожено полностью, погибло огромное количество беженцев. Сколько сгорело тогда людей в Дрездене – до сих пор неизвестно (допускают, что могло погибнуть и 100 тысяч человек). Бомбардировка Дрездена стоит в одном ряду с атомной бомбардировкой американцами Хиросимы и Нагасаки.
В подвалах Академии художеств советскими войсками была обнаружена коллекция античных статуй, а также «немая» карта. С помощью сопоставления значков на этой карте с обычной картой Саксонии удалось определить места тайников с картинами, которые гитлеровцы по особому плану «М» спрятали вместе с взрывчаткой. Не приходится сомневаться, что нацисты пошли бы на их сознательное уничтожение. Была взорвана античная коллекция из Берлинского музея, находившаяся в бункере Гитлера. Зондеркоманды уничтожили 411 картин, скульптуры Донателло, наброски Микеланджело. Все было в соответствии со словами Геббельса: «Если мы будем принуждены уйти, то мы хлопнем дверью с таким треском, который потрясет человечество до конца его дней».
В каменоломне близ крепости Кенигштейн от сырости и разрушения было спасено 200 картин. Среди них всемирно известная «Сикстинская мадонна» Рафаэля, «Святая Инесса» Риберы и «Автопортрет с Саскией» Рембрандта. На чердаке замка Веезенштейн было найдено 300 полотен, среди которых шедевры Веласкеса, Тициана, Рембрандта, Вермеера…
.4 Прообраз супермузея Сталина
В запасниках ГМИИ до завершения Дворца Советов должны были оставаться золото Трои, огромная коллекция фарфора и 300 тысяч листов графики. А еще были запасники Эрмитажа с Пергамским алтарем и московский ГОХРАН с драгоценностями из сокровищницы дрезденских курфюрстов «Зеленый свод». Был даже назначен день вернисажа и отпечатаны пригласительные билеты. Но в последний момент Центральный Комитет ВКП(б) неожиданно запретил проведение выставки. Вместо нее был создан секретный «музей в музее». В двух залах от пола до потолка висели шедевры, вывезенные из Дрездена, Готы и Лейпцига, в том числе «Сикстинская мадонна» Рафаэля, «Динарий кесаря» Тициана, «Святая Агнесса» Рибейры. Сюда допускалась лишь высшая советская номенклатура, да и то по особому распоряжению маршала Ворошилова, который в Политбюро курировал культуру. Сталин предложил сделать Дворец Советов пьедесталом к стометровому памятнику Ленину, который большую часть года был бы невидим из-за облаков. Сталин воспринимался как высший авторитет во всех областях. Когда, участвуя в заседании Комиссии по строительству Дворца Советов, он выдвинул идею, что Дворец должен стать пьедесталом к памятнику Ленину, ни о каком возражении со стороны архитекторов не могло быть и речи. Кроме того, Сталин лично осмотрел макет ленинской скульптуры работы Меркурова. Ленин на нем был изображен с высоко поднятой рукой. Сталин приблизился к макету и «исправил» его, опустив руку вождя. Жест в результате стал более узнаваемым, но это изменяло все пропорции здания, так что потом архитекторы годами бились над тем, как бы исправить положение. Нет никакой уверенности, что после предложения вождя самое высокое здание на земле вообще возможно было построить, а так как сказать об этом Сталину значило подвергнуть сомнению абсолютность его авторитета, на это никто не мог решиться.
После войны Иофан, считавшийся «придворным архитектором» Сталина, получил от неизвестного «доброжелателя» записку, в которой тот настойчиво советовал ему сделать «возглавляющим завершением» Дворца Советов не Ленина, а Сталина. А так как идея сделать Дворец Советов пьедесталом к памятнику Ленина исходила от самого Сталина, архитектору не оставалось ничего другого, как вынести на крышу здания фигуры обоих вождей.
супермузей гитлер сталин
2.5 Чем закончилось строительство супермузея Сталина
В 1949 году Пушкинский музей был закрыт и в его стенах разместилась «Выставка подарков Сталину». Почти одновременно из-за нехватки средств, брошенных на создание атомной бомбы, прекратилось строительство Дворца Советов. Выставка пережила Сталина всего на полгода. Супермузей вновь оказался несбыточной мечтой.
2.6 Что стало с трофеями после войны
Американцы и их союзники возвращали ценности не законным хозяевам, а странам, которым принадлежали эти произведения искусства. Вернули они музейные сокровища и самим немцам.
В 1955 году Советское правительство возвратило сокровища Дрезденской галереи Германской Демократической Республике. Россия передала трофейные шедевры Германии в общем количестве около двух миллионов предметов, среди которых и знаменитый Пергамский алтарь, целый музей античной скульптуры, собрание драгоценностей польско-саксонских курфюрстов.
Немцы вернули в Россию лишь 88 предметов, похищенных из Псково-Печерского монастыря. Возврат был осуществлен еще ГДР. Список же трофейных ценностей, переданных из ФРГ, ограничивается четырьмя вещами: иконой XVII века, акварелью XIX века и двумя экспонатами царскосельского дворца-музея.
Заключение
Обычай отнимать у побежденных произведения искусства возник давно. Римляне целыми кораблями вывозили из поверженной Греции статуи и даже колонны знаменитых храмов. Крестоносцы, разграбившие Константинополь в 1204 году, наводнили Европу памятниками античности.
Один из идеологов нацизма А.Розенберг писал: «Достаточно уничтожить памятники народа, чтобы он уже во втором поколении перестал существовать как нация». Исходя из этой концепции, уничтожение культуры, разграбление сокровищ приобретает особое значение. Каждое уничтоженное и похищенное нацистами произведение искусства представляло собой не только материально-художественную ценность, но и являлось важнейшей составной частью духовных традиций и культуры народа.
В годы Великой Отечественной войны в результате военных действий и преднамеренного ограбления нацистами музеев, библиотек, архивов культурному достоянию Советского Союза был нанесен громадный ущерб. За годы войны были утрачены целые пласты культурного наследия – выжжены, взорваны, украдены. Неисчислимый урон нанесен самой культурной среде. У нас почти не осталось тех эталонов красоты, на которые равнялись наши прадеды.
Список использованных источников
1. Журнал "Вокруг света", №3 (2774) март 2005, С. 132-141
2. «Ленинград в блокаде». Павлов Д.В., Москва, «Советская Россия», 1983
. «Империя Сталина». Залесский К.А. Биографический энциклопедический словарь. Москва, Вече, 2000
. http://belarustourism.by/catalog/363_419.html – Статья «Национальный художественный музей»
. http://www.marpravda.ru/news/other/2005/06/23/mp_050623_10/ – Статья «Спасенная красота»
. http://staratel.com/articles/zhivopis-2/spasenie-sikstinskoi-madonny.phtml – Статья «Спасение Сикстинской мадонны»
. http://topos.ru/article/4209 – Статья «Гегель в пространствах ликования»
. http://city.gatchina.ru/school/gym/razruha/petergof.htm – Статья «Еще одна сторона войны – Петергоф»
. http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/archives/?item_id=3006 – Статья «Реституция: искусство, освобожденное из плена»
