Розробка авторського макіяжу

• Вид работы: Курсовая работа (т)
• Предмет: Культурология
• Язык: Украинский, Формат файла: MS Word 19,91 Кб

Розробка авторського макіяжу

Вступ

Мода – це специфічна і динамічна форма стандартизованої масової поведінки, яка виникає переважно стихійно під впливом домінуючого в суспільстві настрою і швидко мінливих смаків і захоплень.

Моду можна розглядати також, як своєрідний соціально-психологічний механізм людського спілкування, який надає йому рухливості, урізноманітнює і змінює її.

Вона досить чітко відчуває та відображає як зміни умов людської життєдіяльності, особливо ріст предметно-виробничої активності людей, так і ріст їх внутрішніх, соціально-психологічних потреб.

Розвиток моди протягом всієї історії знаходиться у тісному звязку із змінами, які відбувалися у всіх областях суспільного, культурного і економічного життя.

Механізм дії моди в своїй основі має створення, передачу і прийом певної інформації, яка циркулює поміж людьми, тобто міжособистісну комунікацію. З точки зору теорії комунікації моду можна розглядати як один із способів оформлення і закріплення нової інформації, яка потрапляє в суспільне користування в процесі соціального розвитку. Таким чином, мода – це особливий спосіб, образ, міра обробки соціальної інформації.

Як явище масове, яке базується на соціально-інформаційних процесах, мода багатосторонньо повязана з такими соціальними явищами, як традиції, звичаї – з одного боку, і суспільна думка і масова комунікація – з іншого.

Література, архітектура, живопис, музика, драматичне мистецтво, кінематограф, оформлення зовнішнього вигляду людини і її житла, філософія, економіка і навіть політика – будь-яка область суспільного життя може бути підвладна вторгненню моди. Але в першу чергу слід зауважити, що поняття «мода» відноситься до явищ культури.

Проте найцікавіші спостереження, які стосуються механізмів моди, нагромаджені у відношенні зовнішнього вигляду людини і її костюму. І це не випадково. Архітектурою, музикою, живописом професійно займаються невеликі групи людей. Одяг носять всі. І саме тому у зовнішньому вигляді людини мода проявляється найбільш яскраво і видимо, і носить всезагальний характер.

На сучасному етапі розвитку інтересу суспільства до проблем моди, зараз вже в XX-XXI столітті, виявляється, що мода охоплює не лише зачіски, костюми, меблі, не лише твори живопису, скульптури і архітектури, але й втручається в такі області, як економіка, промисловість, наука і політика. Інакше кажучи, мода охопила не лише деякі сфери життя людини, а й намагається не просто втручатися, а й диктувати свої правила гри.

Мода виступає не лише як естетичний феномен або як категорія науки про прекрасне, але як «універсальний механізм розвитку культури». Сутність моди полягає в тому, що вона проникає в будь-які ланки суспільства. Сьогодні «тотальність панування моди безсумнівна», і універсальність її дії, розповсюдженість виступає однією з форм її специфічної характеристики.

Тому слід зазначити, що мода за своїм характером глобальна. Мода вже стала одним з факторів глобалізації в сучасній культурі. Вона повністю, глобально пронизує людину, стає для неї перепусткою в соціум і практично, забирає весь час і простір людського життя.

Мода є відображенням своєї епохи, і виконує соціальне замовлення певного суспільства. Таким чином, мода – це цілком конкретні соціальні відносини, породжені конкретними соціальними потребами.

Мода завжди проявляється завдяки вибірковій діяльності людей, які надають перевагу одному варіанту або стилю іншим. Тому для того щоб зясувати сутність феномену моди важливо бачити кінцеву спрямованість зразка чи способу діяльності, який обрав індивід, а також мотив, що спонукає вибирати. При такому підході моду можна трактувати як одну із форм позаекономічного примушення, яка регламентує поведінку людини. Розповсюдження моди здійснюється за допомогою психологічним механізмам наслідування, які використовувалися ще в давнині вождями первісних племен, шаманами і священнослужителями для впливу на масову свідомість. Заразливість моди, її властивість швидко тиражуватися як певний стереотип і сьогодні приваблює пануючі кола суспільства, які успішно використовують моду для маніпулювання поведінкою і споживанням інших. Тому мода може виступати своєрідним засобом соціального управління і стабілізації смаків.

1. Творча частина

.1 Дослідження сучасних напрямків моди

мода макіяж парфумерний косметичний

Сучасний макіяж можна розділити на два види. Перший вид можна назвати авангардистським і навіть екстравагантним. Для цього виду макіяжу характерні складні і контрастні поєднання кольорів і форм, оригінальність і яскравість. Другий вид – класичний макіяж, строгий і природній – в його основі лежать прості і скромні колірові відтінки, що більше нагадують кольори живої природи. (іл..1)

Тому в сучасному макіяжі використовуються різноманітні фарби та кольорові відтінки – яскраві, пастельні або прозорі, матові і перламутрові, а також блискітки для спеціального макіяжу. Дуже важливо правильно підібрати основу під макіяж. Звичайно, це не обов’язкова умова, але якщо не користуватися основою – поверхня шкіри не буде рівною, і навіть після нанесення дорогої елітної косметики можуть бути помітні плями або дефекти шкіри. До того ж основа може служити захистом від несприятливих впливів забрудненої екології, а макіяж, нанесений на основу, не буде розтікатися, а буде триматися довго.

У денний час основа під макіяж має доповнювати природний колір шкіри, а ввечері можна використовувати більш сміливі відтінки – наприклад, бронзовий або білий. Тіні можна вибрати незвичайних кольорів, залежно від кольору очей і волосся, а також сукні або костюма. (іл.2)

Вважається, що жінкам з блакитними очима більше підходять золоті та бронзові тони, а до карих очей йдуть відтінки фіолетового і пурпурного. Однак не варто занадто дотримуватися цих правил. Можна експериментувати з будь-якими відтінками, використовуючи водорозчинні пастелі, проте слід пам’ятати про гармонійне поєднання кольорів.

Модний макіяж очей 2013.

Макіяж для карих, зелених, сірих, блакитних очей Виразні очі – на чолі модних тенденцій в макіяжі очей 2013. Виділити очі можна за допомогою накладних вій, або тінями, тушшю і підведенням.

Зігнуті довгі вії у всі часи були уособленням жіночності. Якщо твої власні вії далекі від ідеалу – довірся макіяжу очей від Lanvin і використовуй накладні. Для більшої натуральності постарайся не перенавантажувати їх тушшю, і тоді твій погляд знайде неповторна чарівність.

Такий макіяж прекрасно виглядає з будь-яким кольором очей.

Макіяж Smoky Eyes. Чаруй і захоплюй з вечірнім макіяжем від Chanel і Giorgio Armani. Smoky Eyes – хіт року! Але якщо макіяж має яскраво виражену «готичну» спрямованість, то з макіяжем від Missoni і Roberto Cavalli ти можеш досягти такого ж ефекту менш жорсткими методами, віддаючи перевагу не графітно-чорній, а темно-сірій колірній гаммі і тоншому підведенню.

Зверни увагу, що з макіяжем Smoky Eyes цього року помада не потрібна, – досить легкого блиску на губи.

Кольоровий макіяж очей

Другий по популярності колір в модному макіяжі – кораловий. Актуально для макіяжа очей і губ: Щоб отримати насичений колір, скористайся вологим апплікатором для нанесення тіней. Сухе розтушовування дасть ніжніший відтінок. Наприклад, дуже плотський імідж можна створити з макіяжем від Carolina Herrera і Nina Ricci, які роблять акцент на делікатні, розмиті лінії.

Третій по популярності колір смарагдовий.

Натуральний макіяж Цього року навіть в натуральному макіяжі зроблений акцент на очі.

Додай трохи туші на вії, як це зробили D&g і Balmain. Вибирай макіяж під свій настрій або всупереч ньому. Пробуй нове, зроби акцент на очі, полони і спокушай – просто будь незвичайною, чарівною, сліпучою!

Весняно-літній сезон 2012 року в сфері модного макіяжу відрізняється деякою суперечливістю, адже, поряд з гострими й сміливими рішеннями, багато дизайнерів продемонстрували й більше природні Варіанти макіяжу. Втім, у всьому різноманітті тенденцій можна виділити 3 основні напрямки: яскраві ефектні губи, різні варіації smoky eyes, а також неймовірно ніжні «лялькові» образи, які відрізняються максимальною природністю. Модний макіяж весна-літо 2012 – фото «лялькові» образи: Chanel і Louis Vuitton

Модний макіяж весна-літо 2012: яскраві ефектні губи

Яскраві Ефектні губи, настільки популярні в холодному осінньо-зимовому сезоні, навесні й улітку 2012 року не втратять своєї актуальності. Yves Saint Laurent, Jean Paul Gaultier, Donna Karan і Christian Dior вибирають для моделей, що демонструють їхні вбрання, яскраві червоні відтінки губної помади: від криваво-червоного й винного до червоно-жовтогарячого й кольору сицилійського мандарина. Подібний макіяж губ обов’язково йде в тандемі з рівним «порцеляновим» тоном особи й очами, підкресленими за допомогою тонкої лінії чорної підводки й невеликої кількості гаси, нанесеної на ретельно розчесані вії. Модний make-up весна-літо 2012 – фото макіяжу з яскравими губами: Donna Karan і Christian Dior

Макіяж весна-літо 2012: різні варіації smoky eyes

Ще один модний напрямок у весняно-літньому макіяжі 2012 року – це як класичні, так і незвичайні різновиди smoky eyes. Більшість дизайнерів у макіяжі моделей зробили акцент саме на очах, використовуючи чорні, шоколадні, маслинові, глибокі сині, срібні й золоті Відтінки тіней. Для створення smoky eyes була використана сама різна техніка: класичне нанесення тіней за допомогою сухої й мокрої кисті, «убивання» аппликатором, а також розмазування пальцями. Різні варіації smoky eyes були продемонстровані на дизайнерських показах Alexander Wang, Lanvin, John Galliano і Rodarte.

Ніжні «лялькові» образи – тренд у макіяжі весна-літо 2012 (іл..3-4)

У майбутньому теплому сезоні весна-літо 2012 дизайнери особлива увага приділили створенню ніжних образів у макіяжі, які можна назвати «ляльковими», але при цьому дуже природними. Подібного ефекту можна досягти за допомогою ідеального світлого тону для шкіри, легенів розсипчастих рум’яний, що злегка підкреслює щоки, тіней, які варто наносити пальцем і ретельно растушевивать, а також напівпрозорої помади або блиску для губ. Колірна гама макіяжу повинна бути витримана в карамельно-рожевих відтінках. Для додання образу більшої драматичності можна нанести на вії один шар гаси й підкреслити розріз око за допомогою невеликих чорних «стрілок», виведених за зовнішній кут ока. «Лялькові» образи в різних варіаціях можна було спостерігати на модних показах Dolce & Gabbana, Chanel, Louis Vuitton і Giorgio Armani. Модний макіяж весна-літо 2012 – фото: Макіяж smoky eyes від John Galliano і «ляльковий образ» Louis Vuittonесли вміло застосовувати тенденції, модний макіяж весна-літо 2012 може вигідно підкреслити достоїнства будь-якої зовнішності, а також створити індивідуальний неповторний Стиль.

Цього сезону макіяжу властиве колірне різноманіття. Наймодніші кольори в макіяжі: рожевий, кораловий, смарагдовий, а також бежеві натуральні відтінки.

Денний макіяж

Самий універсальний денний макіяж – природний макіяж. Личить для будь-якого випадку.

Макіяж для кар’єри На роботі або для навчання не використовуй яскравий зухвалий макіяж. Віддай перевагу натуральному макіяжу. Або додай туш і трохи тіней на віка. Поважно: якщо хочеш виглядати професійно, не фарбуй губи яскравою помадою. Досить блиску або помада на 2-3 тони темніше за натуральний колір губ.

Вечірній макіяж

Модно: димчастий макіяж очей і «голі» губи

1.2 Характеристика творчого процесу

Художня творчість – це процес духовно-практичного втілення художньої ідеї у чуттєво сприймані художні образи. Загальна її спрямованість – досягнення максимальної відповідності між творчим задумом і його адекватним утіленням у мові мистецтва. Тобто, це процес об’єктивації у матеріалі мистецтва образів, що склалися в уяві, набули виразної життєвої повноти та внутрішньої необхідності у межах твору як цілісності художньої ідеї та її образного життя.

В основу художньо-формуючої здатності творчої особистості покладено, передусім, загально родову здатність до формування, вироблену людством упродовж його історії. Стимулюючим чинником художнього формування у світі суб’єкта є особлива – духовна потреба надати чуттєвого сприйманого втілення образам, що склалися в уяві, набули виразних форм і внутрішніх зв’язків, постають у пам’яті сповненими життєвої повноти та переконливості. Митець бачить їх у найменших деталях, його думки, почуття, уява, пам’ять стійко утримують ці образи, а точніше сказати, образи цілком заволоділи свідомістю і «вимагають» втілити себе у реальність мовою художнього твору, зазвичай «підказуючи» способи свого ідеального життя у мові конкретного виду мистецтва. Вони надихають на художнє формування.

Образи як духовна реальність постають також корегуючим началом творчого формування: вони «підказують» внутрішню логіку свого життя у межах твору як цілого, сприяючи чи, радше, зумовлюючи необхідність постійно уточнювати попередній задум уже згідно з об’єктивною логікою їх розгортання у межах твору як художнього цілого. Художник звільняється від їх «влади», лише цілком реалізувавши задум у діалектичному зв’язку ідеї та її втілення в образній мові твору.

Художньо-формуючі уміння як суб’єктивна здатність – це, з одного боку, розвиток та концентрація у суб’єкті родових духовних якостей: багатої уяви, фантазії, пам’яті, творчого мислення, що дозволяють свідомості формувати цілісні образи, рознюансовуючи багатство їх життєвості. З іншого боку, це уміння втілювати образи свідомості у матеріалі конкретного виду мистецтва настільки майстерно, що вони набувають досконалої внутрішньої життєвості. Оскільки суб’єктом рухає потреба об’єктивувати творчий дух в образах мистецтва, вона є активною силою, що спонукає вміння та здібності на формування. Тому варто наголосити, що творчий дух є організуючою силою художньої здатності: він стійко утримує потребу формування, визначає змістовність процесу та спонукає волю на втілення задуму в матеріалі мистецтва. Творчий характер художнього формування виявляє себе у постійному поглибленні та вдосконаленні творчого задуму і майстерності його втілення.

Важливою закономірністю, що випливає з вищесказаного, є акцент на самоцінності потреби об’єктивації духовного досвіду. Жодні інші мотиви не можуть виконувати у названому процесі конструктивної ролі. Це якісно різнить практичне і духовне формування. У діяльності практичного формування метою зусиль суб’єкта постає задоволення певних життєвих потреб. Тому мета практичного формування постає як творення «свободи від…», тобто звільнення від життєвих потреб шляхом їх задоволення. Простір свободи створюється саме завдяки можливості задовольнити життєві потреби. У художньо-мистецькому формуванні має місце інша закономірність: митцем рухає потреба входження у простір «свободи для., «і для розгортання життєвості духу в матерії художнього формування. Рефлексивний дух, заглиблюючись у себе, концентрується на поєднанні образів уяви, пам’яті, фантазії – на організації їх у гармонійно визначену цілісність при багатстві нюансів вияву. При цьому логіка цілого підказує все нові й нові грані життєвості образів небайдужості у міру розгортання творчого задуму. Художня пам’ять не лише зберігає багатство нюансів життєвості предмета небайдужості, а й до-‘ помагає уяві, мисленню та почуттям вибудувати логіку їх художнього життя. При цьому відбувається внутрішньо доцільне поєднання всезагального (ідеї) та особливого (індивідуальна неповторність). Потреба творчого духу втілитися у матерії формування, здобути реальне життя, набуває для митця характеру необхідності, що є «свобідною необхідністю». Жодна інша мета: життєвий успіх, слава, оскільки вони є позадуховними чинниками, не визначаються як організуючі стимули процесу.

Отже, в основу художньо-творчої діяльності покладено об’єктивні фактори. Перший – це прагнення об’єктивації духу в матерії формування, причому воно набуває характеру мети. Другий – це здатність суб’єкта творчих умінь заглиблюватися у сутність явищ та формувати образи їх життєвості як ідеальну реальність у матеріалі конкретного виду мистецтва. Зрештою, це вміння у художньо-творчому процесі досягати адекватності втілення образів, що живуть у свідомості митця, у матеріалі мистецтва.

На цих закономірностях необхідно наголосити, оскільки в нинішню епоху розуміння мети формуючих зусиль пов’язується переважно з позадуховними чинниками. Це одна з вагомих причин руйнації художності у сучасному світі. Матеріальний інтерес та життєвий успіх, постаючи визначальними стимулами у художньому формуванні, виводять сам процес за межі творчості. Дух, що послуговується матеріальними спонуками, є рабський, а не творчий. Саме тому художній процес втратив якісну визначеність, а його наслідки не відповідають поняттям «творчість», «духовність». Те, що нині претендує на статус мистецтва, позбавлене початкової й вихідної основи: ставлення до предмета небайдужості як до мети, а отже, і потреба увічнити образи, що живуть у свідомості, надавши їм переконливого внутрішнього життя (незалежно від якостей предмета зображення). Загубилися й естетичні критерії художності, внаслідок чого у світі особистості постмодерну культура укорінює потворне, позаморальне та позаестетичне як норму художньої творчості.

1.3 Пошук джерела творчості

Так як темою мого курсового проекту є «Шахова королева», то звичайно я надихався надвичайно захопливою грою в шахи.

Імовірно, немає такої гри, про яку так багато й протягом скількох сторіч писали, як шахи. Вони називаються «королівською грою», тобто вважаються королем серед ігор. Шахи також, імовірно, найстаріша з відомих ігор, деякі затверджують, що їм близько 5000 років! (іл. 1)

Ми знаємо, що слово «шахмати» походить від перських слів «шах мат», що означає «король мертвий». Але чи перси створили шахи? Напевно цього не знає ніхто.

Справа в тому, що походження шахів у різний час приписувалося грекам, римлянам, вавілонянам, єгиптянам, євреям, персам, китайцям, індусам, арабам і багатьом іншим! По одній з версій, шахи зародилися серед буддистів в Індії. По буддійських звичаях війна й убивство іншої людини, незалежно від мети, злочинні. І от тому, щоб замінити війну, вони й винайшли шахи! Багато авторитетів зараз уважають, що шахи, можливо, зародилися в Індії, поширилися в Персію, Аравію, а потім у Західну Європу.

Що стосується окремих шахових фігур, за довгу історію шахів вони піддалися багатьом змінам. Король колись міг бути захоплений у полон, що, звичайно, неможливо в тих шахах, у які ми граємо зараз. «Рокіровка» була новою ідеєю, доданої до шахів близько 400 років тому. (Іл.2)

Королева в шахах має, напевно, саму цікаву історію. Колись ця фігура називалася «візир», що означає «перший міністр»! Сьогодні, гублячи в грі королеву, ви втрачаєте своєї найдужчої фігури. Але в давні часи вона пересувалася тільки на одну клітину по діагоналі й тому була самою слабкою фігурою на дошці! Тільки близько 500 років тому королеві була дана її сьогоднішня сила.

Тури й коні, схоже, не змінювалися роками. До речі, англійська назва тури – «рук» – походить від індійського «рукх» і перського «рок», що означає «солдат».

Сьогодні в шахи грають в усьому світі, і мільйони людей з інтересом стежать за міжнародними турнірами, які проводяться регулярно.

Версій створення цієї настільної гри, дійсно, чимало. Скільки ж років шахів? У першій легенді говориться, що шахи винайшов математик з Індії приблизно 1000 р. до н.е. Цей же математик відомий тим, що він винайшов таке знамените математичне дію, як зведення в ступінь. Ці дві події тісно повязані між собою. Правителю так сподобалася настільна гра в шахи, що він захотів віддячити математика, але не знав, чому. Тоді математик сказав, що його можна віддячити зерном в тій кількості, яка дозволить заповнити всі 64 клітини шахової дошки за наступним принципом … Спочатку потрібно покласти на першу клітку дошки 1 зернятко, потім на другу – 2, на третю – 4 і т.д. Правитель не знав, що 2 в 64 ступені зерна не знайти в усьому світі, тому по дурості зрадів, думаючи про 2-3 мішках зерна. (Іл.3)

Легенда, звичайно, гарна, але доказів її так і не привели. Втім так сталося і з другою версією про те, що гру в шахи винайшли в другому або третьому тисячолітті до н.е. Дана версія грунтується лише на розкопках археологів знову ж таки в Індії, Єгипті, Іраку.

Образ королеви шахів має бути доволі строгий, високомірний, тобто має мати вигляд логічний та рішучий. (Іл.4)

1.4 Характеристика макіяжу, що розробляється

Темою мого курсового проекту є, створення та розробка макіяжу за мотивами образу «Шахова королева». Була обрана модель: дівчина зимового кольоротипу, колір шкіри злегка смуглий, колір волосся чорний.

Анатомічна будова обличчя кругла, форма носа тупа, очі мигдалеподібні, верхня губа менша за нижню. губи мають натуральний відтінок, колір брів співпадає з кольором волосся.

За характером модель соціальна, мае багато друзів, рідко залишаєтся на самоті. Має доволі песимістичний світогляд. Має декілька хобі якими зосередженно займается. Людина доволі відповідальна та розумна, цікава в спілкуванні. Не виказує свої емоції оточуючим. Саме тому я вирішив, що модель підходить під образ Шахової королеви.

Обираючи кольорову гаму макіяжу, потрібно було врахувати образ Шахової Королеви, в цілому.

Як елемент макіяжу використовуються контрасні між собою квадрати (клітинки шахової дошки), вони перекликаються між собою на очах та на вилицях, також гармонійні з губами які виконані в чорно білій гаммі. Добре поеднуется з кольоротипом моделі, перекликается з темним кольором волосся та брів.

Костюм моделі буде виконаній також у чорно білій гаммі та буде мати більш діловий вигляд ніж корантичний. Так як модель дуже енергійне, та не вдягается в діловому стилі, костюм буде знведений до строгого мінімалізму для зручності моделі.

Техніка макіяжу буде основуватись на контрастному поєднанні білого та чорного кольору, так як чорний колір визнаний найтрендовішим кольором цієї осені.

Буде використана корекція обличчя, відповідно до типу обличчя моделі та її кольоротипу. Зачіска також буде лаконічною та стриманою. В ній не повинна просвічуватись романтичність, а навпаки висвітлюватись зрілість та рішучість моделі.

Так як модель має невисокий зріст взуття берется на каблуках, спеціально для підвищення зросту та більшій відповідністю образу Шахової Королеви.

2. Технологічна частина

.1 Розробка технологічної документації виконання макіяжу

мода макіяж парфумерний косметичний

Безпосередньо перед початком макіяжу необхідно, очистити шкіру, тобто провести де макіяж шкіри обличчя моделі. Так як тип шкіри моделі нормальний можемо не підпитувати шкіру, а просто очистити її та підготувати до нанесення косметичних засобів.

Спочатку обличчя моделі очищається молочком та обробляється легким денним кремом для обличчя.

Потім починається безпосередня підготовка основи для майбутнього макіяжу, тобто нанесення тонального крему(основи). Наноситься тональний крем за допомогою спонжа трикутної форми.

Основа наноситься тонким прошарком, для збереження кольоропиту моделі та образу в цілому. Обличчя обробляється рівномірно, за правилами нанесення косметичної основи. (тех..к. 1)

Після нанесення основи необхідно провести корекцію обличчя. За допомогою великого скошеного пензля проводиться корекція. Так як за типом обличчя моделі наближене до круглого основна корекція проводиться на вилицях (здійснюється за допомогою світлих тіней так як, потім буде покриватись білими тінями і в разі затемнення може приглушити або навіть загрязнити один з вагомих елементів макіяжу), на підборідді та на верхній зоні лоба. (тех..к. 2)

Наступним етапом роботи є макіяж очей. Так як цей елемент макіяжу основний його необхідно виконати добре. В образі макіяж очей побудований на контрастному поєднанні чорного та білих кольорів, з обовязковим виділенням очей.

Спочатку на все око наносяться білі тіні. Вони мають бути нанесені рівномірно та не виходити за рамки заданої форми. За допомогою чорного олівця проводиться верхня стрілка з довчим та тонким кінчиком, та стрілка під оком на 1/3 його частину. Потім намічається основний малюнок, який складаеться з клітинок різної конфігурації. Малюємо чорні клітинки витягнутої форми під оком та зверху ока, з виведенням тонкої линії по переносиці. Місця що залишились підсилюємо білими тінями. (тех. к. 3)

Наступним етапом макіяжу є створення малюнку графічної корони над правим оком моделі.

Для більшого контрасту малюнок створюється на основі білих тіней. Створюється за допомогою натуральних маленьких пензликів та олівця (первинне створення малюнку). (тех. к. 4)

Потім накладаємо білі тіні на вилицях та розмічаємо чорним олівцем межі клітинок. Підсилюємо потрібні клітинки до чорного кольору в інших просто додаємо більше білих тіней. Використовуємо при цьому пласку невелику натуральну кисть, маленьку для розтушовки. (тех. к. 5)

Останнім етапом створення макіяжу є малюнок губ. Так як вони мають перекликатися з кольоровою гамою, ми робимо їх теж чорно білими, але надаємо їм більшої пластичності для збереження форми.

Спочатку губи покриваються білими тінями, потім наноситься чорний малюнок олівцем. Для підсилення кольору додаємо в малюнок чорні тіні. Не розтушовуємо малюнок (тех. к. 6)

2.2 Вибір та характеристика парфумерно-косметичних засобів, необхідних для виконання макіяжу

Можливо, знайдуться і такі люди, які відкидають косметику, стверджуючи, що навіть найкраща косметика не перетворить поганулю в красуню і що по-справжньому красива жінка не потребує в косметиці. Проте таке ставлення до косметики є в принципі неправильним. Його можна було б порівняти з твердженням, що розумній людині школа не потрібна, а дурному ніяка школа не допоможе. Точно також немає настільки непривабливих людей, що б їх зовнішній вигляд не можна було б поліпшити шляхом відходу, облагороджування.

Жіночу красу не можна розглядати тільки з точки зору холодної, ділової естетики; жіноча краса завжди пов’язана з почуттями, вона повинна впливати на емоції тих, для кого жінка хоче бути красивою. У способах косметичного відходу виявляється особистість людини. Недостатньо тільки бажати бути в косметичному відношенні завжди в порядку, треба ще вміти це правильно робити. Природне бажання жінки бути красивою йде глибоким корінням в біологічне і суспільний поділ праці. Людська краса не дана раз і назавжди – вона постійно змінюється. І відповідно до розвитку смаку як одного з компонентів культури люди прагнуть виглядати красивіше.

За відтінку основи бувають від рожевого до темно-жовтого кольору. Так звані додаткові основи, які служать для корекції форми обличчя, мають незвичайні для шкіри кольори: зелений, лавандовий, білий. Додаткову основу наносять під шар звичайної основи, надаючи їй тим самим відтінок. Так, біла основа підходить для вечірнього макіяжу і надає йому особливий тон. Визначають колір основи при природному освітленні, завдаючи трохи засобу на лінію підборіддя. При цьому особливу увагу слід звернути на те, як колір поєднується з шкірою обличчя та шиї. Основу наносять на зволожену шкіру обличчя, шиї, декольте косметичною губкою (а не пальцями) спочатку точково, а потім розтирають.

Завершальний штрих макіяжу – нанесення на шкіру пудри і рум’ян.

Основне декоративне призначення пудри – додання шкірі кольору і матовості, що досягається введенням до її складу пігментів.

Тональні креми мають основу звичайних емульсійних кремів для будь-якої шкіри, але в них вводять пігменти (5 – 10%). Тому асортимент тональних кремів зазвичай поділяють тільки за відтінком, наприклад «натуральний матовий відтінок»

У декоративній косметиці макіяжу очей надають головне значення. Сьогодні майже 80% молодих жінок у Європі вважають за краще наносити макіяж тільки на очі. Тому виробники косметики приділяють цій групі велика увага. Щоб створити акуратний і стійкий макіяж очей, починати його слід з нанесення на віки крему-основи для вік, який зверху припудрюють, тільки після цього використовують тіні для очей. Крем-основу виробляють не всі фірми, він входить, наприклад, в серію Lumene. У залежності від складу тіні для повік випускають на жировій основі (близько за складом до губній помаді) і тверді, виробляються тільки компактними (за складом аналогічні компактної пудрі). Стійкість макіяжу при використанні тіней на жировій основі невисока, тому їх зараз майже не випускають. Асортимент тіней для вік поділяють за кольорами, відтінкам і кількістю відтінків в упаковці (1 -, 2 -, 3 – і 4-кольорові) та набори. По виду створюваної поверхні тіні ділять на матові, блискучі і перламутрові. Вибір у цьому випадку визначається напрямом моди і уподобаннями споживача. У комплект упаковки тіней входить аплікатор.

Підкреслити або змінити форму очей допоможуть такі засоби, як олівець для очей, підводка для очей та олівець для брів.

Олівці для очей та брів розрізняються тільки кольором, причому більш різноманітні кольори олівців для очей.

Механічна підводка для очей – засіб, аналогічне олівця для очей, але стрижень підводки висувається автоматично і при цьому заточується. Це більш зручний засіб у порівнянні з традиційним олівцем.

Рідка підводка для очей – нове косметичний засіб, дозволяє дуже акуратно підкреслити форму очей, причому без тиску на ніжну шкіру повік. Як правило, до складу рідкої підводки входять корисні добавки. Це найбільш дорога косметична продукція.

2.3 Вибір та характеристика інструментів і пристосувань, необхідних для виконання макіяжу

При виконанні данного макіяжу я використовував такі інструменти як пензлі для макіяжу різної конфігурації та спеціальні олівці для макіяжу.

Пензлі для пудри

Мабуть, найрізноманітніша з усіх кістей для особи. Розрізняється за формою: кругла і овальна. Ворс може бути довгий і середній. Розмір кисті також варіюється.

Я віддаю перевагу овальної кісті середнього розміру з ворсом невеликої довжини – їй зручно наносити пудру, а також скульптурировать особу.

По ворсу кисть для пудри може бути з кози, поні, білки. Коза зазвичай самий бюджетний варіант, волос хвилястий, жестковатый. Кисть об’ємна, пухнаста. Але коза козі розбрат. Бувають кисті з кози чудової якості, але на них вже і ціна буде інша.

Кисть з поні в середньому ціновому діапазоні. Ворс гладкий, кисть щільна. Мазок щільний, добре розтушовує пігмент.

Кисть з білки найдорожча. Вона м’яка, шовковиста. Накладає пудру щонайтоншою вуаллю.

Також бувають кисті зі змішаного ворсу – білка-поні, поні-коза.

Також для пудри можна використати кисть «Кабукі». Вона має коротку ручку, за формою кругла, ворс натуральний, густий.

Кисть для пудри має бути у кожної дівчини, що поважає себе, вона багатофункціональна, якщо вибрати правильного розміру і форми і може з легкістю замінити кисть для рум’ян.

Кість для нанесення основного кольору

Плоска, широка кість (10-12 мм). Зазвичай з волоса колонка, соболя або поні. Форма ворсу овальна або «пелюстка». Цією кистю ми наносимо фоновий колір (кремові або пресовані тіні), тобто працюємо практично по усій повіці. Колір тіней слід набирати на обидві сторони ворсу, струсивши надлишки і вже потім викладати рухами, що нашаровують. Мазок має бути щільний, щоб тіні добре лягли і, надалі, можна було розтушувати межі кольору. Також використовується для нанесення розсипчастих тіней і пігментів.

Кісті для розтушовування тіней

Ворс для таких костей зазвичай білка або поні. Кісті в цій категорії можна розділити на дві групи: овальні і круглі.

Овальні кисті можуть бути округлі або скошені. Їх використовують для розтушовування тіней в складці на межі рухливого і нерухомого століття. Також при завершенні макіяжу очей, можна нанести легкий шар перламутрової пудри під брову і на внутрішній куточок ока.

Круглі кисті або кисть «барильце» мають ворс різної довжини і форми. Велика пухнаста кисть згодитися для загального розтушовування, пом’якшення меж. Іноді, я її використовую для нанесення світлових акцентів на особу. Пензлик із загостреним ворсом – для точного нанесення кольору на складку, зовнішній кут. Хороша у справі маленька кругла кисть – для опрацювання війкового краю і дрібних розтушовувань.

Плоскі кісті невеликого розміру з синтетики

Розмір і форма можуть бути різними. Призначення таких кистей – розтушовування олівця, коли він використовується як підкладка під тіні. Можливо, хтось чув про олівцеву техніку в макіяжі, де спочатку будується форма, а тільки потім накладається колір.

Кисть для брів і вій

Щіточка для вій дуже важлива в макіяжі, щоб прибрати надлишки туші. Зазвичай зубчики у неї з пластмаси, на мій погляд, це дуже незручно, оскільки результату від її роботи немає. Зубчики мають бути виконані з металу, як голочки – ось тоді щіточка розчеше і розділить вії.

Кисть для брів – форма скошена, ворс з тхора або щетини. Рівномірно заповнює брову кольором, надаючи їм красивий вигин. На жаль, не кожна дівчина може похвалитися соболиними бровами. На допомогу до нас прийде ця кисть і тіні або спеціальний олівець.

Використовується білий олівець і в макіяжі губ: якщо обвести злегка помітною лінією губи і розтушувати її назовні, потім злегка припудрити і нанести блиск, то губи будуть більш ефектними, вологими, але при цьому їх контури будуть чіткими.

Косметичні олівці в «класичному» дерев’яному виконанні (вони мають потребу в регулярному гострої точці і часто продаються разом з ковпачком-точило).

Висновки

В цьому курсовому проекті здобутий новий досвід у створенні повного образу, застосування кольорових поєднань у образі, та також співвідношення зачіски та макіяжу.

Розроблений образ відповідає темі тому що джерелами натхнення слугують безпосередньо шахи, втілення логічності та розуму, що й було максимально відображено у розробці образу.

Були розкриті нові методи вирішення поставленої мети та роботи над темою, були вирішені питання кольору та форми обличчя моделі, що сприяло створенню образу та підбору кольорової гамми одягу та макіяжу.

Список використаних джерел

1.http://bibliofond.ru/view.aspx? id=10022#1

2.http://tagiter.allalla.com/referat-istoriya-makiyaja.php

.http://shoppingcenter.ru/beauty/4colors.html

.http://subscribe.ru/group/klub-zdorovya-dlya-teh-komu-za-sorok/3098776/

.http://salon-estetika.ru/services/makeup/